方力钧 《系列二（之四）》
2014年10月5日晚，香港蘇富比“现当代亚洲艺术晚间拍卖”在香港会议展览中心举行，共呈献57件20世纪中国艺术、当代亚洲艺术和现代及当代东南亚艺术之顶尖艺术珍品，总估价逾4亿港元。方力钧1992年创作的《系列二(之四)》以1700万港币起拍，最终以5200万港币的高价落槌，刷新艺术家个人拍卖纪录。
这件作品是尤伦斯夫妇的珍藏，属博物馆级别。《系列二》一直绝少出现在拍卖上，而尺幅超过两米的巨作，更只有七张，可见《系列二(之四)》绝对是罕有之作。方力钧的作品以泼皮及无聊的光头人物、看起来含糊却又暧昧的动作、及非现实的荒诞的空间感等，构成光头泼皮形象，深入地表现了九十年中国人的集体心理状态，成为「玩世现实主义」的最重要代表艺术家。八十年代的理想失落，换来一代人的心态转变，他们拒绝表态，凡事漠不关心，亦再拒绝深入的讨论任何重大议题，只是充满着对现状的无奈及无力。比起85新潮艺术家表现出来的对抗性，方力钧更愿意以这种自嘲式的光头形象作为自我拯救的最佳途径。这种心态并不难读懂，改革开放后都市化、市场化进程加快，这种自嘲心理恰恰是方力钧在当时在都市中被边缘化的无奈与无聊的真实写照。
随着中国经济的急速发展，消费文化开始在中国内地遍地滋长，中国社会的颜色比过去更为丰富，而方力钧于一九九三年开始的作品，颜色转向鲜艳，并频繁使用花朵作为人物的配衬，掀起九十年代其后的艳俗艺术之风。对生存状态的关注，始终是方力钧由九十年代至今的总主题，在超过二十年的绘画生涯中，方力钧由关注中国人的生存状态，扩展至更广阔的层面，把目光放射至全人类及整个大自然。但无可否认，唯有方力钧九十年代早期作品，把时间定格在后八九的关键时期，并预示着随后当代中国艺术出现的绘画潮流，为九十年代当代中国艺术下了定义，《系列二(之四)》正是这段美术史。
