二十世纪六十年代，非洲独立、柏林墙被修筑、古巴导弹危机、人类迈向宇宙，越战激化着越来越多的学生参与政治抗议运动，马丁·路德·金站在华盛顿林肯纪念堂前发表演说《我有一个梦想》，于时局，这是一个在激辩中变革的年代。于生活，年轻人们开始滥用毒品并且享受性自由，披头士的出现振奋整个乐坛，现代主义、女性主义与极少数主义崭露头角，这是一个时髦而放纵的摇摆年代。
发源于这个炙热年代，在继承了达达主义、超写实主义与波普艺术的综合脉络之下，激浪派应运而生，它不是一个现代艺术运动，也不是特定流派，而是一个松散的艺术组织。如本次展览的策展人方振宁所言，“如果用一句话来概括，那就是有一群热衷于把日常和艺术结合在一起的人，创造出来的影响深远的群体艺术”。
ADA作为国内第一家拥有广泛专业性与学术性的画廊，“激浪派在中国”是它献上的开幕首展，也是2014北京设计周活动的一部分。
随着展厅的入内顺序而行，你将在三个墙面所展出的大量信息中深入激浪派的日常与精髓进行系统了解。
这其中不仅仅包含策展人方振宁对激浪派十二项基本特征的总结，还囊括了诸多历史图片、图版刊物与成员作品，其中最受关注的要数激浪派创立者、建筑家乔治·麦西纳斯所涉及的标志性禁烟标识，以及一张拍摄于伍德斯大街80号的昏黄照片。
就在那场麦西纳斯的“饺子派对”中，安迪·沃霍尔、小野洋子、约翰·列侬、琼纳斯·麦卡斯均在内享受着思想碰撞，怎么看都是一个闪耀着的黄金时代。
而展览主体部分则来自于第14届威尼斯国际建筑双年展，是关于中国传统建筑的木结构和现代智能结构之间的继承关系的解释。因为激浪派建筑的预制系统与中国木结构建筑有着异曲同工之妙，这也是策展人方振宁将此次展览的基调定位于中国传统建筑文化的传承和普通市民生活品质的提升的原因。
如果你对激浪派建筑的理解尚感吃力，不妨先从周边的历史文脉细细观起，再逐渐步入核心处探究。而对于激浪派这种思想状态的理解，兴许引用曾拍出《阿甘正传》的著名导演罗伯特·费列欧的一句名言更为贴切：使生活比艺术更有趣。
