弗朗西斯·培根《约翰·爱德华兹肖像习作》
5月13日，弗朗西斯·培根创作的外一幅三联画《约翰·爱德华兹肖像习作》（佳士得再推培根三联画 势必再掀热潮）在纽约佳士得的“战后及当代艺术晚间拍卖”上拍，以8080万美元成交（佳士得战后与当代艺术晚间拍卖会TOP10（图））。这也是继2013年11月，培根的三联画《卢西安·弗洛伊德三习作》以1.2亿美元创造艺术品拍卖纪录之后的又一力作。
这幅作品的送拍人，是在美国老牌艺术杂志《Artnews》连续三年排行第四的台湾著名藏家陈泰铭。他于2004年到2005年期间，在苏富比通过私洽方式购藏此画。据业内人士透露：“该作曾于2001年2月8日伦敦佳士得以308万英镑被一位墨西哥藏家拍得；2005年苏富比私人洽购以1500万美元的价格卖给陈泰铭。”
当代口味的华人藏家
相对于一般华人藏家喜欢收藏中国书画的习惯，陈泰铭的收藏口味相当西化。在他的收藏中，从1930年代以后的毕加索到亨利·摩尔，再到弗朗西斯·培根、杰夫·昆斯的经典之作几乎都在他的收藏队列当中。他还偏爱留洋中国艺术家的作品，如赵无极、常玉、廖继春等。
在他阳明山的豪宅中，当代感十足。一进客厅，迎面的是里希特1994年的作品《墙》，另一幅是古尔斯基在纽约MoMA展览时的封面作品，通往餐厅的是赵无极1980年代的三联作，花园中伫立的是葛姆雷的雕塑……
在20多年前，业界送给陈泰铭的称号就是“封面先生”：这是对于有钱的门外汉，不懂挑画，只好跟随拍卖图录走，哪一张作品登上封面，就买哪张的讪笑。
然而，陈泰铭的藏品每次在转手时，那些封面作品，不仅保值，而且还让他赚取了巨额差价。陈泰铭表示：“买封面也就意味着相信专家，专家会把一张画选为封面，一定有它的特殊意义。我视拍卖行的专家们为我的智囊团。这么多年我的做法一直没改变。”也就是在这个过程当中，陈泰铭建立起对弗朗西斯·培根的兴趣。
收藏家影响艺术生态
2003年，陈泰铭曾以900万美元在纽约苏富比当代艺术拍卖中，以全场第一高价，拍下了培根的一张三联作，并再以380万美元竞得另一幅培根的《弗洛伊德肖像三联作》。而培根另一幅重量级作品《教宗》也是陈泰铭的重要收藏之一。同时也是国外美术馆举办培根展览必向陈泰铭商借的作品。
从2003年开始，国际上借展陈泰铭的培根收藏就达7次。可见陈泰铭的培根收藏之重。除了出借培根收藏外，陈泰铭的其他收藏也是国际美术馆重点研商的对象。如2007年7月，应德国之邀，陈泰铭把2006年在伦敦以311万英镑拍下的里希特作品《玛丽安阿姨》出借给德勒斯登美术馆进行长期展出。而目前包括日本国立东京现代美术馆等5家重量级美术馆，都在等着举办陈泰铭藏品展。
陈泰铭不仅对美术馆产生影响，同时他也深刻地影响到拍卖公司的策略转化。比如早年为单一作品如常玉、赵无极出单独精装目录的，就是应陈泰铭的要求开始的。尽管陈泰铭对于拍卖公司的要求多多，但是这样要求下的拍卖结果一般都是十分亮眼。陈泰铭在2011年在香港罗芙奥释出了自己1994年以440万台币购藏的常玉《五裸女》，最终这件作品以1.28亿港元拍出，成为了常玉在拍卖场上的最高历史纪录。
不仅是个人收藏备受追捧，他旗下的国巨基金会收藏同样也是市场瞩目的焦点之一。国巨团体从1985年起便连续赞助海内外的艺文流动，并收藏二十世纪华人绘画，1999年9月正式成立国巨文教基金会。除了会将典藏品借展给全球各大美术馆及博物馆外，在2004年、2005年佳士得两次国巨基金专拍，到2013年香港苏富比40周年推出的专拍都可看出国巨收藏对拍卖公司，对艺术市场的巨大影响。
