周栋：野生现场
策展人：张营营
重美术馆推出了艺术家周栋迄今最大规模个展“周栋：野生现场”。展览涵盖了他2004至2024近二十年来不同时期的代表作品，包括早期的社会现实主义绘画、抽象形态的具象绘画，以及学生时代的风景写生，素描和色粉等纸上作品。这些作品既是中国城市化发展的一种记录，也是艺术家扎根于社会现实主义题材的根基和探索绘画语言的基础。本次展览将分为“赤裸城市”“气氛恒定的纪念碑”“青春期&小城事件”和“原始之力”几个板块。
重美术馆馆长欧阳星主持并致辞。“周栋：野生现场”开幕现场。重美术馆，2024
策展人张营营致辞。周栋：野生现场”开幕现场，重美术馆，2024
中央美术学院人文学院副院长邵亦杨教授致辞。“周栋：野生现场”开幕现场，重美术馆，2024
天津美术学院原院长邓国源教授致辞。“周栋：野生现场”开幕现场。重美术馆，2024
中央美术学院谢东明教授致辞。“周栋：野生现场”开幕现场，重美术馆，2024
重美术馆展览总监季钰程致辞“太阳底下无新事”开幕现场，重美术馆，2024
艺术家周栋作最后致辞。周栋：野生现场”开幕现场，重美术馆，2024
周栋的早期社会现实主义绘画，以一种近乎考古学的精准性，记录了中国城市化和全球化进程中的断裂与延续。他将目光聚焦于那些被快速发展所遗忘的最平凡的角落：杂乱无章的城乡结合部、被拆除的旧楼房、充斥着广告牌的街道、商场里熙熙攘攘的人群……。这些看似平庸的景象，犹如历史的切片，揭示了中国社会在剧烈转型过程中所经历的阵痛与迷茫。这种类型的作品在艺术史上属于直接绘画的范畴，往往具有现实的张力和写实的情结，是一种强烈的纪实性。
策展人张营营为嘉宾导览。周栋：野生现场”开幕现场，重美术馆，2024
艺术家谢文蒂为嘉宾导览。“太阳底下无新事”开幕现场，重美术馆，2024
艺术家周栋为嘉宾导览。周栋：野生现场”开幕现场，重美术馆，2024
嘉宾及主创合影.“周栋：野生现场”开幕现场，重美术馆，2024
这些绘画笔触粗犷、色彩沉郁，同时夹杂着一些现成品的材料，充满了具体生活的细节。在构图上，既有电影般的画面，又有如全景摄影中的局部取景，明暗对比强烈也是其显著的视觉特征之一。除了基本的塑造外，表面淅淅沥沥的笔触与泼点，也为作品增添了可触摸和进入空间的可能。周栋画面中的场景往往是孤独和沉默的，是被巨型的社会齿轮不断抛向“崭新的未来”和“拆解旧叙事”的过程中暴露出的一些“赤裸生命”。艺术家对现实主义的执着，确保了他画面中的每一个事物、每一处景观都以最本真、最直接的情感描绘出来，有些还带有过程性和行动主义的特征。“速写感”，可以说是这些现实主义绘画的另一个特点，他以“速写”的方式快速记录了正在发生、凋零或消逝中的城市一隅，其中又不乏一种稳固感。
开幕现场
开幕现场
开幕现场
与宏大叙事这类歌颂的传统写实绘画不同，周栋的绘画有着类似“第三视角”的观察力、包容力与克制力，他以一种冷静而谦卑的目光，用具象的笔触描绘出个体在时代洪流中的无力感，有时甚至是虚无。他笔下的建筑、街道、树木、人物，看似平淡无奇，却蕴含着时代变迁的印记，折射出社会转型期城市的精神状态和人们强烈的情感体验。这些作品就像一种社会遗产，凝聚着历史的记忆和旧有的灵魂。作为典型的工业时代社会化生产的主力，重美术馆的特殊历史背景又赋予了周栋作品一些特殊的定义和要求，即，调动出美术馆建筑空间的历史语境来。重美术馆由北京重型机电厂改建而成，其独特的工业建筑风格与周栋作品中所描绘的一些景观相映成趣，在工业化、城市化、乡镇街道和自然场景的调度下，希望恢复那沉睡历史空间的时代性能。
一层展厅空镜。“周栋：野生现场”展览现场，重美术馆，2024
在周栋近几年创作的抽象形态的具象绘画中，他将过去的现实转化为一种“新的知识”和“新本土性力量”，用另一种语言将人们引入当下的生活。这些作品关注绘画中形而上的内在结构，以及具体景观中的丰富关系。如果说他早期的绘画是一种肆意泼洒的、情感充沛的、空间感厚重的具象绘画，那么这一时期的作品则更加重视理性、客观和纯粹，社会景观不再是主角，而绘画本身成为了主体。这些抽象作品中的光、色与速度，仿佛是被格式化了的、统一的城市建设的步调，整洁的秩序中散发着令人忧郁的诗意和迷惘。这种风格不仅拉平了地域之间的“个性化褶皱”，也在一定程度上平均化了政治氛围和地方的人文关怀。
三层展厅空镜。“周栋：野生现场”展览现场，重美术馆，2024
周栋绘画的另一个特征，是具有新闻摄影实践中不可忽视的“现场感”，它强调作者必须深入生活、亲临现场，按照自然环境、生活原貌和真实发生的情况，在事物发生发展的现场进行记录和描绘。这种“现场感”在周栋的作品中体现为一种“进行中的……”，或者一种相对凝固的氛围和空气感，这种“空气感”有时是浑浊的，有时是晴朗的，这与他作画当天的城市空气质量相关。“现场”在这里并非只是一张张图像，而是由动态的、连续的图像组成的流动且厚实的历史时空；而“现场感”则是曾经鲜活的、饱含着具体的人的一种生态景观。
“太阳底下无新事”展览现场，重美术馆，2024
“太阳底下无新事”展览现场，重美术馆，2024
展览的最后一个主题是风景画，它们与艺术家早期所描绘的拥挤的人群和密密麻麻的城市景观形式上竟出奇地一致。他探究了植物的造型和肌理，甚至对环境和心理因素也进行了挖掘，这些风景超越了单纯的客观相似性，并被赋予了一种既狂放又内省的性格特征。与社会现实主义绘画相比，周栋的风景画在语言上虽然发生了变化，但其内在的审美观却没有改变：他坚持用一种平凡的眼光于生活的最平常之处记录时代的起落与沉浮。在周栋看来，所有那些变动的和固定的事物，都是人类现代生活中不可或缺的一部分，它们均衡地构成了我们周围的现实。正如他展览中最后一件也是最大尺幅的一件作品《野生的城》，画面中均匀分布的线条和笔触正分担着来自现实的各种压力……
