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奥古斯特·罗丹的成就在于，他几乎是单枪匹马地重新设置了雕塑的教程，并且给艺术一个推动力，促动了一个重要的复兴运动。没有一个画家，甚至像库尔贝、马奈、莫奈、塞尚、梵·高或高更等人，在现代绘画中，能有罗丹在现代雕塑中所占的地位。

罗丹在现代雕塑解放中所获得的成就，是属于第一位的而不是属于哪一类的。 他对于题材、空间、运动、光线和材料的处理，在他的同代人当中都可以找到原型和同类。但是，十九世纪里没有别的雕塑家，在雕塑的全部要素和问题方面，受到过可以和罗丹相比的在想象力和创造性方面的挑战。在他的时代，也没有别人能找到他这样杰出的答案。

自文艺复光以来，虽然罗丹是第一流的用粘土塑型然后翻成石膏或铸成青铜的造型家，但是他最受人称颂的一些作品则是大理石的。也有一些作品是一般粘土和石膏的原作，由助手按常规雕刻的，但毫无疑问，那是在罗丹亲自严密监督之下制作，由他亲手最后雕琢完工的。他对材料满怀深情，这在处理大理石作品时是非常明显的。甚至同一个题材，由于他用了青铜，格调上就完全两样。运用大理石，他不表现青铜的粗糙不平（除非故意没完工），也不作深雕。他密切注意大理石柔和半透明和能引起美感的材料特性。在他晚年的作品中，受到了米开朗基罗的未完成作品的影响，越发强调这些特性，把高度光滑的肉体与未雕完的粗石体量形成对比。为了达到表现的目的，他还像上述运用原材料一样运用人体躯干（显然首先是受到古代雕塑片断的启发）。 罗丹在发起一场运动，抛弃把人体当成雕塑表现的首要媒介。 他的所有的雕塑，都是扎根于对模特儿极为周密的观察的，但是，就在对自然的迷恋过程中，也产生了作品失真的种子。