10月20日到11月10日由武汉美术馆主办的“合：融汇与变通”将在武汉美术馆1、2、3、4、5、6、7号展厅展出，届时观众可以免费观展。
“合”是一种思想，反映着思考问题的立场和胸襟；它有取舍，有抑扬，有轻重，有时序，有前景，但它不是迎合和趋媚，它立意发掘作为精神物证的水墨意义，它视虚弱乏力的、失去精神显现的水墨为不幸。“合”对于今天的时代、面对今天的艺术万象，它着力于深耕厚作，它体现为吸纳汇流，它展示了静水深流的力量。
姬子 和风晓月 纸本水墨，184x145cm，2009
姜吉安 虫书鸟迹鸟书虫 44×117cm，43×13cm 现成品绘画（绢本） 2015年
此次“合：融汇与变通”由七个部分组成，分别为：大开大合（1号厅）、人物风骨（2号厅）、北宗再造（3号厅）、空间-物质（4号厅）、国际化（5号厅）、古法新意（6号厅）、以及20世纪以来水墨批评谱系考。其中以冰逸、王川、杨诘苍、朱岚为代表的“大开大合”部分从绘画讲求的势出发，不仅表现和发挥了笔墨的自由，更饱含了精神的张力，是张扬个性的行迹，它不是为了笔墨而笔墨，它融合了人的一切存在感知。它不再拘泥于任何陈法，而法自我出；“北宗再造”从南北宗之论延展开北宗之特色：以天地为师、以阳刚为胜，它拒绝柔弱笔墨，视笔墨疲沓为大病，它以雄浑气势、浩瀚山川、昂扬激情、崇高壮美为境界。此部分以贾又福、姬子、吕云所、张培林的作品呈现北宗再造重气势，强化动感，研究山川世界的重构，以彰显天地永恒与万物不朽，体现出再造中国绘画精神的雄心，也使北宗被重新赋予时代意义的精髓。“国际化”则以金泽友那（日）、秋麦（美）、申暎浩（韩）、瓦伦西亚（西）、伊瑞（捷克）的作品体现出水墨的当代国际化，也显示了水墨可以成为国际通用的艺术媒介和创作方式，如它的笔法变化和墨色层次都一再在当代国际艺术家的创作中看到，例如美国抽象表现主义的波洛克、马瑟韦尔、法国的苏朗日、西班牙的塔皮埃斯等，都或多或少地学习过或受过中国水墨绘画的自由笔法的影响。今天，水墨艺术的国际化再次显示水墨文化的新的潜力和未来。
刘庆和 车船172cm×498cm 2015 纸本水墨设色
马军 《界·水墨》 石膏，白墙，水墨 尺寸可变 2014年
“合”的当代文化姿态，是宏阔与昂扬的，它对水墨的要求和把握以其历史脉系为核心，以作为艺术家的抱负来回应和接受时代的挑战。最终，在艺术史的书写上，它是水墨的，它证明的是水墨的耐力和魅力，它的生与死不在于时间的年轮，而是一代又一代为之努力并以其安身立命的人的所作所为。任何言语的论证都无以自证水墨是否兴盛或衰竭，而实践者须以全部的身心来践行水墨的所有可能性及神秘性。应该说，在今天的文化语境里，所有的艺术都在提出可能性问题，都在应对时代挑战，不惟水墨独有。故此，“合”是新时代的趋向，合一切文化艺术智慧来践行我们的生命价值和意义。以此，中国应合世界大势，而艺术以及水墨必合历史求发展求融汇大势。武汉美术馆主办的首届武汉水墨双年展单元展“合：融汇与变通”就是一场以融汇之势应和世界、顺应发展的一场大型水墨展。
瓦伦西亚岛系列no.3 2013年 145 x 76 cm 墨 综合材料 手工宣纸
王川 7号 纸本水墨 1986 87×68cm
王满晟 草书势系列2，水墨宣纸，97 X 179cm ，2016－2017年
杨诘苍 致徐渭系列之无题no. 1 ，1987，纸本水墨、183 x 99 cm
伊瑞 工地系列之《沙发》2015年170x216cm 纸本水墨
周韶华 火焰山上下 纸本水墨 178cm×96cm 2006年
