既然“自有心胸甲天下”，便意味着“变法”之后，齐白石所绘山水画皆为“我手写我心”。那么，白石老人对山水的情感寄托是怎样的呢？
山水宜居人能住
众所周知，为了实现“文章锅里煮”，支撑全家人的衣食用度，齐白石一生奔波，身似浮萍，对于安定富足生活的追求贯穿始终。有缘于此，对本就出生在湖南湘潭美景之中的他而言，山水之美更多地意味着它的可亲可近，可赏可居。于是，在齐白石所构建的山水天地中，行之有路，居之有屋，所谓的“宜居”性成为了首点要素，为了达成这一艺术取向，齐白石所绘山水多取平远视角，构图舒朗简洁，着色鲜艳单纯，极富山野农家之闲趣。
齐白石《携杖安闲图》设色纸本 立轴，140.5×37.3cm
中国嘉德2012秋拍，1322.5万元成交
《携杖安闲图》（2012年秋拍，1322.5万元成交）图写远山近水、树石小桥，并写老少相携、点景鱼凫，呈现出一派乡居生活的舒适惬意。在此作的题识中，白石老人写道：“携杖安闲鸥不惊，沿桥泛泛且随人。如斯好景君休去，更有松声学水声。”颇有趣味地以风吹松林产生的自然之声，邀请观画人留步其间。
山水之美还需有人居住期间细细品味，因此，在他的山水画中，房屋成为出现频率较高的物象之一。值得注意的是，齐白石笔下房屋并不是简单的依附于山水的茅草屋，而是强调以人为本，满足日常生活需求的砖瓦民居，有时候这样的民居甚至以村落的形式出现在画中。
齐白石《设色山水图册》设色纸本 册页（十开），32.5×23.5cm
中国嘉德（香港）2012秋拍，4600万港元成交
《设色山水图册》（2012年香港秋拍，4600万元成交）中的两开就描绘了这样的村落，其一幅数间瓦房散落于巍峨青山脚下，另一幅红砖民宅则处身静水湖边，表现出人与自然相互依存和谐共生之景象。
齐白石《山水册》设色纸本 册页（十二开），31.5×35 cm
中国嘉德2011秋拍，19435万元成交
齐白石山水画用色之大胆广为后人所称道，而他这样的选择或许也有强调山水“宜居”的意味。同时，或红或绿等暖色调的运用，在强调生活气息的同时，也增加了画面的空间感和时间感，在展现日月更迭，四季轮转的过程中，让自己的创作与传统的墨笔山水拉开了距离。在辛未作《山水册》十二开册页（2011年秋拍，1.9435亿元成交）中，天空背景不同色彩的运用，将黄昏、月夜、秋日等大自然的不同形态展现得即诗情画意，又富有生活气息，体现出齐白石在用笔设色上的独特思考。
只有农家心太平
1913年，游遍众多名山大川“五出五归”后的齐白石回到了故乡。此时取自他“老萍”之号的住所“寄萍堂”，经过连年的装修已经略有可观，在这个坐落在余霞峰山脚下颇为安逸的容身之所，已近暮年的齐白石期望能够安度自己的晚年。然而，湖南的战乱，让他不得不再度离家避祸北京。从此之后，齐白石对家乡山水的思念与日俱增，这也让他之后的山水画创作多了一份浓重的思乡之情。
齐白石《白石老屋图》设色纸本 立轴，141.7 49.3cm
中国嘉德2011春拍，1667.5万元成交
1924年，身在北京的齐白石创作了《白石老屋图》立轴（2011年春拍，1667.5万元成交），寄托自己浓浓的乡愁。此作前景于竹荫掩映下描绘两椽茅屋，老翁策杖晚归，儿童出门相迎。极富温情地表现出自己将对田园生活的向往，对家乡妻儿的思念。另有题诗：“老屋风来壁有声，删除草木省疑冰。画中大胆还家去，且喜儿童出户迎。”以证其情。
齐白石《秋光山居图》，戊寅(1938年)作 纸本 立轴，105×35cm
嘉德四季第34期，586.5万元成交
二十世纪前半叶的中国动荡不安，风云变幻，身处北京这样的大都市，齐白石对时局的动荡感同身受，对于平静农家生活的热望，自然强烈地冲撞着他的心扉。在抗战已经爆发的1938年，齐白石通过一张《秋光山居图》（嘉德四季第三十四期，586.5万元成交）再度抒发了自己对和平安定生活的向往。在这幅画作中，他用高度简括的波浪线描绘远景中的山峦，又用近山下的茅屋、藤萝和啄食的两只家鸡构成了农家小场全部的院景。朴实淡然地表现出内心的想法，画外之意跃然纸上。
齐白石在一次游览西山时，曾吟诗；“万柳枝疏见草坪，满天云雾失清明。牧童手有犁牛在，只有农家心太平。”对于出身农家的齐白石而言，大城市中严苛的生存环境，复杂的人际关系，难免让他心生不适之感，这也让他对乡间生活的依恋成为晚年一道解不开的情节。源于“只有农家心太平”，通过对荷塘柳岸、山居老屋、小桥竹径、青树归鸦的描绘，齐白石在寄托自己心灵的同时，也为后人营造了一个可望可即，可感可亲的山水化境。
