傅抱石(1904－1965)携琴过绿荫
纸本镜心 109×30.5 cm
款识：诗翁解领新晴意，却携瑶琴过绿阴。傅抱石写于蜀中。
钤印：抱石长年、抱石齐、印痴。
展览：“中国现代之绘画展”，日本东京王子饭店，日中友好协会、中国图书进出口总公司，1991年9月11日。
出版：1、《中国现代之绘画展》图2，中国图书进出口总公司，1991年。
2、《名家翰墨—傅抱石特集》（第45期），P19，香港翰墨轩出版社，1993年10月。
3、《中国名画家全集—傅抱石》P5，艺术家出版社，2001年5月。
4、《傅抱石大典》P144，古吴轩出版社，2004年。
著录：《傅抱石年谱》P88，上海古籍出版社，2004年。
北京匡时2012秋拍将重点推出“修梅草堂”藏画专场，汇聚齐白石、徐悲鸿、傅抱石、张大千、丰子恺等近现代艺术大师的精品力作。据悉，本专场将于12月5日下午在北京国际饭店会议中心举槌开拍。
“修梅草堂”藏画专场中，傅抱石《携琴过绿荫》是一件金刚坡时期山水代表作，笔墨酣畅，气势磅礴，傅抱石采钟嵘《诗品》中意境而来，古意盎然纸上。齐白石《长年大贵》也是一件白石力作，很早便收录于香港求知雅集，全画笔墨精妙，寓意富贵吉祥。
齐白石(1864－1957)长年大贵
纸本立轴 102×33.3 cm
款识：长年大贵。借山老人齐白石八十七岁之作。
钤印：借山翁、悔乌堂、归梦看池鱼
出版：《求知雅集珍藏近代中国书画》P46，求知雅集，香港中文大学文物馆，1987年。
展览：“求知雅集珍藏近代中国书画展”，香港中文大学文物馆，1987年。
徐悲鸿《松鹰图》是一件流传有序的名作，这件作品早在1987年便在“求知雅集”展览并出版。此幅包括鹰和松两个主题，是不常见于画家飞鹰系列的特别作品。雄鹰以拉长的拍翼姿势，预备降落在松之巅。鹰的凌厉眼神、疾飞如风，一如军队中之统帅将领，勇猛睿智。马，最能反映徐悲鸿个性，最能表达他的思想感情。他将其倾注的感情及升华的精神以马为载体而表现出来，尽抒胸臆。另一件徐悲鸿《芳草自得》，笔墨潇洒的低头食草马，俯仰自得，足慰平生。
贺天健(1891－1977)溪桥访友
纸本镜心1959年作
127×43 cm
款识：己亥冬十二月贺天健制时年六十有九。作青绿不知真山石之色彩，而欲期其色位适可。虽通古法，未能尽致也。余此帧全对真形色施彩者，然古法，亦未尝不在其中矣。
钤印：贺天健、百尺楼头一丈夫、达屋
张大千《荷花世界梦俱香》为赠好友罗寄梅所作，吉梅即寄梅，罗寄梅为摄影记者，曾用影像完整记录了大千赴敦煌写生，交谊深厚。张大千《溪江泛舟》是一件横幅的山水作品，创作时张大千书款八十一叟，但画面笔墨酣畅，刻画细腻，属于晚年细笔。丰子恺《千家山郭》是一件市场罕见的山水巨制，丰子恺先生作品由于其趣味诙谐，清新可人俞受市场追捧，这件作品设色沉稳，笔墨质朴。另有溥儒《四季山水》四屏，林风眠《帆影图》、贺天健《青绿山水》等多件大师佳作一同呈现。
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