高小华《电话亭》
2014年世界经济仍处于危机后的大调整阶段，由于内部结构差异明显，各区域发展状况更趋分化，但总体有望维持低增长态势。中国曾在2011年首次取代美国成为全球最大艺术品市场，但随着2012年中国艺术品市场进入调整期，美国夺回全球最大艺术品市场的宝座。
中国艺术品市场受中国经济发展的影响，在过去20年的发展历程中，中国艺术品价格飞涨。同时中国艺术品市场也经历了混乱、无序的状态，随着经济的遇冷，中国艺术品市场也遭遇调整，在调整过程中，市场的回落和艺术品价格的涨跌都开启了中国艺术市场的新格局。
2014年中国经济整体仍处于2008年以来的下滑周期中。中国经济在2002—2007年经历了史上增长最快的上升阶段。然而，次贷危机的爆发结束了美欧长期以来依靠资产泡沫和过度负债拉动需求的增长模式，支撑中国制造业的外需增长大幅回落;而国内此轮地产调控的深刻背景意味着房地产调整或伴随整个经济转型时期，中国过去十年来快速推进的重工业化进程和以土地为中心的粗放型城镇化过程将明显放缓，原有增长模式下的内需增速将有所下滑。受宏观经济影响，中国艺术品市场的总成交额大幅缩水，同时艺术品市场格局发生了不少变化。
一、二级市场倒挂缓解
中国艺术市场用30年的时间赶超了西方国家上百年的发展，但是中国艺术品整个生态的构建实际上是非常不合理的，尤其是二级市场拍卖行业过度的发展，使一级市场画廊行业处在市场的末端，受挤压的程度比较大。艺术品一、二级市场的倒置，使得一些中青年书画家没有经过画廊的培育，就直接拿作品到二级市场上拍卖。一级市场存在功能缺失和二级市场“一家独大”直接影响了中国艺术品市场的健康发展。皇城艺术中心负责人胡月明说：“国内拍卖业看上去很红火，实际上其中大量涌现的是原本根本进不了拍卖行的作品。不少拍卖行与画家跳过画廊直接交易，打乱了一级市场和二级市场的关系，使中国画廊业陷入一种无序竞争的局面。”2014年，中国艺术品拍卖市场调整持续两年后，中国艺术品拍卖市场继续趋冷。中国各大拍卖公司总成交额继续缩水，高价精品的拍卖纪录更是创下新低。委托人与买家对二级市场的观望态度，使拍卖市场遭遇信心危机。与此相反，全球性的艺博会热却在中国内地继续蔓延。宏观经济的变化，促使中国艺术品市场格局重整，一级市场与二级市场倒挂的现象开始缓解。
进入21世纪后，艺博会已经成为一级市场的主阵地。中国的艺博会热，一方面表现为在国际上对亚洲与全球顶级艺博会的追捧，尤其是巴塞尔艺博会让内地的画廊与藏家趋之若鹜;另一方面则表现为多层次的艺博会体系在内地市场上快速发育。2014年，仅在上海就有7家艺博会先后举办，包括上海艺博会、上海当代、亚洲画廊博览会、上海城市艺博会、“Art021”艺博会以及 “上海艺术影像展”和“2014西岸艺术与设计博览会”。
同时，北京地区的画廊也表示，今年的艺术品交易情况好过往年。偏锋画廊负责人王新友认为，随着人们生活水平的提高， 衣食住行等基础需求已经得到了满足，对精神文化的追求程度更高了，艺术品不论在收藏、投资还是消费方面， 都受到越来越多人的欢迎。“ 在美国和欧洲， 艺术品市场很成熟，已经达到了‘全民收藏’的状态，艺术品是很多家庭每年的一项固定支出。而在中国，随着市场的逐渐成熟，艺术品也正在成为人们日常消费的一部分。未来，国内的画廊等‘一级市场’所占的比重会比现在更大。”
此起彼伏、板块轮动，是中国艺术市场与生俱来的特点。拍卖趋冷的同时一级市场的成交额上涨，这正是板块轮动的表现。不过，不同于往年的是，本次调整的背后不只是价值评估体系的再造，还伴随着市场格局的重整：画廊、博览会等一级市场与拍卖会等二级市场之间的关系，将从原来的倒挂回归正常。
中国书画成交量跌，油画成交量涨
中国书画一直是中国艺术品市场的主流，2014年艺术品市场中书画市场依旧占比最重，但是成交率明显下跌。与之相反，油画的成交量不降反升。
据雅昌数据网显示：2014年秋拍100万元以上书画成交中，各区间均有下跌，尤其是1000万元以上成交区间，书画成交额跌幅较为明显:1亿元以上书画成交总额同比下降9.3%;5000万至1亿元区间书画成交总额同比缩水48%;1000万至5000万元区间书画成交总额下调了37%;500万至1000万元区间书画成交总额下降了0.8%;100万至500万元区间书画成交总额则下降了3.4%。
在中国目前艺术品市场上，礼品画所占比重究竟有多大，并没有统计数据。但以当代中国画尤其是名家作品充当“特殊价值”的礼品去服务官员，早已是圈内秘而不宣的事情。王新友认为：“书画市场遇冷，这与当下的反腐有着很大的关系。受此影响，去年字画在市场疯狂受追捧的现象已经非常少见。随着不少官员落马和反腐的持续推进，作为礼品市场中排名靠前的类别，书画受冲击较大。而中国油画是以中产阶级消费为主，受政策影响小，而且在创新性上，当代艺术明显要好于中国书画。”
在原中国美术馆副馆长梁江看来，当代一些名家作品在市场上走红或者被捧红，主要是作为礼品画销售。某些画家的作品，几年之间从一平尺几万元暴涨到几十万元，乃至不按尺寸只论张计价，一幅画数百万元，这样近乎天方夜谭的价格，已完全游离于市场规律之外，是潜规则或幕后炒作推手运作的结果，一般艺术消费者不可能承受这样的作品。当代书画市场如果深陷礼品泥潭，将与社会美育脱离，跟普通民众的生活无关，这样的艺术将别无出路。
同时，雅昌数据也显示，油画及当代艺术板块近几年整体向好，市场份额占比连续三个季度稳定在10%，2014年秋占市场份额的10.65%，并且举行油画拍卖的专场数量达到历史最多，为100场。因此在中国书画和瓷杂板块不景气的情况下，油画及当代板块的支撑力量逐渐显现。
由于中国艺术市场正处于调整时期，由西方藏家主导的当代艺术审美取向已经没落。对于“老一辈”的当代艺术家们，买家、藏家们都能更冷静对待，不再盲目追捧，而更多的是考虑作品的创作时期、代表性，有差别地选择作品。
油画与当代艺术成交量上升的主要原因在于青年艺术家作品成交量的上涨。香港苏富比夜场中首推青年艺术家的作品，北京保利更是加大了新青年板块的推广，推出“学院之星”、“雅昌保利新势力”、“新绘画夜场”等专场，其中“新绘画夜场”实现了100% 成交，多位青年艺术家刷新了个人作品拍卖纪录，如贾蔼力《疯景1号》以1，180万港元成交，王光乐《水磨石2004.1.1-2004.2.5》以544万元成交。
新青年作品受到市场的热捧，主要有以下几方面的原因：首先，新青年作品更加贴近年轻一代藏家的审美趣味，其作品价格分布层次广泛，对于新进买家和青年藏家来说是较为容易进入的板块;其次，老一辈具有收藏价值的作品逐渐进入高端收藏梯队，价格较高且流动性弱，与此相对，青年艺术家的作品价位更为市场所接受，流动性更好;再次，青年艺术家板块存在潜力，升值存在爆发力，这也是许多藏家跟进新青年板块的原因。
不过，市场资深专家李苏桥认为：青年艺术家的市场周期太短，且价位不高，还不足以看出此板块存在的问题。另外，多数青年艺术家无重要的国际展览和学术成果，这也是藏家出手谨慎的一个考虑因素。长线看，此板块必然会出现新的市场一线明星，但从市场规律可见，最终进入一线的艺术家，代表着学术与市场的融合，而如果缺乏学术支撑，也可能是昙花一现。这也是新青年板块不稳定的表现，风险与收益成正比。
水墨热背后的危机
自2012年春拍始，当代水墨在国内保利、嘉德拍卖的力推下，市场明显升温，许多画家的作品都拍出了不菲的价格。
保利拍卖油画部主管贾伟表示：由于亚洲与中国本土藏家在全球市场中所占的分量越来越重，全球拍卖行与画廊当然会去寻找更多符合东方审美需求的艺术品来迎合未来更多藏家的喜好。“新水墨”就是这么一个符合这个要求的种类，它既符合中国传统美学的品位，又包含了许多对当下时代社会生活的体会。于是2012年以后到今天，自然出现了这些所谓的“新水墨”专场。“新水墨”板块这种表面的“火”，其实只是市场一个新领域、新板块的一次启动而已。贾伟对这种热度的背后有着深深的隐忧。
首先，所谓的“新水墨”的学术梳理至今并没有清晰的脉络与定论，每个群体对所谓“新水墨”、“当代水墨”、“实验水墨”、“新文人画”的理解都是不同的。因此各个拍卖公司在专场中所选择的艺术家的差异还是挺大的，除了几个有开创之功的人物外，其他不同类型与风格的画家非常多。这种学术定位的模糊与学术共识的不确定性，容易造成藏家与市场的无所适从。情况再发展下去，最终资金盲目流向不对的标的，造成价值与价格的背离，那对市场绝非好事。
其次，如果所有的藏家与资金一下快速涌向“新水墨”板块，势必78 造成“爆炒”的现象，那就再重演一次当代油画市场的惨痛经历，殊非好事。“新水墨”出现在二级市场的时间还太短，处于市场的初升阶段，后市还需要观察。
从艺术市场本身的起落变化规则来看，艺术品板块是有“轮涨”规律存在的。所有的艺术品不可能永远疯涨，总会有起有落。一个艺术板块的回落、调整必然会刺激市场去寻找更加新鲜的标的，拍卖行会去寻找更新的艺术品吸引市场的关注。因此，“新水墨”板块的兴起也有一定的必然性。需要强调的是，新水墨因为其定义仍存争议，学术梳理较为欠缺，整体创作风格趋同较为明显，投资具有一定风险性。目前该市场的亮点大多集中在个体艺术家的成交记录上，还未形成整体的优势。据雅昌艺术市场监测中心观察，当下国内拍卖行98% 以上都未开设新水墨专场。由此可见，拍卖公司对待新水墨市场的谨慎态度。
业态构成正在改变
当下，拍卖业一股独大的交易格局，可以说是拍卖业在现有模式下发挥到了极致，同质化的竞争与不断压缩的生存空间，已经到了必须通过创新求变的时候了。中国艺术品投资市场交易形态正在由“一股独大”向新业态的整合融合转型。
中央美术学院特聘教授、资深艺术市场专家龚继遂认为：“2014年艺术品市场上的一个趋势，是大家对艺术品金融和艺术品电商的重视，具体导向为保利公司上市后业务继续扩张，已及嘉德公司对嘉德大厦新址落成后的业务规划。大型公司都立足于拓展与艺术品市场交易相关的全产业链服务，既包括金融方面的融资、质押，也包括拍卖交易为连续交易的画廊陈列和私洽销售。为拓展消费类艺术市场和新一代藏家的购买习惯，电商也是各个拍卖行布局的重要组成部分。”
拍卖行业艺术品电商的发展也成为2014年行业发展的一大趋势。保利拍卖公司董事长赵旭认为“艺术品行业的两个翅膀是艺术品金融与艺术品电商”，电商与拍卖公司的合作成为2014的新主题。电商借助拍卖公司的专业与品质保障，拍卖公司借助电商提高流量及影响力，从而实现双赢。赵旭指出，淘宝在与保利合作以后，2013至2014年的成交额由此前的800万元提高到100个亿，这也是从草根小客户开始，再慢慢发展到荣宝、匡时的加入。电商的平台是整合拍卖资源与电商资源的契合点，也是未来继续发展的方向。
文化产业链模式，是拍卖公司目前着力发展的重要方向。大型拍卖公司立足拓展与艺术品市场交易相关的全产业链服务，集物流、评估、鉴定、展览、网络、文化交易平台等功能于一体。如中国嘉德成立由嘉德拍卖和嘉德投资两家公司组成的文化集团，并运营嘉德艺术中心，成为集拍卖厅、展厅、仓储、艺术品收藏、鉴定、修复保管为一体的综合体，以拓展与拍卖主营业务相关联的所有产业的发展，如拍卖、展览、展示、交流、讲座、教育、论坛等活动。保利也在潍坊、厦门等地建立产业基地，华辰2012年开始在厦门搭建国际艺术品金融交易中心，并在2014年举办首场春季拍卖会。
未来艺术品市场不确定性增加
从大的经济环境来说，无论国际还是国内，由于经济发展的不确定性，增加了艺术品资产优异表现对资金的吸引力，越来越多的资金可能会通过不同的渠道，在不同的时间节点进入到中国艺术品市场中来。同时我们可以预期，中国的财富人群会越来越多地把艺术品资产作为一种财富配置的工具，会用于理财和财富管理的过程中。
但对于明年市场的发展，不少拍卖人表示，明年春拍压力依然很大，“市场不会有明显的回升，2015年春拍形势仍旧严峻，期待有好的拍品能够拍出好的价格。”甘学军也表示，“随着宏观经济环境的好转，如果能带动起人们对艺术品市场的信心，待到秋拍时有望小幅回暖，但不会脱离观望这种情形。”
在苏富比北京拍卖总裁温桂华看来，市场调整已是一种常态，“目前大家对市场调整也有一定承受能力”，以往各家拍卖行的拍品比较单一，现在各家板块比较丰富。贾廷峰也认为，艺术市场依然会持续盘整，“未来三年不会有明显的变化，这是一个大浪淘沙的过程，品质差的作品会逐渐出局。”
中国经济进入新常态，中国艺术品市场作为宏观经济的平行领域，也会如影随形地反映新一年的经济水平和交易状况，在艺术品市场的新常态中平稳运行。未来中国艺术品市场可能会沿着2013、2014年的轨迹平稳发展，但是经济发展的不确定性，尤其是货币政策的不确定性以及居民收入水平增长的不确定性，也使未来中国艺术品市场的不确定性增加。
