格雷森•佩里：安能辨我是雄雌？

提起陶器，人们会联想到美好与典雅，陶艺又和茶艺一样，有着充满禅机的迷人意味，因此也被许多名人雅士收藏把玩——这应该是中国观众对于陶器的普遍认识。但是，当你看到格雷森•佩里的陶器作品，你的看法可能会被颠覆。


佩里的陶艺作品常以性、暴力、犯罪、虐童为主题，极大刷新了大众审美对于陶艺的定义，这些瓶瓶罐罐在他的手中变身为或另类、或色情、或怪诞、或令人震惊的时髦艺术品。

用佩里自己的话来说，他的作品一直在"采用游击战，或者说是一种隐形战术。我想让眼中看到的东西是漂亮的艺术品，但仔细检查，将会发现其中所涌现出的一种争议或思想意识。"佩里通过这样的方式对社会的诸多阴暗面进行隐秘的讨论与批判。并探讨各种不同的历史和当代主题。在他的作品中，陶艺完全被赋予了不同的涵义。


早在2003年，佩里就因在阿姆斯特丹市立博物馆和伦敦巴比肯艺术中心的展览而被授予特纳奖。2011年，50岁的他当选为英国皇家艺术学院的皇家院士，和最近正处舆论浪尖的翠西•艾敏小姐一同进入了80位皇家院士的行列——但是！

但是，格雷森•佩里是一个出了名的异装癖。

这不是什么新闻，熟悉当代艺术的人对这位特立独行的男士一定不陌生，他涂脂抹粉身着女装招摇过市，言辞麻辣犀利，走到哪里都是焦点人物，每个礼拜都有两三天他会将自己打扮成女人，而且给女性的自己取了个名字——克莱尔。他用这个女性形象逛街、看展览、领奖、参加派对，克莱尔和佩里一样自由。

克莱尔女士并没有一个固定的身份。她有时候优雅时髦，有时候又打扮得像个劳工阶级，但总的来说，佩里习惯将克莱尔置放在一个传统的男性语境之中——比如让一脸甜痴娇笑的克莱尔挥舞着枪支或者捧着战斗机——佩里似乎在以这样的方式来消解男性主义固有的偏见。对于佩里来说，将自己打扮成女人是一件"如同可卡因一样让人上瘾的事情……我喜欢以男人从未被期待的形象出现在大家面前。柔弱，甜美，不切实际……"
佩里7岁时，因为母亲的不忠，父亲离开了家庭。他曾说，父亲的离开是他这一生中发生的最大的事情。随后不久，母亲开始和一个送牛奶的男人同居，佩里和母亲、继父还有一个妹妹、两个弟弟生活在一起。因为复杂的家庭关系和继父的暴力倾向，佩里的童年时光大都是在自己的卧室里孤单地度过。他开始变得爱幻想，将自己的玩偶泰迪小熊想象成自己的父亲。直到现在，佩里和自己的亲生母亲很少往来，却一直将这只小熊带在自己的身边。

13岁时，佩里发现自己和正常的男孩不太一样，他喜欢把自己打扮成女孩。佩里从1983年开始进入陶瓷业，那时他和一些边缘艺术家日夜厮混在一起。佩里说，和陶艺的结缘部分原因是因为制陶"非常容易"。同时也承认，这或许也和他的异装倾向有某种潜在的关联："我穿女装的一个原因是我的自尊比较低，而人们认为以女人的形象出门是低级的……就和陶器一样,它们被认为是次等的东西。"他记得他在夜校做出的第一个陶艺品是一个盘子，盘子上刻画了一个粗陋的十字架，中间写着变态性爱的字样。"我用了一些会让一些人感到不安的意象，我并不是刻意地想要去获得一种震撼效果，只是因为性、暴力、虐待是我的一部分，它们吸引我，我觉得对此有话要说。"陶艺课上，佩里大胆的穿着女人的衣服去上课，他说："那种紧绷柔的面料让我感到十分幸福。"


这款阴囊形状的手提包是由格雷森•佩里设计并由皮匠AndyBates制作完成的。

Andy说："我从Grayson处收到一封邮件，附件里是一副很特别的设计：一个阴囊形状的包包。我深深地吸了口气，然后卯足干劲开始动工。"他还说道："这个包包花了好几个月才做好。首先我要雕刻一个木制的前部，将皮革染色，然后泡在水中软化后将它放在模具中塑形。我还要在包包上做许多小凸起，这样会更像睾丸上的小疙瘩。接着我用蜡和亚麻线将包包缝合好，最后，Grayson本人提供了一个铃铛，我将其挂在'铅笔'的底端，作为庆祝竣工的仪式。"这个包被送给佩里后，他表示十分满意。于是这个包开始跟随"克莱尔"四处游走。


对于很多艺术圈之外的人来说，异装癖、怪女人克莱尔的知名度比陶艺家佩里的知名度大得多。"有人说，佩里打扮成女人，是为了炒作自己的作品。佩里则回应：天地良心，你们知道我早在当艺术家之前就已经开始异装了。

个性太过鲜明并在事业上取得成功的艺术家往往在感情和婚姻上颇为不顺，这似乎是个无法破解的魔咒。但佩里却没被魔咒捆绑，你从他们一家三口欢乐的笑脸上就能看出，他的这个家庭是多么的宽容和充满了爱。为他们的孩子点个赞吧，能拥有两个妈妈和一个爸爸的孩子，实在是少见也是幸运的！