周铁海星系列作品
名人是时代的产物，他们留下的影像进入了社会学和人类学研究的范畴。昨天，在爱普生影艺坊开幕的《让我们赞美名人——任曙林周铁海作品展》上，1970年代末“先进工作者”肖像与1980年代《大众电影》封面明星喷绘作品的并置，强烈的视觉对比，让观者开启了几乎是同一时代的影像回忆。策展人顾铮认为，他们一个属于某个阶级的集体记忆，一个属于消费大众的集体记忆。
任曙林的《先进生产者》系列拍摄于１９７７年。当时他是位于永定河畔的北京第二机床厂铸造分厂机修车间的维修钳工。工厂里的宣传部把拍摄１９７６年度先进生产者肖像的“任务”交给了他。他在拍摄时煞有介事地模仿照相馆的人像美学，试图以戏剧性的用光为先进生产者们造像。他搞到了两个灯，把光线分成最基本的主光与副光。现在展厅中展出的照片还原了最初拍摄的底片中被裁减去掉的部分，背景中幕布的褶皱与空隙完全地展现出来。而当初，放置于厂里宣传栏中的“先进工作者”们饱经风霜的面孔，每天都经受着工友们从车间走向食堂时的打量，底片没有经过修描，无情地透露出被摄者的不安，以及平凡。
任曙林说：“他们的身上有一种那个时代的人特有的纯正而拘谨的气息，照相对当时的工人们来说依然是一种值得骄傲的仪式，无论如何都与平常的生活拉开了距离。”但先进工作者们在工厂简陋的摄影棚里拉起的幕布面前，依然不自在，或惶恐，或紧张，即使努力装出的老练笑容里也带着些许尴尬。
任曙林作品《先进生产者》
顾铮提及，当时毛泽东逝世不久，在被摄者的表情中，还含有一种作为时代遗孤的惶然若失的神情。他们还原了作为人的工人的真面目。
与“先进工作者”相对的是艺术家周铁海一贯为之的“现成品挪用”——首先，对去掉背景的《大众电影》封面女星面部大特写进行喷笔绘画，此番展出的，是原绘画的打印复制品——陈冲、刘晓庆、潘虹、龚雪等等已经步入迟暮的旧日“社会主义美女”高悬在展厅刻意而为的碎花墙上，对当年上海寻常人家的装修趣味做着模拟。当然，既是挪用，最初的喷绘也绝非艺术家周铁海的亲力亲为。据介绍，这一套喷绘作品在日本非常畅销。明星幻影般的存在价值被再一次戏谑地消费。
挂在墙上的他们都是名人，真实的存在与审美的存在都指向一个特定时代的现实与情欲的需要。
【编辑：霍春常】
