一方面，亚历山大发现中国国内艺术购买力下降了30%（其实不论中国拍卖公司具体报出多少数字），中国买家在佳士得的参与度增加了47%。
日本在80年代的艺术购买往往都是为了获得现金－印象派作品在日本商务送礼文化里可以算贿赂佳品。世界杯调查期间普京将毕加索作品当作礼品送给FIFA官方的行为其实跟日本有些相似。礼品腐败也是中国国内艺术市场十多年来最意味深长的特色。中国政府正处在史无前例的反腐事业中。联系反腐形势和国内经济下行的现况，可以帮助我们理解中国艺术交易数字下降的现象。
当富有的中国人在境外购置艺术品时，他们是在进行价值的储藏和／或是对自己参与中国以外国际文化的一种证明。这么说来，中国藏家转战西方拍卖行和关注西方艺术是于国内艺术交易下滑完全不同的两回事。
也许比亚历山大所担心的中国市场低迷将令一些关键藏家退出国际艺术市场的情况更为可信的，是中国的证券市场并不绝对中国商人的个人财富值。也就是说，中国经济如果低迷，也会仍然有极富有的富人调用足够且大量的资金继续购买西方艺术。（顺便说一下，在次贷危机期间，美国和欧洲的艺术藏家是同样的表现。）中国买家如若认为艺术品可以作为货币保值的方式，他们将刻意进行购买。如今，黄金明显已经不够可靠。
无论如何，亚历山大的观点还是可以作为参考的：
整体下滑出现在artnet公布其前两季度全球拍卖销售报告之后。报告指出，中国大陆和香港的拍卖数字同比去年下降30%。中国的此次下降引起全球拍卖市场缩水6%，尽管纽约地区今年实现了19%的增长。
与此形成对比的是佳士得在上周公布的前两季度报告结果，其中显示中国大陆买家有47%的增长。佳士得并未提供增长具体产生于哪块市场的数据。在中国国内拍卖市场出现大幅度下滑的情况下，中国富豪阶层的顶端部分人群是拉动全球重点艺术品投资的动力所在。
http://www.artmarketmonitor.com/2015/07/28/could-chinas-crash-be-like-when-japan-took-down-the-impressionist-market/
