回顾20世纪中国画史，人物、山水、花鸟三大画科均发生了由传统形态向现代转换的变化。其中变化最大、成就最显著的当推人物画。人物画创作是现代中国画的主流，传统人物画自元代后呈现式微之势，但在二十世纪却发生巨大改观，不仅画家及作品数量几乎超越历史上任何一个时期，更成为中西融合型中国画最主要的体现者。此次匡时秋拍特别策划的别开生面—二十世纪人物绘画专场，力图回顾梳理二十世纪中国人物画史，向藏家展现这段异彩纷呈、蔚为大观的发展历程。领衔本次专场的齐白石、张大千、关良、林风眠、黄胄、石鲁、程十发等艺术家的重要作品，体现了他们在二十世纪的不同阶段，从各自独特的角度出发，革新中国画的探索成果。
Lot 1111程十发(1921-2007) 傣族少女纸本立轴73×48cm 约3.1平尺RMB: 800,000-1,000,000
此幅《傣族少女》整体画面清新明快，着色鲜明，富有浓郁的民族特色，人物造型写实，线条却富有笔墨的韵味，将东西方绘画因素化为一体。画面中造型兼工带写的人物与身后流畅随意的景物和一群活泼的羔羊交相辉映，细笔与粗笔、水墨与色彩交映成趣，既洋溢着生活气息，又具有独特的审美情趣。画中，人物面部细腻的勾勒和背景洒脱的笔墨皴染，在对比中显示了生动的变化。作者用线条、色彩以及树木果实，构成了浓厚的装饰性趣味，不仅突出了主题，而且烘托出欢乐的劳动氛围。
Lot 1112陆俨少(1909-1993) 归渔图纸本立轴 1962年作
69×43cm 约2.7平尺RMB: 1,600,000-2,000,000
出 版：1.《现代水墨画家探索》P134，雄狮图书有限公司，1989年。2.《散珍集成》（壹）P171，河北教育出版社，2005年。备 注：陆俨少自题签条。
陆俨少是以山水画见长的文人画家,其博大精深的山水世界瞩目,而其梅花、竹石、蔬果、书法、文章色色精能。他的人物画亦在其艺术道路上以其独具的涵养为发展中的人物画添加了醒目的一笔,凸显超人的笔墨功力和天赋学养。陆俨少投身人物画学习、创作的道路即临习古代名迹,大量翻画刊行的摄影图片,以创作拉动技法的升级,神致情邃的点景人物来完成其由山水画至人物画的大跨度绘画历程。从此幅作品可以窥见，陆俨少的现实主义题材人物画，其用笔，如切如杀，圆熟无碍；用线，沉着痛快，细劲锋利，而又虚灵流转；用水用墨用色，不腻不躁，似有枯泥中逼出春湿之韵致。人物神态生动，比例严谨准确，构形开相又有自家风范。
Lot 1113关良(1900-1986) 武剧图纸本镜心 1981年作68×138cm 约8.2平尺RMB: 1,350,000-1,500,000
在此幅作品中，关良并不十分拘泥于戏剧的具体情节，而是以自己对戏剧情节和人物性格来重新安排画面构图，注重笔和墨以及线条在画面的构成关系，这些动态构图甚至是舞台表演中所没有的。他不去模拟，不单追求戏剧人物的扮相、动作等的外在美，而是着力于表现自己对于某出戏剧情节的理解和感受，致力于刻画戏剧人物在特定的情景之中的精神状态，虽其作品变形夸张，但人物彼此间眼神对应、手势身段，以及戏剧情节，皆忠实地呈现于画面之上，夸张变形有法度，思想内容有深度。
Lot 1114林风眠(1900-1991) 仕女图纸本镜心
67×66cm 约4.0平尺RMB: 4,500,000-6,000,000
备 注：1.画背附林风眠先生手书英文签名。2.此作品为原藏家于六十年代得自上海，俱保持当年原裱。林风眠画作多不作纪年，若按画风与入藏时间推断，应为五十年代所绘。画作曾经林风眠先生义女冯叶女士检视，证实英文署名确为林氏亲笔，为当年应外籍友人订画而作，至于装裱亦为画家亲手处理。
林风眠的此幅《仕女图》，广泛吸收西方古典艺术、印象主义和野兽主义的营养，将西方大师的精髓与中国汉唐艺术及民间美术，恍若梦境般地交融在一起，水墨与油彩、力量与柔情、诗人般的气质与清醒的理智，在他的探索中凝为一体，从而熔铸出了自己鲜明的个性化绘画语言，形成他的独特风格。在革新中国画的百年求索中，林风眠的创造性、开拓性劳动，无疑具有里程碑的意义。林风眠笔下的女性，无论容貌还是气质，完全不同于中国古代仕女画或近代“月份牌年画”，从古装仕女到现代佳丽，从戏曲舞台的女性形象到现实生活中的美人，都是那么纯洁、优雅，充满生命的律动，既有东方女性的古典美，又蕴涵现代女性的韵味美，展示出迷人的风采，成为中国绘画艺术独特的阴柔之美的形象符号。
Lot 1115谢稚柳(1910-1997) 高唐神女纸本镜心
出 版：《海上藏宝录》集刊（四）《敏求阁藏画》P62-63，文物出版社，2007年。著 录：《谢稚柳系年表》P51，上海书店出版社，2009年。备 注：陈佩秋题裱边。
126×58.5cm 约6.6平尺RMB: 5,000,000-6,000,000
Lot 1115陈佩秋题裱边
《高唐神女图》为四十年代谢稚柳自莫高窟返回渝州后所作。谢氏自述，旧读《高唐赋》、《神女赋》，颇爱其遣藻瞻美，常慕想荆楚之多文。而古代其他名赋，如《九歌》、《女史箴》《洛神》等皆有历代绘本，却独独不见有为高唐神女作画者。后西上敦煌，观石室壁画，醉心于六朝隋唐之巨制，尽得古法；因此便以唐人青绿法绘成此图。图中人物服饰勾线挺拔结实，深得盛唐神髓，青绿二色虽已斑驳，余色却仍鲜艳。朱色宝光夺目，皆尼泊尔上等颜料。陈佩秋评价为“此在谢画数百件中不可多见者”，可见地位之高。谢稚柳本身对于这幅作品也自视甚高，“聊作首创，非敢媲美宋玉，亦以记一时之情与云尔”，赋是宋玉所撰，而画则是谢稚柳首创，远处的巫山，实乃元魏旧制，可谓画坛佳话。
Lot 1116傅抱石(1904-1965) 东山逸致纸本立轴 1942年作
出 版：《其命唯新—纪念傅抱石诞辰一百一十周年民间珍藏傅抱石作品集》P4，2014年。
98×44cm 约3.9平尺RMB: 3,000,000-4,500,000
《东山逸致》画于壬午年（1942），名称题作《东山逸致》。傅抱石从不是泛泛作画，笔下的人物故实，多半是有感情寄托在里面的。这一年所作，有众多是以历代典故为题的，如《丽人行》、《琵琶行》、《苏武牧羊》、《东山携妓》、《长干行诗意》、《东山丝竹》等作品。《东山逸致》描绘谢安聆听乐妓弹奏丝竹的景象，其中正面两位乐妓闭目与背面的处理手法，极少见于傅抱石其它画作。此作的寓意大概是对当局偏居西南的不满，希望当局者能如当年的谢安一样，可以重整山河，东山再起，是一幅有感情寄托的作品。而且，不论从人物的造型、神采还是用色方面，此画都堪称是傅抱石人物画转型时期的用心之作。
Lot 1117徐操(1899-1961) 荀灌突围纸本立轴 1937年作
124×60cm 约6.7平尺RMB: 850,000-1,000,000
荀灌，西晋人物，晋朝平南将军荀嵩之女，颍川郡临颍人。建兴三年，反晋的杜曾率领一万兵马围攻宛城。城中几乎粮尽，荀嵩意图派人致襄阳求援。当时12岁的荀灌，主动请缨出城求援。荀灌带领十几将士，穿越杜曾的重重包围，到达襄阳。南中郎将周访派遣其子周抚，会同襄城郡太守石览，援救宛城，击退了杜曾的军队。此作品既描绘了荀灌突围救父的故事。由画面中题款可知，此画作于1937年，时值日本关东军陈兵北平，居于古都北平的徐燕孙为抒写一腔孤愤，讴歌忠勇赴敌的民族精神，画此题材，构图巧妙，造型生动，贯注了催人奋发令人深省的立意，充满了气贯长虹的阳刚之美。其突发描写抗敌女杰，运用特写手法布局，使用线描因气氛情况而异，似均有哲理，具见用心良苦。
Lot 1118齐白石(1863-1957) 搔背图纸本立轴
出 版：《齐白石画海外藏珍》P74-P75，香港荣宝斋，1994年。备 注：1.启功题签条。2.霍宗杰旧藏。
110×35cm 约3.5平尺RMB: 4,000,000-5,500,000
弗洛伊德说，幽默是“童年的复现”—不失顽皮的童真与谐趣。但幽默也是智慧和灵性的结晶。齐白石晚年的作品（尤其是人物画）常能令人捧腹，令人笑而回味。他的幽默来自丰富的阅历和对世事的解悟。此幅人物画表现的是一位老者正在用一只搔背扒子搔痒，题材新颖，幽默有趣。从题字上看，应是齐白石晚年的自比，即世人皆称其巧手妙笔，而“搔爬工处”却只有自己知道，颇有些“如人饮水，冷暖自知”的意味。画中老者宽衣袒背，坐于一木制圆杌凳上，左手支腿，右手搔痒，身体前倾，头微微回转，眼神欲看向痒处，眉梢下垂，似乎有些费力。老者的身体用赭石加水形成水渍墨块，意在表现老人皮肤的松弛；轮廓用淡墨勾勒，与赭石水渍相溶，过渡自然；胡须、眉、发则用浓墨枯笔来表现硬翘的毛发质感和层次；衣纹的表现大胆而辛辣，展现出画家晚年之大写意风格愈加豪放。画面整体奇趣盎然，加之题跋与钤印在章法上相互照应，我们仿佛可以想见白石老人所谓“自嘲”的意趣所在。
Lot 1119李可染(1907-1989) 笑和尚图纸本镜心
出 版：《曹氏曾在斋藏中国书画选粹》P176，2012年。
66×43cm 约2.6平尺RMB: 800,000-1,200,000
此画作为李可染晚年作品，以苍劲浑厚的笔法绘出这位仰天大笑的和尚。画作中的大和尚任性天真，无拘无束，坦胸露乳，颈中带着佛珠，双手抚在圆滚滚的肚子上，表现出轻松豁达的神态，像极了佛教中的弥勒佛形象。画家浓重老辣的笔法，流畅自由的笔线，勾画出弥勒并不端正的头部和五官，赋予人物一副活动着的脸部表情，闭着的双眼更赋予人物怡然自得和豁达脱俗的精神面貌，使画面洋溢着雄健阳刚之美。画面虽然描绘物象不多，但以少胜出，布局结构谨严，构图稳正饱满，用笔酣畅，水墨淋漓，显示出独特的艺术风格。
Lot 1120石鲁(1919-1982) 埃及写生纸本镜心 1956年作
49×74cm 约3.3平尺RMB: 3,800,000-5,000,000
出 版：1.《赵望云?石鲁埃及写生画选集》，长安美术出版社，1957年。2.《石鲁作品集》（人物卷）P43，陕西人民美术出版社，1987年。3.《石鲁》P21，人民美术出版社，2006年。4.《五千年巅峰—中国近现代彩墨名家选集》P158，长流美术馆，2011年。
读《埃及写生》一帧，使笔者想起他有一句名言：“生活为我出新意”。这是他对写生的理解，也是成就石鲁的一个重要思想。他是一位早年即成功的画家，可谓当时的青年才俊。1956年三十七岁的石鲁赴埃及，进行了大量的写生。后来在北京举办印度埃及写生画展。此画应该即是当时在埃及的写生之作，且多次出版，作为其早期的写生真是“生活为我出新意”的极佳表现。此幅写于埃及的尼罗河边，尼罗河是埃及的生命线，是“埃及的母亲”。1956年7月，他刚到埃及开罗，顾不得旅途的疲劳，就马上奔向埃及的大小城市，拼着命地画金字塔，画尼罗河，画塞得港……埃及之景永远留在了画家的画笔下。先生为了深入生活，花费了相当大的功夫。他早在延安时就曾用一个子弹殻做了支水笔画速写，进城后，他自己制作了非同一般，一应俱全的写生箱，就凭他这全副“武装”，可以想见他对于写生的态度是如何严谨了。
Lot 1121黄胄(1925-1997) 丰收之歌纸本镜心 1975年作
出 版：《黄胄作品集》（附卷 收藏卷<上>）P68，河北教育出版社，2005年。
137×67.5cm 约8.3平尺RMB: 8,000,000-10,000,000
《丰收之歌了》描绘3个身穿民族服装的云南姑娘，挑着枇杷，满载而归的情景，人物面带喜悦，身着亮丽的民族服饰，赤脚走在田野里，洋溢着欢乐满足的情绪。黄胄典型的速写式笔法及硕果丰收的喜悦场面，使人物生机盎然。其丰富的生活经验和熟练的绘画技巧，表现在紧紧抓住人物劳作时人物和表情的精彩瞬间，整体精神面貌热情、奔放、潇洒、美好的精神貌，给人以极大的感染与振奋。
Lot 1122赵望云(1906-1977) 依偎纸本镜心 1959年作135×68 cm约8.2平尺
RMB: 1,500,000-2,000,000
从青年时代起，赵望云就决意屏弃以摹古为尚的中国画旧传统，尝试以国画形式描写社会现实和人生。他以自学自创的笔调，以中国农民现实生活为题材进行创作，并以农村写生闻名于世。他来自于农村，熟知农民的生活疾苦，从此幅作品可以窥见，他的人物画刻画生动，注重生活气息，善于从平淡的农家生活中发现意味隽永的画面。此幅作品画的是一老一少两位农家女人，在自家屋舍中相偎而坐，两人都是典型的农家装扮，房中陈设亦是农家样式。作者用简洁的笔法真实的反映出中国农民现实的生活场景，同时也表达出作者怀着一颗反映民间生活现状的赤子之心。
北京匡时2014秋季艺术品拍卖会
预展 | 时间
2014年11月29日-12月1日
拍卖 | 时间
2014年12月2日-12月4日
预展、拍卖 | 地点
北京国际饭店会议中心（北京市东城区建国门内大街9号）
拍卖时间表
12月2日 星期二
A厅
10:00 古代书法专场
13:30 古代绘画专场
15:00 瑞福臻集——清代宫廷书画暨清宫藏画专场
16:00 百年遗墨——二十世纪名家书法专场
19:30 “方寸乾坤”——国石篆刻专场
B厅
10:00 万象绘新当代书画专场
13:30 寻珍索骥：中国重要私人藏二十世纪早期油画专场
14:30 现当代艺术专场
16:30 “瓷苑撷英”——民国、近现代及当代瓷专场
12月3日 星期三
A厅
10:00 扇画小品专场
13:30 海纳百川——何海霞书画作品专场
14:00 “骈福居”藏近现代书画专场
14:30 “枕石斋”藏近现代书画专场
15:00 冰上鸿飞——纪念黄宾虹诞辰一百五十周年作品专场
16:00 “绿筠堂”藏近现代书画专场
19:30 别开生面——二十世纪人物绘画专场
19:45 澄道——中国书画夜场
21:00 畅怀——中国书法夜场
B厅
10:00 “璀璨光华”——名钻翡翠及腕表专场
13:00 瓷器工艺品专场
16:30 “作意”——佛教艺术专场
12月4日 星期四
A厅
10:00 金石味道——金石派书画作品专场
13:30 中国书画专场（一）
16:00 中国书画专场（二）
B厅
13:30 “大味”茶文化系列古代及近现代紫砂专场
15:30 “大味”茶文化系列可以清心—茶道具专场
