记者：2010年先后创建了十余支艺术投资基金，被誉为艺术投资基金元年。文交所今年更是将艺术品作为资产包进行份额化交易。您如何看待艺术品金融化这一现象?
冷 林：艺术市场的发展也会衍生出各种模式。这也是艺术品发展到一定阶段的产物。这样也会引更多的领域参与到艺术市场当中，同时也会对艺术市场产生很大的影响。我们可以由此看出，大家对艺术品还是非常有信心的。
记者：那您认为，艺术品份额化交易对画廊一级市场有什么样的影响?
冷 林：艺术品份额化是另一种交易模式，对于画廊而言，我们还是在做自己的事情，画廊作为一级市场除了与艺术品销售有关之外，还承担了挖掘艺术家、培养艺术家、管理艺术家生涯等多种功能。实际上也是为艺术家服务的一个机构。对艺术家的挖掘、管理也不完全是出于市场的考虑，其中还有更复杂的因素。例如如何将艺术家推向更广泛的国际平台，如何让很多人可以观看以及理解到艺术家的创作。
记者：您已经把我所想提到的问题提前回答了。我想问的是，画廊作为一级市场的主力军，在引领艺术市场之外还承担哪些责任?
冷 林：画廊不是简单的买卖行，如果只是简单的买卖的话，那画廊就可以取消。因为我们还有拍卖等二级市场，现在还有一些私募基金、文交所的股票交易形式，因为这种形式都很灵活。但是艺术家的生涯需要画廊的存在，什么叫重要的艺术家，什么叫不重要的艺术家，艺术家是怎么样培养出来的，是怎样发展出来的，简单的买卖行并没有回答这些问题，它只是经营的一个环节。但所有经营的环节都是以艺术家的艺术价值作为基础的，那这个价值怎么出现、怎么生长、怎么发展、怎么深入，这都需要一级市场的培养。
记者：梅建平教授认为如果艺术品市场金融能够发展起来，会对一级市场提比较高的要求，拍卖行、画廊拿出来的艺术品必须是传承有序的，能够满足人们的要求，这样就会促使一级半市场的做得更规范、更专业。您对这个观点是什么看法?
冷 林：画廊作为一级市场会对艺术家进行一个筛选。画廊会把好的东西留下来，把不好的东西淘汰出去。画廊多以展览的形式呈现艺术品，画廊的规范和专业主要还是在于提供服务。拍卖行其实也会对艺术品进行筛选，大多是在一级市场的基础上进行的再次筛选。
记者：如何判断和定位艺术价值和艺术品份额价值的关系?
冷 林：这个我不是特别了解，我没有深入了解过文交所和私募基金如何操作。但艺术品价值和价格之间的关系就很简单了，就是价值和价格的关系。但是艺术价值有一个特殊性，它能不断地累积、发现和发展。价格就是围绕着价值变化，但价格如果要远离价值是走不远的，所有的价格都是围绕着艺术品的价值来进行的。这是艺术市场的游戏。
记者：在国内各大城市都已经创建或者酝酿着文交所，文交所发行的资产包中很多也和当代艺术相关，比如上海文交所发行的黄钢资产包，成都文交所的钟飙资产包等等。您怎么看当代艺术家“上市”?
冷 林：作为一个资产包上市发行，这对于我来讲是一件新鲜事情。在一定的资产下，如果有很多人愿意去交易的话，我觉得也是一件挺新鲜、挺有意思的事情。但这仅仅止于交易，其结果好像不是很清楚。因为艺术市场应该是鉴于作品的收藏。我更感兴趣的是，在交易的最后，谁拥有了这些作品。这个拥有是过程中的拥有，而且拥有的是一种品位和素养。我觉得艺术品作为资产包上市确实有点像股票交易，但我最感兴趣的是，艺术品打了包后的最终拥有者是谁，这个更有魅力，我想知道结果。这也是经营艺术产品的规则。
记者：您认为艺术品金融化后，艺术品鉴定评估诚信体系该如何建立?
冷 林：这不是一两句话或是一两天就能解决的。这需要时间，需要建立起一个权威的体系，需要评论家的评判，需要艺术品竞争的体系，需要办杂志，需要有人做研究，这些都不是一时半会儿能做起来的。我们国家在这一方面确实有点脱节，现在我们需要的还是基础工作的建立，这需要相当长的时间。
记者：2008年的经济危机，很多人热议当代艺术品市场不过是一场风险投资游戏。从前几天文交所的交易记录来看，艺术品的成交额同样呈不断下滑的趋势，大家发出同样的质疑。您如何看待大家质疑的风险游戏一说?
冷 林：我经历的时间比较长一些。08年的经济危机对于中国的艺术市场影响不大，因为08年之前的10年，中国几乎是没有艺术市场的。2000年后开始有市场，所以新生事物是好的，就算再差，也比以前好。而艺术本身而言，我们应该尝试在中国培养一些真正热爱它的人，因为我们在日常生活中也需要它，中国发展之后，我们应该让艺术介入我们的生活，成为一种新的生活方式。
记者：像私募基金、艺术品证券交易等艺术品交易形式，虽然这其中更多的是涉及到一种投资模式，但它确实是吸引了众多投资人的关注。那画廊在培养潜在艺术爱好群体或者在艺术产业的推动上有什么措施?
冷 林：这些现象是随着社会的进步而出现的，画廊的进步也是随着社会的进步而进步的。画廊有一定的功能，但它的功能还是有限的。您所提到的是关系到整个社会的，像媒体也有很多功能，拍卖行也有这些东西。从私募基金的角度来讲，艺术品是可以投资的。可是为什么可以投资，是因为艺术品有市场。而对于整个艺术界而言，我们需要去建立一个是客观权威的系统，这个评价体系不只与市场有关，还涉及到很多专业的知识和内容。
记者：佩斯北京空间一直都在坚持做一些重要艺术家的个案研究，去年8月份也曾举办过大型回顾展《伟大的表演》。那画廊在当下艺术品金融化的环境下，从展览、画廊经营角度上会不会有所调整?
冷 林：艺术品金融化表明市场对艺术品的承认，这有非常正面的作用。画廊在中国有不同的责任，很多东西都是慢慢发展起来的。在中国美术馆机制还没有完全的建立起来，美术馆对先锋艺术家的探索与挖掘很多时候还需要资金的回报，对公众的传播功能也不是非常明显，所以画廊就多少要担负起这些社会责任。专业的画廊当然是更专注于市场和销售层面。但目前阶段，中国画廊还是比较多元的，在这种多元的情况下我们会制定各种适合画廊发展的方式。画廊不仅有个展，也会有群展，像去年的《伟大的表演》具有回顾的性质，因为这些艺术已有十几年的实验历史。这些展提供一个新的角度去看待艺术的发展以及在今天的环境里，让我们思考这个行为的意义是什么，也能够促进行业的内部去思索、去讨论、去发展。发展就是在讨论和交流中产生新的东西，不是说过去了就是过去了。张晓刚说过一句话：过去就是未来。我觉得这句话很有道理，为什么总是有一些艺术家在争论，因为他们想要在未来从不同的角度看到更为开放的视野，从更多的角度看到过去的一些艺术成果。
【编辑：成小卫】
