朝戈 《两个人》
尺寸：175.5×105cm；创作年代：1996年作
发表
《中国当代油画1》，P8，河北美术出版社，1997年1月初版；
《中国当代油画名家个案研究——朝戈》，P89，湖北美术出版社，2001年7月出版；
《敏感者——一个知识分子画家的叙述》，朝戈著，P71，三联书店，2004年11月初版；
《站在精神的高地上——朝戈》，P61，湖南美术出版社，2006年3月出版；
《中国当代艺术家画传——朝戈画出精神来》，P143，河北教育出版社，2006年12月出版。
成交价：931.5万元 中国嘉德2014秋拍
2014年11月20日上午，嘉德2014秋拍“承载——中国学院绘画及雕塑专场”举槌，其中，曾有多次出版著录的朝戈早年作品《两个人》以300万元起拍，最终以931.5万元成交，由电话委托竞得，不仅超过估价一倍，且创艺术家个人世界拍卖新纪录。据悉，朝戈此前的纪录为2011年以828万元成交的《乐民与长胜》。
上世纪80年代末，在美术学院的十层公寓，朝戈目睹了从80年代到90年代转换期社会急速动荡过程中的一切细节，这些在他的心里产生了极大冲击，他按捺不住自己喷涌的表达情绪，创作出《敏感者》这一当代艺术史上最为重要的作品。待画完之后，朝戈把它放在墙角扣过去，不敢动它，因为那里面包含的那种异常的东西，使他非常敏感和不安。这幅作品并不是去捕捉一个人物，而是在探究它背后所包含的某种精神危机的实质。通过《敏感者》的创作，朝戈达到了将绘画与人、社会和心灵活动中最复杂敏感之处的精神活动联系统一起来的创作境界。
作于1996年的作品《两个人》是朝戈自《敏感者》之后的又一经典力作，在《敏感者》中那髭须纠结、眼神疑惑的敏感者形象在《两个人》中得以沿用，此时的他头发更为蓬乱、眼神愈加犀利，佝偻着腰身表现出难以言表的纷乱心绪。90年代朝戈的创作进入最直觉化的时期，他这个时期的作品充分地预示了整个时代精神危机的到来和持续。画家每天徘徊在焦虑之中，内心不断升起一个在黑色里弯腰的男人形象，这个形象代表了朝戈内心的某种倾向，或是这个社会赋予他的深重投影。
通过《两个人》作品的创作，朝戈确立了新的行之有效的艺术表达通道，可以说从这幅作品起真正建立起画面的语言建构。首先，在《两个人》中朝戈延续了自己的艺术观，即在社会心理学基础上进行的心理分析绘画创作，将绘画与人的心灵活动、社会的复杂存在深刻地联系于一起；其次，将家乡内蒙古大草原富有诗意的自然风光融入画面之中，展现出浪漫性的美学特质；第三也是最为重要的，他在理性精神分析下所描绘的极具冲突性的画面感，这种冲突性既是画面物象充满悖论的”安置”（如将两个浸染于都市背景下的人物搁置于广袤的原始自然之中），也体现在所描绘人物在时代转换间内心生发出的难言矛盾心理。遵循这个艺术表达通道，朝戈的作品以最尖锐、直接的语言展现出美术界最锋利的形象，它直接面对了当时广泛的心理危机和社会危机，成为时代前沿最经典的代表。
作为被时代裹挟的一代，身为艺术家的朝戈内心对外面世界的变化极为敏感，但他的艺术并不表现时代变迁的物质过往，而重在展现变迁中人的精神伤痕，因此他的作品是站在精神的高地上的关于心灵、关于信仰、关于文明的终极表达。如果说《敏感者》是朝戈80年代的代表符号，那么《两个人》就是画家90年代的艺术标签。
关于《两个人》——朝戈
90年代我的创作进入了最最直觉化的时期。我每天在焦虑中徘徊，我的内心不断升起一个在黑色里弯腰的人的形象，我不想用理性来判断它是什么东西。我立刻画了一个最简单的草图，并且开始寻找这样一个相应的模特。
我发现的这个微微弯腰的形象，它一定代表了我的某种心理倾向，或者是这个社会赋予我的某种深重的投影。当我安排好这个人物的时候，环境就成了问题。我经过两三天的徘徊与寻找，找到了一个我家乡的环境，就是阴山的南麓在黄昏时景色。我觉得和这个人物安排在一起，会成为一个有机的东西，于是我用很快的时间完成了这幅称之为《两个人》的作品。后面我安排了一个稍微有些陌生感的形象，有些疏离的存在，我觉得这两个有机的动作，会形成那个时期我心理上渴望流露出的那种复杂的感情。
我认为从人类文明的角度来看，过度的都市化一定是人类文明的一次癌变。在我的观察中，这种强烈的后现代都市，集中了人类的贪婪、虚荣、伪善、实用主义、残暴等等人类品质中最危险的东西，所以我讨厌，或者说反对把都市化的那种病态机理带进艺术中来，我觉得这样会让艺术失去一种非常健康的心理基础。
使我们感到安慰的是，往往在牧区或乡村那些边远的地方，还比较好地保留了人类品行中另外一个极端方面--那种真实的、原初的人性。可是从世界范围来看，这种平衡正在失去，城市的文化--实质上是毒素，正在迅速地传播到在我们看来边远的乡村或牧区，这是使我内心颤栗的最最痛苦的地方。我们在草原纯净的空气中，也开始闻到那种都市才有的二氧化碳和种种杂质的味道。
上世纪80年代末，在美术学院的十层公寓，朝戈目睹了从80年代到90年代转换期社会急速动荡过程中的一切细节，这些在他的心里产生了极大冲击，他按捺不住自己喷涌的表达情绪，创作出《敏感者》这一当代艺术史上最为重要的作品。待画完之后，朝戈把它放在墙角扣过去，不敢动它，因为那里面包含的那种异常的东西，使他非常敏感和不安。这幅作品并不是去捕捉一个人物，而是在探究它背后所包含的某种精神危机的实质。通过《敏感者》的创作，朝戈达到了将绘画与人、社会和心灵活动中最复杂敏感之处的精神活动联系统一起来的创作境界。
作于1996年的作品《两个人》是朝戈自《敏感者》之后的又一经典力作，在《敏感者》中那髭须纠结、眼神疑惑的敏感者形象在《两个人》中得以沿用，此时的他头发更为蓬乱、眼神愈加犀利，佝偻着腰身表现出难以言表的纷乱心绪。90年代朝戈的创作进入最直觉化的时期，他这个时期的作品充分地预示了整个时代精神危机的到来和持续。画家每天徘徊在焦虑之中，内心不断升起一个在黑色里弯腰的男人形象，这个形象代表了朝戈内心的某种倾向，或是这个社会赋予他的深重投影。
通过《两个人》作品的创作，朝戈确立了新的行之有效的艺术表达通道，可以说从这幅作品起真正建立起画面的语言建构。首先，在《两个人》中朝戈延续了自己的艺术观，即在社会心理学基础上进行的心理分析绘画创作，将绘画与人的心灵活动、社会的复杂存在深刻地联系于一起；其次，将家乡内蒙古大草原富有诗意的自然风光融入画面之中，展现出浪漫性的美学特质；第三也是最为重要的，他在理性精神分析下所描绘的极具冲突性的画面感，这种冲突性既是画面物象充满悖论的”安置”（如将两个浸染于都市背景下的人物搁置于广袤的原始自然之中），也体现在所描绘人物在时代转换间内心生发出的难言矛盾心理。遵循这个艺术表达通道，朝戈的作品以最尖锐、直接的语言展现出美术界最锋利的形象，它直接面对了当时广泛的心理危机和社会危机，成为时代前沿最经典的代表。
作为被时代裹挟的一代，身为艺术家的朝戈内心对外面世界的变化极为敏感，但他的艺术并不表现时代变迁的物质过往，而重在展现变迁中人的精神伤痕，因此他的作品是站在精神的高地上的关于心灵、关于信仰、关于文明的终极表达。如果说《敏感者》是朝戈80年代的代表符号，那么《两个人》就是画家90年代的艺术标签。
关于《两个人》——朝戈
90年代我的创作进入了最最直觉化的时期。我每天在焦虑中徘徊，我的内心不断升起一个在黑色里弯腰的人的形象，我不想用理性来判断它是什么东西。我立刻画了一个最简单的草图，并且开始寻找这样一个相应的模特。
我发现的这个微微弯腰的形象，它一定代表了我的某种心理倾向，或者是这个社会赋予我的某种深重的投影。当我安排好这个人物的时候，环境就成了问题。我经过两三天的徘徊与寻找，找到了一个我家乡的环境，就是阴山的南麓在黄昏时景色。我觉得和这个人物安排在一起，会成为一个有机的东西，于是我用很快的时间完成了这幅称之为《两个人》的作品。后面我安排了一个稍微有些陌生感的形象，有些疏离的存在，我觉得这两个有机的动作，会形成那个时期我心理上渴望流露出的那种复杂的感情。
我认为从人类文明的角度来看，过度的都市化一定是人类文明的一次癌变。在我的观察中，这种强烈的后现代都市，集中了人类的贪婪、虚荣、伪善、实用主义、残暴等等人类品质中最危险的东西，所以我讨厌，或者说反对把都市化的那种病态机理带进艺术中来，我觉得这样会让艺术失去一种非常健康的心理基础。
使我们感到安慰的是，往往在牧区或乡村那些边远的地方，还比较好地保留了人类品行中另外一个极端方面--那种真实的、原初的人性。可是从世界范围来看，这种平衡正在失去，城市的文化--实质上是毒素，正在迅速地传播到在我们看来边远的乡村或牧区，这是使我内心颤栗的最最痛苦的地方。我们在草原纯净的空气中，也开始闻到那种都市才有的二氧化碳和种种杂质的味道。
