在色彩斑斓的大芬油画世界，贺克是“第一个尝试吃螃蟹”的油画经纪人之一。他的大芬故事从一定程度上反映着大芬村（大芬村：文化园区建设之困）从“复制工厂”到“艺术市场”的蜕变过程。
大芬村最早的油画转型升级人
1999年，从收音机里收听到大芬油画村信息后的贺克毅然辞去稳定的工作南下深圳。当年来到大芬村后，几乎难觅原创油画踪影。贺克说，当时的大芬村是名副其实的“油画复制工厂”，产业低端，由于市场活跃订单如雪片，油画临摹复制作坊年复一年得以生存。
经过艰苦的市场打拼后，结识了一些原创画家的画工贺克终于迎来首单生意。当时，他的每幅临摹画售价不到40元。一年后，他以600元月租的价格租下一间民房，创办了一间属于自己的油画作坊，并靠一笔1万幅复制油画的订单挖到了“第一桶金”。后来，因为复制油画竞争越来越激烈，他率先开起原创画廊，成为大芬村最早的油画转型升级者。
艺海画廊最早与原创画家签约
那些年，大芬油画村并没有形成收藏原创油画的氛围，甚至消费者前往大芬村并不看好原创油画，贺克的画廊几乎面临举步维艰的囧境。虽然当初创业艰辛，但他却结识了一批大芬原创画家，为他日后成为大芬村第一批油画经纪人打下坚实的基础。
2004年，生意逐渐好转的贺克租下了大芬村一栋民房，旨在扩大画廊规模。随后他开辟了展览厅，专门展示画家的原创作品。期间，他效仿西方艺术市场的模式，与十多名大芬画家签订经纪合约，并办起艺海画廊，成为大芬村最早与画家签约的画廊。
在缺乏制度基础的大芬油画市场，西方的画家经纪人模式并不适用。由于大芬乃至全国都没有相对完善的经纪人制度，贺克与画家签下的合约变成一纸空文。此外，经纪人包装画家花费的时间和金钱成本高、风险大，而大芬的画廊普遍缺乏雄厚的资本，这也是经纪人制度难以继续的重要原因。
在签约画家、做职业经纪人的尝试宣告失败后，贺克并没有放弃为大芬原创油画正名的想法。通过不断摸索和加倍努力，贺克开起了一家属于自己的拍卖公司—艺海拍卖公司。
记者了解到，传统意义上的艺术经纪人要为签约艺术家“化妆推广”，这里面涉及到组织策划很多活动，如宣传和包装艺术家本人、策划作品展览、作品推介。然而，当时的大芬油画村，大多数画廊不具备这样的经济实力，所以一般只能采取画家寄卖作品、画廊从中抽取一定佣金这种简单的合作模式。
贺克坦言，大芬要培育专业的画廊和经纪制度是个漫长的过程。艺术经纪人行业需要有高素质的从业人员，不仅要懂艺术、懂市场，还要掌握大量的人脉资源、有宣传和营销策略，同时，还要有足够的耐心和财力，这些都需要时间积淀。
艺海拍卖让一批原创画家声名鹊起
“双方没有签经纪合约，而是尝试更为灵活的经纪方式，一些画家的作品只在我的画廊出售，但同时也可以在他自己的工作室出售，”贺克告诉记者，他的画廊和一批优秀的大芬原创画家建立了稳定的合作关系。同时，组织大芬村专门的油画拍卖会，为原创画家打开市场、提高知名度。
贺克觉得，这是一个具有大芬特色的拍卖平台，最起码能积累大芬原创作品的人气和品牌。如经历数次拍卖会，蒋庆北、李济勇、李铁香、谢非、王同行等一批大芬原创画家脱颖而出，成为大芬原创派的代表性人物。
深圳大芬艺海拍卖行有限公司就是他一手创办的拍卖企业，也是深圳市唯一坚持从事专业油画艺术品拍卖的公司。时至今日，该公司共举办二十场次原创油画艺术品拍卖会，销售大芬原创油画作品近万幅，为逾200名大芬原创画家提供艺术创作资金来源，保证画家的创作经济环境，为大芬油画村原创油画事业的生存与发展作出了巨大的贡献。
从画工到画家到油画作坊老板，再到拥有自己的原创画廊，蝶变为大芬第一批油画经纪人之一，迄今，作为大芬原创油画拍卖师，贺克的大芬15年无疑书写了大芬文化产业发展的浓重一笔。
