很多人想模仿克莱门蒂·亨特特有的风格，《采棉花》（《采棉花》，1950年（油画），克莱门蒂·亨特（1883-1988）/明尼阿波利斯艺术学院，美国明尼苏达州/ Ethel Morrison Van Derlip基金/布里奇曼图片）
当耶鲁大学美术馆馆长开始整理馆里的贮藏室时，他没想到会找到什么特别的东西。但在成堆的平凡的作品中，一幅1.5米高的画吸引了他的眼球。这幅画名为《圣女的教育》，它所描绘的是圣安妮和圣若亚敬教导年幼的圣母玛利亚读书的场景。这幅画的表面已经严重损坏，油彩开裂了而且一项部分还被磨掉了。即使是这样，这位馆长也认出这幅画的作者就是17世纪伟大的西班牙大师迭戈·委拉斯开兹。
但是如何确定呢？如今在美国科学促进会（《科学》杂志的出版者）的会议上，研究者们讨论了怎样利用科学分析来帮助鉴别一幅画的作者，即使这位作者的身份千百年来一直被埋没。
在委拉斯开兹的这个例子上，研究者们之前已经多次在他的画作里发现一些他的癖好。尽管在他生活的17世纪已经能够生产绿色颜料和染料，但委拉斯开兹还是偏好他亲自用蓝色和黄色混合调出的绿色。研究者们在分析圣若亚敬的绿色礼袍上的颜料时，找到了碳酸钙（黄色）和含有铜成分的石青颜料（蓝色）。油画裂开的表面也展现了作者在画画时为引导自己手而描在画布上的细线，这是委拉斯开兹为大众熟知的绘画方式。
耶鲁的艺术保护者伊恩·麦克卢尔（他并不是发现这幅画的人，但他领导了分析该画的团队）说：“如果（画的）表层完全好无损，我们就发现不到这一点”。并且在他的团队给《圣母的教育》拍的一张X光片里，他们发现圣安妮的脸被撕下并重画过。麦克卢尔告诉观众，很少有委拉斯开兹的模仿者（或伪造者）会有这种细节。“这幅画不太可能是仿品。。。极可能是真迹。
曾和麦克卢尔共事的耶鲁保护科学家Anikó Bezur说：“单独分析这些点，这些材料和方式并不是像委拉斯开兹的指纹一样独有”，但整合起来，她表示，所有的证据“编织起来”，“组成了更有力的依据”
同时，另一个谜团也在酝酿之中。当西北大学及伊利诺伊州的芝加哥艺术科学研究中心艺术学院的资深科学家麦克·沃尔顿着手开始研究和罗马时期的埃及木乃伊一起被发现三幅肖像画的作者时，他的脑海里没有浮现出任何著名的大师的名字。这些画—泰布图尼斯木乃伊的画像—在墓里埋了超过2000年，并且没有任何符号。但沃尔顿至少能说出这三幅画的作者是三个人还是一个人。
通过对这幅作品的三维结构进行微米级的测试，沃尔顿已经可以确定这三幅画是以怎样的顺序创作的。每一幅都是先画背景，然后是脸，接着是脖子、短袍、人物持有的东西，最后是人物的手。
这些技术可能来自一个标准化的画坊，里面的几位画匠一起工作，训练学习采用相同的技巧。但沃尔顿也发现画这三幅画的颜料是如此相近以至它们好像不只是来自同一个地区或同一个画坊，而是来自同一罐颜料。另外，每幅画像都是由同样的手法画的。沃尔顿表示：“这只能是出自一位画家之手”。所有线索连起来让他相信这三幅泰布图尼斯木乃伊画像是由一位画家所画。
对当代艺术家作品的研究通常有一个明确的目标：鉴别作品是否为伪造的。邦妮·麦格尼斯·加德纳在华盛顿的美国联邦调查局负责艺术盗窃案子。许多年里，她和其他调查者们见过无数克莱门蒂·亨特（来自路易斯安那州的一位自学绘画且非常多产的非洲裔美国画家）的作品的赝品。很多人想模仿她特有的民间艺术风格，然而只有两位成功了：来自新奥尔良的一对夫妇威廉·托耶和他的妻子贝里尔·安·托耶。麦格尼斯·加德纳说：“他们模仿得太好了，以至他们能干了很多年也没被抓住。”
2009年，联邦调查局最终搜集到了足够的证据，这才没收了托耶的假亨特作品集的，麦格尼斯·加德纳说，在突袭时他们注意到“这对夫妇住在一个有大约30只猫的简朴的房子里”。当取证人员检查缴获的画时，他们在画内发现了猫毛—这在亨特的真迹中是没有出现过的。麦格尼斯·加德纳说：“实际上是这些猫毛揭露了他们的罪行”。威廉·托耶在2011年承认艺术诈骗罪行。
耶鲁大学艺术保护科学家博祖尔（Bezur）表示，她很羡慕这样的确定的证据。但她怀疑她是否能采用相同的方法。“很不幸，我们不知道委拉斯开兹是否有养过猫或狗。”
