达卡艺术峰会的艺术总监戴安娜·坎贝尔·贝当古。
上个月，在孟加拉国首都达卡，召开了第三届达卡艺术峰会。此次峰会展现出女性在南亚艺术市场中的影响力与推动作用。她们创办了美术馆、艺术空间和双年展，展开教育培训，支持艺术家，并创立了大量的项目，其程度可能超过世界上其他任何地方。
达卡艺术峰会的艺术总监戴安娜·坎贝尔·贝当古（Diana Campbell Betancourt）说：“女性在南亚的艺术领域起到了关键作用。在这里，杰出的女性正在从事着杰出的事业。”
杰出的女性
现居德里的Lehka Poddar和Kiran Nadar创办过各自的当代艺术馆，开展教育和其他延伸活动，同时也都在经营艺术基金会。Aparajita Jain的非盈利机构“Saat Saath艺术基金”则致力于开展印度与其它各国的文化交流，她自己同时也是“静物画（Nature Morte）”画廊的合伙人。慈善家Sangita Jindal和她的JSW基金会用各种方式支持艺术家的工作，他们还推广民间音乐，修复亨比地区（位于卡纳塔克邦北部）供奉印度教主神明克里希纳的古寺，并在加尔各答运作“金达尔艺术中心”。
她们都属于贝当古所说的“杰出的女性”，而这份名册还可以一直列下去：巴基斯坦获奖的艺术评论家Salima Hashmi在拉合尔创办了“灯塔大学”；斯里兰卡的Saskia Fernando创办了科伦坡第一家当代艺术画廊；Bhavna Kakar创办了印度的艺术杂志《做起艺术》（Take On Art）；还有为艺术实验和教育艺术提供场所的“孟买艺术空间”，创办者Susan Hapgood同样是一位女性。德里的“印度出发”（Outset India）和“Khoj”两所艺术孵化机构，是由Feroze Gujral和Pooja Sood这两位女性分别创办的。
达卡艺术峰会本身是由商人Rajeeb Samdani和他的妻子Nadia Samdani创办的。Nadia来自一个艺术收藏世家，她动员Rajeeb参与到孟加拉的艺术视野中来。她说：“我们想要在这里做一些事情，让全世界都看得到。”除了每两年举行一次的达卡峰会，他们还提高了本地区艺术家的国际影响。
方便之门？
可是这些杰出女性是如何同父权传统深厚的南亚社会相协调的呢？她们是出于自己意愿选择了艺术，还是别无选择而被社会推向了文化教育这些较为“容易”的领域？而且她们大多出身政治精英或商业巨头之家，这种身份是否也发挥了作用？
贝当古承认：“要在这儿做些事情，总是要有一些政治影响力才行。”的确，达卡艺术峰会一度获得过孟加拉国文化部的支持，这使得他们得以免租金使用孟加拉艺术学院（Shilpakala Academy）的场所来举办峰会。“但是，女性在艺术方面的领导作用更鲜明；这里的艺术界并不像西方那样由男性主导。”贝当古说。
Aparajita Jain说：“说艺术和文化是女人家的事，这实在是让我火冒三丈。它不但边缘化了艺术，而且也边缘化了女性。而且，这是不是说艺术没男人的份？”Jain的“Saat Saath艺术基金”致力于弥合印度和外部世界的差距。它协调美术馆、私人藏家、公共机构和企业之间的关系，提供策展资助，以推广印度的当代艺术。“人们越来越认识到文化是相当重要的事情，但对印度的文化业来说，资金总是不够。对此我当然可以大发牢骚，但不如说，我可以改变这种局面——而且我也愿意这样做。”
南亚以女性艺术家闻名。相比30多年前，现在女性从事艺术所遇到的困难要少些。即便如此，达卡艺术峰会上的一位女性，讲述了她朋友的亲身经历。这位艺术家朋友已在国外有了一定的知名度，但在她结婚之后，一切都变糟了。她的婆婆要求她待在家里照顾自己，还对她的艺术事业与名声不屑一顾。这位艺术家甚至担心遭受家庭暴力。
置之不理
摄影师Dayanita Singh认为，男权主义在南亚仍是根深蒂固的。她说：“无论你说什么，男人根本不听。”出于讽刺，她为印度的男性摄影师设立了一个奖项，奖金为5万印度卢比（约合700美元）。参选者必须给出说明，证明“你的‘阳刚之气’如何有助于你的摄影事业”。她说，这一奖项至今还无人问津……
Singh表示：“尤其是摄影，仍是男性的天下。这种情况出了南亚是很少见到的。但我将斗争到底，争取自己的地位。”
孟加拉的女性也许为自己赢得了荣誉，但在南亚的其他地方就不是这样了。例如，印度南部的两座城市，柯枝和穆泽里斯共同举办的双年展（第三届展览将在12月前开幕），就因其很少有女性参加、完全由男性运作而受诟病。然后有一些人就说，印度南部比北部更保守。
有意思的是，南亚的情况与学者Olav Velthuis的理论颇为相合。按他的说法，新兴经济体的艺术市场发展分为四个阶段。第一个阶段的特征是，艺术家结成一些封闭的小团体，很少有外界的商业，也很少真正做交易。一定程度上，这也是孟加拉的现状。
Velthuis将第二个阶段称为“建立资本联系”。这一阶段中，外来者进入，当地的藏家也参与到国际舞台，艺术家们要面对更广泛的公众。他研究的案例是威尼斯双年展中国家主题展的引入。
这也正是达卡艺术峰会这样的活动所产生的影响。Samdani家族致力于将孟加拉的艺术家同外部世界“建立联系”。为此，他们邀请泰特美术馆负责艺术品购置的委员前来访问，又资助了一名威尼斯的艺术家。他们的藏品在巴塞尔美术馆、韩国光州双年展和日本福冈亚洲美术馆等各种国际场合展出。而到2018年，孟加拉将更多地出现在艺术的地图上。届时，Samdani家族的艺术空间将在他们的家乡锡莱特开门迎客，展出更多他们的收藏。而且Nadia Samdani还指出：“我们达卡艺术峰会的整个团队都是女性！”
走上台前的四位女性
Nadia Samdani
2011年，她和她的丈夫Rajeeb设立了Samdani艺术基金，支持当地艺术家，推广孟加拉和南亚艺术。
Aparajita Jain
她创立了Saat Saath艺术基金，让国际上的美术馆长与策展人走进印度，更深入地研究印度。
Diana Campbell Betancourt
她是Samdani艺术基金的艺术总监，同时也是2014年和2016年达卡艺术峰会的主策展人。
Dayanita Singh
她曾在艾哈迈达巴德的国家设计学院学习视觉传播，并在纽约的国际摄影中心学习纪实摄影，现居德里。
