朱青生、冷林、李松松
99艺术网2009年11月28日讯：（记者/崔付利）今天下午4点，由冷林策展的“李松松个展——抽象”在北京佩斯空间开幕。（图文直播：开幕现场）本次展出的作品是继2007年李松松个展“催眠”后的新作品，（展览作品欣赏）是对李松松近年艺术探索成就的一次展示。
李松松的绘画是对具体内容的触及，这些内容包含大事件、小事件、有意义的事件和无意义的事件，而所有这些内容都事先以一种视觉的方式存在并被触及。对于艺术家来说，这些内容是一种等待认识的视觉认识、等待认识的视觉意识形态。
艺术家把这些视觉内容分解成许多小的部分，然后在画布上单独复制各个不同的部分。艺术家在画布上分解画面一方面是为一种认识制造着障碍，另外，通过一种跟事先的视觉认识相反的方式——非叙事化的色彩填空和涂抹——一步一步地完成“局部”，这些“局部”在创作过程中，是被作为一个一个的色彩项目完成的。而对这些“局部”的处理，艺术家也在试图用不同的手法：在画布上，艺术家用厚厚的颜料层的堆积和对堆积层的涂刷与划写来回避有方向感的塑造；在被分割的铝板表面上，艺术家通过铝板表面对颜料附着力的改变调换画法，改变涂抹的速度，试图对一种习惯制造出一种陌生感。
而所有这些调整和改变意在有意识地塑造距离。艺术家意图制造这种“局部”的刻板，并试图在这种刻板中完成“局部”的无关联工作。最后再一次把这些无关联工作组合进最初在图像分解前的联系。这是一次破坏后的联系，也是一次障碍后的缝补。通过这么一次联系和缝补，视觉图像就自然地形成了一种完整性和关于完成性、意识形态性和关于意识形态性的关系。这种关系产生了对完整性和意识形态性的距离，而我们感受的这个距离就是抽象。她既是政治的，又是美学的。艺术家在制造这种抽象中获得自己的位置和角度，从而形成一种自觉。从李松松的作品中我们可以看到：在中国，现实主义艺术既可以是公共的，也可以是个人的；而所谓的政治视觉形式也同样可以根植于个人的创作力中。
“李松松个展——抽象”是继张晓刚个展“史记”后的又一成功的个展，佩斯空间负责人冷林在接受采访中提到，佩斯空间希望通过对艺术家价值的挖掘，探索不同审视历史的视角，逐渐建立一个比较完善的价值体系，而这需要一个长期的发展历程。据悉，佩斯空间的下次展览将举办尹秀珍的个展。
【编辑：霍春常】
