2006年，中国当代艺术市场启动，开始井喷行情;2008年受金融危机重创,2009年沉寂了一段时间;2010年开始回暖。2011年春拍，因为出现许多好的作品，所以产生新的价格，市场呈现出前所未有的荣景，但荣景下仍有隐忧。虽有隐忧，却不妨碍当代市场未来整体向上的趋势。大盘在一番洗牌重整后，将蓄势待发，今年市场应该还会继续火热。以下逐一解析今年春拍的十大现象。
现象一：频创世界纪录
今年春拍有许多屡创纪录的成交结果，让人惊叹。
四月香港苏富比尤伦斯专场，该专场100%成交，总成交额4.27亿港元，创下当代艺术单一藏家拍卖金额之世界纪录。张晓刚的三联作《生生息息之爱》在这专场以7906万港元成交，不仅刷新了个人的世界拍卖纪录，也是世界上最贵的中国当代作品。除张晓刚外，张培力、王广义、耿建翌、丁乙、刘炜等艺术家的成交价，也是有史以来新世界纪录。
5月24日中国嘉德陳逸飞的《山地风》以8165万人民币成交，创了中国油画拍卖的世界纪录。吴冠中的《狮子林》以1.15亿元人民币成交，这是吴冠中画作的最高纪录。
5月27日香港佳士得当代夜场总成交4.84亿港元, 较去年秋拍增长74%，专场成交价为历年最高。
5月30日罗芙奥常玉《五裸女》油画，以1.28亿港币成交，是中国油画的最新新世界纪录，又刷新了陳逸飞的《山地风》的纪录。
现象二：尤伦斯荣获最佳男主角
今年春拍，77岁的比利时男爵尤伦斯(BaronGuyUllens)绝对是舞台要角。他出手上百张藏品，一开始引发市场的议论与不安。从苏富比到保利到永乐佳士得，彷佛走到哪儿都有尤伦斯他老人家藏品的预展与专场，且都百分之百成交。操作得当，成功获利，演出精彩。其中一些重要作品拍得不错，但也不是所有作品都拍得很好，因为有些作品的市场接受度还没那么高。
四月香港苏富比专场，是中国当代完整系统的早期重要收藏。本场拍卖所产生的新的纪录，对中国当代艺术有里程碑的意义。作品为何能件件成交、高价频出?因为只要尤伦斯如此的国际大藏家收藏过，就是为这些作品增添了藏自名家、流传有绪的好条件，未来价格更具有升值优势，所以容易受到藏家追捧竞逐。尤伦斯这一次大出手，对市场产生的影响应该是正面的。
现象三：早期重要代表作抢尽风头
今年春拍，因西方重要藏家出手大量重要作品，因此，市场的热度集中在早期代表作上。如苏富比尤伦斯专场、保利的尤伦斯专场、还有保利的欧洲藏家珍藏早期当代艺术专场等。所以，今年只要是重要艺术家早期代表作，都有高价。春拍此番的涨势主要是因早期精品大量进入市场所导致的。
例如香港尤伦斯专场大多是早期名作，所以深受市场青睐。保利有另一个专场就叫欧洲藏家珍藏中国当代早期艺术。这位早年生活在香港的欧洲藏家，他的早期藏品，长期购自香港汉雅轩画廊，且多参加过“后八九新艺术展览”以及海外重要展览，在90年代的中国当代艺术史中有重要意义。这些参加过重要国际展览，售自重要画廊，被重要藏家藏过的作品，当然能有好的价格。
另外，如保利陈丹青的《进城三》也是早期西藏组曲里的重要代表作，拍出了两千多万元。
现象四：两极分化态势明显，明星效应出现
从去年春拍开始，已经显露了两极分化的态势，这态势今年更加明显。高的越来越高，低的越来越低。06、07年全面大涨的荣景已不复见，市场上一线与二三线艺术家的价格，已是天壤之别。很多风光一时的艺术家价格，已经从天上坠落在地上爬不起来。原本市场宠儿的F4，价格差距日趋拉大。另外，同一艺术家精品与普通作品的价格有可能差个几十倍，甚至流拍。
曾梵志今年行情稳定上升，有大藏家弗朗索瓦‧皮诺(Francois Pinault)支持的个展，又有慈善捐献仪式，曾梵志在香港博览会与佳士得拍卖是全场注目的焦点。
今年《自画像》在佳士得拍出3762万港元，保利尤伦斯专场的《A系列之三：婚礼》以4025万拔得头筹。其实，行情并不是全线上扬。除了张晓刚、曾梵志等市场作品受到多路买家竞逐，继续上涨态势外，不少艺术家的作品还是以最低估价成交，甚至流拍，上升力道疲软。目前的状况是，一小部分明星艺术品在拍卖场上不断创造高价格，而大部分作品在低价徘徊。
这种艺术家明星效应也体现在70后艺术家身上。这一群艺术家的价格已经稳定在三四十万左右，精品甚至直逼百万了。例如佳士得仇晓飞的“学习三号”以52.4万港元出售，是预估价高位的5倍以上;他的《看眼睛》在传是拍卖以126万人民币高价拍出。王光乐《午后》在瀚海拍出58万，宋琨在传是也拍出了40几万。陈可的《梳子》在瀚海以82.8万成交、吴海洲32万。康海涛《树丛》在匡时拍出40万、韦嘉的《48小时》拍出75万;均以超出估价成交。这都显示今年春拍在75年前后出生这一代艺术家的作品反而有稳中上升的良好势头。
现象五：价值导向，市场日趋理性审慎
经过08年金融风暴后的沈淀与调整，藏家受到教训变得越来越理性，开始懂得在市场上寻找价值定位清晰的作品，市场逐渐又变成业内人士所谓的行家市场的趋势。藏家慢慢明白，今天的市场是对过去二十年当代艺术作品价值的价格体现。再加上新收藏家数量增多，作品更为稀缺，有艺术史定位的艺术家价格必定上升。所以，如常玉、赵无极、吴冠中这样高度的中国现代画家，都续创新高。赵无极依然是海外华人所爱，作品《2.11.59》在佳士得夜场以4098万港币成交拨得头筹。而《14.11.63》也以3874万港币位居第二。
另外，实力派艺术家今年价格稳定持平，如尚扬、刘小东、刘炜、何多苓、程丛林、周春芽、徐冰、夏小万、刘大鸿、尹朝阳等实力派艺术家作品依然受欢迎，大部分作品已稳定在百万以上。其中值得关注的是尚扬在保利夜场的早期巨作，拍出三千多万的高价。匡时徐冰代表作《新英文书法延安文艺座谈会上的讲话》是徐冰创作的“新英文书法”系列作品中尺幅最大的作品，在匡时拍出了1035万的高价。刘大鸿《古老的游戏》在匡时拍出172万，也稳定上涨。周春芽的三只绿狗，在传是拍出了460万的高价。
未来经典型精品会还会更贵，因为经过上一轮的价格起伏后，藏家已经变得理性，知道去该去寻找有艺术与学术价值的好东西。
现象六：投资资金进场浮现的问题
近两年成交额的跳跃式增长显示出大量投资型的热钱涌入艺术市场，市场从单纯的收藏市场转变为投资型市场。资本的涌入使市场规模急剧放大，许多财富新贵加入，给市场带来极大的变革和机会。
但问题是如果不是以一种收藏的心态去购买艺术品，投资愿望太强，就会全盯着热门的市场品类，造成市场的发展不均衡。前几年还有一些人以收藏的心态，去买一些萌芽的或具有市场潜力的艺术品，而现在，因资金规模化了，人们进来就是为了买大名头作品投资挣钱。所以目前国内艺术品市场不太平衡，并非良性发展。
如果与老藏家下手的理智相比，这些新手下手又快又狠，只要看中的，势在必得。他们不按常理出牌，迅速抬高了部分一线画家的价格。因为这些新进场的买家大多把目标锁定在他所熟悉的名头上，所以这类作品的价格会随着新人的不断进入而水涨船高。新买家在购买时的强烈意愿和出手阔绰使价格急剧变化，让很多老藏家感到失落。
大量投资型资金进来体现的就是写实油画的继续高涨。今年嘉德陈逸飞的重要作品《山地风》以8165万元人民币，创下中国油画拍卖世界纪录，陈逸飞其他在嘉德的几件也多在4000多万左右。永乐佳士得陈逸飞的《晨曦》拍出4,480,000元。 去年风头强劲的写实画派代表王沂东，价格平稳，例如传是王沂东的《新娘》拍出两千多万的高价。
现象七：大藏家撑场
今年的春拍就是西方大藏家出手，亚洲大藏家买进。当然不是说西方藏家不再买东西，只是购买的主力明显转回亚洲，转到中国。西方大藏家在长达二十年的进货并获利了结后，作品逐步转手到中国藏家手上。如今的高价，主要是由一些大机构以及大收藏家如：泰康人寿、民生银行、余德耀、王薇这样的主力买家在进场。最终支撑与影响这一轮市场高价的是这些既有眼光、又有实力的大藏家。
现象八：.香港与内地市场藏家品味的差异
从今年香港与内地拍卖行的成交最高价作品相比，可以明显看出两边藏家品味的差异。香港今年的最高价继续由常玉、张晓刚、赵无极获得，内地的最高价由陈逸飞、吴冠中与曾梵志夺标。常玉与赵无极这类现代派与抽象风格一直是海外港台华人藏家的喜好，但内地藏家接受度较低;但陈逸飞与吴冠中可是内地市场的常胜军，陈逸飞这类浪漫写实油画，一直是中国企业老板们的最爱;吴冠中因其学术高度以及江南水乡的清雅风格，在内地也有稳定的收藏群体。
现象九：拍卖公司征件难
如果市场好，藏家看好後势，就会惜售。作品是卖一件少一件，越卖越少了。征集难度越来越大。再加上目前的藏家是以较高的价格买进作品的一批人，如果还没有大获利，不会卖出。所以作品征集的难度比较大。对中小型拍卖公司会是非常大的考验。
现象十：老油画与抽象登上江湖
在今年春拍中，为了找寻下一个轮涨标的，各公司都加大了早期油画家的徵集，早期油画家有望形成市场新热点。如嘉德春拍推出的“20世纪中国早期油画家”专场，集中了中国早期油画家的60多幅作品。北京翰海的“孙佩苍家族收藏徐悲鸿油画珍品”，是平时难得一见的藏品。早期油画行情稳步上扬，靳尚谊1981年作品《塔吉克老人》尺幅虽小，终以132.25万易手，近两倍于低估价;董希文1958年所作《人民音乐家聂耳像》以71.3万被成功竞得。
另外值得关注的是，当代抽象作品已经登上千万元大关。今年苏富比春拍的尤伦斯专场上，丁乙的《十示之90-6》，苏富比的估价是60至70万港币，最后拍到了1746万港币。余友涵作品《抽象1985-4》 成交价为1410万港币，预示抽象的后势可以期待。
【编辑：颜媛媛】
