我像斯芬克斯，
坐在沙漠里，
伟大的时代一个个过去了，
我依然不动。
——林风眠
林风眠 青花瓷瓶
镜心 设色纸本
69×69 cm
【题识】 林风眠。
【印文】 林风眠印
【展览】「中国近现代书画十二大名家精品展（三）」，保利艺术博物馆，2011年10月。
【出版】
1.《林风眠绘画集》第125页，（台北）历史博物馆，2000年。
2.《中国近现代书画十二大名家精品集》（三）第239页，保利艺术博物馆，2011年10月。
林风眠于杭州玉泉寓所可见不少瓷器的摆设
林风眠对宋代耀州窑瓷器尤为钟爱。耀州窑的纹饰经常出现在其静物画中，遒劲、飘逸的刻瓷线条深深的影响着林风眠绘画时对线条的运用。1950年代，林风眠在杭州的旧居中收藏了很多瓷器。1964年7至8月，林风眠、王个簃、朱屺瞻和唐云，为响应「文艺工作者要深入生活」的号召，专程来到景德镇体验生活，参观访问，创作作品。本幅《青花瓷瓶》是一件林风眠以瓷入画、具有鲜明个人风格的静物画。本幅用笔先勾出静物的外形，再用色彩表现其立体造型效果。在画面的下方安置了一块桌布，形成了一条平稳的线，而桌布上两块交错的衬布既分割了原有的空间，又带来活泼的动感，寓动于静。桌面上的瓶花、瓷瓶和果盘的陈设是以矩阵构图来安排的，稳定而有前后空间关系。以窗子为静物的背景，窗框无形中又成为稳定画面的元素之一，透过窗户的色彩表现了明显的光感。
林风眠 花前少女
镜心 设色纸本
34×34 cm
【题识】 林风眠
【印文】 林
【出版】《长流艺廊》第35期，第14页，长流艺闻杂志社，1993年6月号。
出版书影
大约从1940年代开始，林风眠以太太爱丽丝、女儿林蒂娜或学生为模特，尝试现代仕女画的题材。对比照片，此幅《花前少女》与林蒂娜的形象高度吻合，画中少女身着黑色旗袍，头发吹整成时髦的样式拢在肩上，柳眉高挑，杏眼圆睁，手摇一把折扇，朱唇微啓，在花簇中露出的淡淡的笑意，俨然一位妩媚而摩登的民国女郎。这种甜美俏皮的人物表达一改其古典仕女画中暗雅深重的色调，情绪寂寥惆怅的特点。形象之令人莞尔就算在林风眠的现代仕女画中也殊为少见。附有早期出版，更显难得。
林风眠 京剧人物
镜心 设色纸本
34×21.5 cm
【题识】 林风眠。
【印文】 林风眠印
【说明】 北美藏家珍藏。
林风眠 舞蹈少女
镜心 设色纸本
34×21.5 cm
【题识】 林风眠。
【印文】 林风眠印
【说明】 北美藏家珍藏。
林风眠 静坐少女
镜心 水墨纸本
34×21.5 cm
【题识】 林风眠。
【说明】 北美藏家珍藏。
林风眠 柳荫双禽
镜心 设色纸本
69×46 cm
【题识】 昌明同志正画。林风眠。
【印文】 林风眠印
【来源】 徐昌明旧藏。徐昌酩（1929-2018），别名昌明，浙江桐乡人。擅长中国画、艺术设计、漫画。从五十年代起多次担任国际博览会的中国上海馆总体设计和壁画创作。中国美协理事、上海市美协常务副主席兼秘书长。作品被国内外美术馆收藏。
小鸟是林风眠纯真和羞怯的写照，亦是他花鸟画的创格。画中，描绘春风拂柳下一对小鸟对望的温暖姿态：枝干横斜交叉，柳枝散而不乱，柳叶以草绿辅以花青晕染写出，再以笔墨与宣纸接触产生的晕散巧妙地表现出小鸟绒毛的质感，整个场景静谧优雅，富含诗意，呈现一种和平的美感，使恬淡的底蕴中充满着活力。
林风眠 嘉陵江边
镜心 设色纸本
66×62 cm
【题识】 林风眠。
【印文】 林风眠
【说明】
1.本幅画作原为巴西里约热内卢博物馆EVAKLABIN的修复画作专家SÍRIO TADDEI收藏。林风眠太太曾拿一些林风眠的画作请其修复，SÍRIO TADDEI借此与林风眠太太相识，后来便从林风眠太太手中购买了三幅林风眠画作，获得之后一直悬挂于家中。从SÍRIO TADDEI家人合影中可见三幅林风眠画作保存情形，靠左那幅即为《嘉陵江边》。
2.现藏家直接购得于SÍRIO TADDEI家人。
原藏家SÍRIO TADDEI的家人合影，背景墙上靠左幅 （红框显示）即为本幅林风眠《嘉陵江边》。
林风眠 仕女
镜框 布面油画
80×80 cm
【题识】 林风眠。
林风眠 海岸风景
镜心 设色纸本
63×63 cm
【题识】 林风眠。
【印文】 林风眠印
