策展人李杰接受采访
99艺术网2009年6月20日快讯：（记者刘丹放）下午3点半，成都A4画廊展开了一场非常独特的艺术展览―――威尼斯的彼岸＊第五十三届威尼斯双年展幸鑫作品《黑匣子》第三现场。一个虚拟与现实之间的信息现场。
“威尼斯的彼岸”源自于幸鑫正在参加五十三届威尼斯双年展的行为作品——“黑匣子”。我们通过同步网络影像技术把行为表演传输到本土。这是一个除开艺术家在箱体内的表演现场和威尼斯展场以外的“第三现场”，这样一个“平行”的现场是对幸鑫关于独生一代身处信息传播现实的虚拟性的补充和丰满。这也是第一次艺术行为在跨地域，跨文化与多点现场的同步展示，它所提出的关于身份独立性与生存真实性的命题，不仅对于年轻一代，也是身处在当下现实与虚拟社会共存的所有人所面临的一次拷问。
如果把艺术家创作时沉迷的自我世界称作作品的“第一现场”，作品展示的空间就成了“第二现场”。然而当“第二现场”的局限性被客观条件无情放大的时候，艺术家会选择更广阔的准“现场”来传播作品，这就是我们所说的“第三现场”了。作品完成初期准备的时候，幸鑫就意识到在遥远的威尼斯可能会有无法预知的变数。他开始思考更多的展示和记录方式。如果能让作品展示更贴近本土，让国人异地观看“现场直播”，或许是一件更有意义的事情。
幸鑫在威尼斯的船头
第三现场采用网络视频和电话连线的方式与远在8000公里外威尼斯城的艺术家幸鑫的《黑匣子》作品进行同步展示和交流。这件事情引起广泛的社会关注，成都不少电视台都把这个活动作为今天的重点报道项目。
下午4点，与艺术家幸鑫的连线正式开始。通过电话和视频，既对艺术家及其作品在威尼斯的现状有一个全面的了解，又让成都第三现场的观众与艺术家有一个跨越8000公里的交流。现场提问时间大约一个小时，这中间除了与幸鑫的连线之外还与此次帮助幸鑫完成作品的威尼斯策展人阿德里亚诺•Berengo先生的连线。
张颖川女士提问
现场观众也是非常踊跃的向艺术家幸鑫提出各种问题，包括《黑匣子》作品本身理念的由来，他本人在里面怎样生活，威尼斯市民对幸鑫作品的反应等问题。提问的除了观众之外，还有成都著名批评家张颖川女士，99艺术网等媒体记者朋友。艺术家幸鑫非常详细的回答了每一个问题，解除了大家的疑惑。
幸鑫在黑瞎子内的情形
当幸鑫把自己密封在铁箱里面的时候，我们不可能亲眼见到他在里面的活动，威尼斯的现场观者也只能通过铁箱外面两台视频连接的电视机去观看他的行为表演。这种有意为之的设置，意在一种“自嘲”，一种决绝交流的可能，他宁愿消解行为的现场性。
而成都《威尼斯的彼岸》第三现场也同样提出了新的问题。画面真的是从威尼斯传过来的吗？画面是真实的吗？这个网络传输的实时性彻底解构了作品的真实性，也提出了幸鑫作品中所包含的新人类的生存问题——我们能确定自己的身份、存在以及所获信息的真实性吗？
这个看似现场直播的展场其实正诉说一个严肃的玩笑——你能相信你所看到的吗？或者，你能相信艺术吗？这会不会是另一场“行为艺术”？
推荐成都本土当代艺术家和艺术家的作品一直是A4画廊始终坚持的方向，通过A4画廊的推广，为成都本土的当代的年轻艺术家提供一个展示自己的平台，让优秀的艺术家和作品走出成都，走向国际。
【编辑：霍春常】
