意大利知名艺术家乔治·莫兰迪（1890—1964）一生的创作题材都是在画着几只瓶子和博洛尼亚郊外的风景，但却影响极广。对于莫兰迪而言，即便只是描绘最简单的事物，也可以企及最高技艺，最深感受，如同修行一般。
澎湃新闻获悉，继2017年上海举办“基里科&莫兰迪——意大利现代艺术的光芒”后，北京木木美术馆798 馆即将迎来意大利知名艺术家乔治·莫兰迪在国内的首次美术馆个展，呈现艺术家包括油画、蚀刻版画和纸上作品在内的逾八十件重要作品。12月6日将开启预览，正式展期则为2020年12月8日至2021年4月5日。
乔治·莫兰迪1890年7月20日出生于意大利博洛尼亚。这个亚平宁山麓北部的城市，拥有欧陆最早的大学，历来是欧洲学术的重镇之一。尽管这里的铁路通达四方，是意大利的交通枢纽，但莫兰迪毕生却很少离开故乡半步，除了在祖国境内有过几次屈指可数的旅行，唯一一次出国据说还是去苏黎世参观塞尚的画展。在博洛尼亚，他同三个妹妹生活在一起，在其简朴的工作室内潜心创作。这位在艺术探索上宛如“奉道”般执著的艺术家，一生没有娶妻。在战火纷飞的二十世纪上半叶，莫兰迪在其备受推崇的小幅风景画和描绘日常物件的静物画中构建了一个沉思、诗性的空间，就如现代主义诗人T·S·艾略特笔下的“有限与无限的交汇之处”。
此次北京木木美术馆798 馆“乔治·莫兰迪：桌子上的风景”展览将全面回顾莫兰迪五十年的艺术生涯——从艺术家1914年在博洛尼亚举办首次展览并开始对立体主义、未来主义、形而上学绘画等先锋艺术运动展开探索，至1930年到1956年任教于博洛尼亚美术学院期间对静物和风景的反复描绘和系列创作，再到1960年代艺术家去世前的晚年画作。
作为艺术家在国内的首次美术馆个展，本次展览将莫兰迪视为一个重要维度去思考意大利现代艺术的发展，并在他对形式的沉静探究、对静物冥思式的反复描摹以及内省的画面构图与东西方哲学思想中有关永恒的概念之间建立起联系，探寻其作品的深层内涵。此次展览借鉴了艺术家在静物创作中的构图逻辑，在展览设计上并未遵循传统的时间顺序，而是将不同时期、不同媒介的作品汇集起来并按照主题划分为四个单元：“感知”“静观”“景致”（包含风景和花卉）和“晚期纸上作品”。
莫兰迪曾说过：“我们对外部世界的感知很难甚至根本无法用语言来描述，因为那个视觉所及的世界是由形态、色彩、空间和光线所决定的。”“感知”单元通过艺术家创作生涯中极具重要性的作品揭示他逐渐形成并不断发展自身视觉语言的过程。同时，本单元还将呈现莫兰迪于不同时期在主题、色彩、构图上所进行的大胆尝试和创新。这些作品挑战了人们对日常事物的固有认知，超越可感知的世界，进入到一个无法被语言文字所阐释的空间。
将他所描绘的对象静置、反复观察并捕捉其内在本质是莫兰迪艺术创作的关键，相同的物件一次又一次地出现在他的静物创作之中。“静观”单元将呈现莫兰迪从1930 年代至1940 年代后期的画作，通过追溯他对两个特定物件（白色球颈瓶与白色长颈瓜棱瓶）在其作品中的演变轨迹，揭示艺术家对特定构图和题材进行反复探索的创作方法。
“景致”（包含风景和花卉）单元则将展出莫兰迪极富创新精神的风景油画和版画，聚焦他对意大利小镇格力扎纳的自然风景的长期观察和描绘，以及展现其博洛尼亚工作室窗外风景的画作。除此之外，瓶中的花卉这一主题贯穿于莫兰迪的艺术实践之中，构成其创作的重要主题。本单元将专门辟出一间展厅，呈现其创作于1920 年代至1950 年代的花卉静物作品。
“晚期纸上作品”作为展览的最后一个单元，将为观众带来莫兰迪创作于生命最后二十年的水彩画和铅笔画。那些我们熟悉的物件在他的画布上逐渐瓦解，呈现为近乎抽象的线条和色块，成为了某种无法被定义的存在。展览“乔治·莫兰迪：桌子上的风景”将带领中国观众走进莫兰迪充满诗意的艺术世界，感受其作品中细腻微妙的情感，并以更开阔的视野审视艺术家对二十世纪以及当代艺术发展所产生的深远影响。
澎湃新闻获悉，木木美术馆是一间独立的非营利美术馆，由收藏家林瀚和雷菀萤（晚晚）夫妇于2014 年创立。木木美术馆798馆坐落于北京798艺术区的2号院D-06，由一座旧时的军用工厂建筑改建而成。开馆至今已经举办了诸如大卫·霍克尼、陆扬、理查德·塔特尔、尼古拉斯·帕蒂、梁绍基、克里斯托弗·伊沃雷和保罗·麦卡锡等艺术家在北京的首次机构性个展。
