《照相法：韩磊 + 摄影》展览于伊比利亚当代艺术中心开幕（组图）

《照相法：韩磊 + 摄影》与《后资本文献》同时开幕，艺术家韩磊致辞

(99艺术网7月25日北京讯记者高萌萌)今日下午4时，《照相法：韩磊 + 摄影》展览于798伊比利亚当代艺术中心开幕与后资本文献后资本文献1989 – 2001同时开幕。艺术家韩磊在现场为观众进行了导览，悉心介绍各个阶段创作的作品。

艺术家韩磊在接受99艺术网记者采访时说：“照相法”这个命名是源于这样的原因，许多观众面对“摄影”的时候，就会觉得有很多技术性、科学性的东西在里面，由此产生了距离感，强调“照相”就像我们想到照相馆、拍照这样单纯的过程，我认为“照相”更适合我现在所做的事情。

艺术家韩磊坚持“永远不会信任我所看到的真实性”，在保留现实场景的“真实”的同时，他的作品糅入了对这些“真实”的感触——或许是怀疑，或许是视而不见，更或许只是异样的沉默。这种个人主观感觉的介入，使韩磊照片中的现实场景具有相当强烈的不确定感。同样，韩磊拍摄的肖像作品也表现出与所谓“真实”的违合。他将具有明显可辨识身份特征的人物置于无典型特征的环境中，挑战了人们固有的观看习惯和紧随观看之后的判断模式，让一切条框或界限性的东西都变得模糊，造成了一种“真实的虚幻”，让观者重新构筑对所见影像的理解，从而打破了人们固有的思维惰性。

“我用照相机蒐集隐藏于心底的异样感。当观看和妄下结论，使用胶片和摆弄照相机成为一种乖巧习惯时，我确信摄影术一定是魔术的一种。”韩磊用这句话阐释自己对摄影的感受。而这次在伊比利亚当代艺术中心举办的展览“照相法：韩磊+摄影”，展出他2004年至2009年的部分代表作品和5幅更为早期的黑白摄影，恰恰凸显了摄影这种媒介在艺术家独特的运用方式下，早已脱离单纯寻求“真实”、“美感”的层面，甚至变得仿若一种戏法，在亦真亦幻中透露出魔术师心底的种种微妙情感。在2009年的新作《李白肖像》、《朱耷肖像》、《怀素肖像》中，韩磊将他的“魔术”玩得更加纯熟。他试图将绘画的方法转嫁与摄影术，在刻意效仿了16世纪画家约瑟贝•阿钦波多所描绘的经典蔬菜肖像的基础上，介入了局部的video影像去描述中国艺术史中三位经典的的浪漫诗人、画家和书法家，借摄影的虚构和媒介的转化，使意旨更具多重性。韩磊涉猎了目前摄影所具有的三个主要拍摄方式，从最初相对强调客观、甚少带有拍摄者个人意识的“旁观者”摄影，到保留“真实”图景、同时介入主观意识的意象性作品，再到从艺术家个人体验出发、运用道具摆设“虚假”物象的这组肖像作品，可以看出艺术家个人意识的介入比重在不断增大，而这可能正是“照相法”在韩磊手中，由技法逐渐成为“戏法”的关键所在。