Zhang Xiaogang：The Man Who Opens the So-Long-Closed-Door of Pace Beijing
就在上个月多家媒体还在不断猜测由于佩斯•威尔顿斯坦家族内部的原因是否导致了北京的佩斯画廊在798已经关门大吉？不过了解艺术圈动向的人都知道就在即将到来的9月份也就是北京旅游高峰期间佩斯画廊将重新登场并隆重推出张晓刚的大型个展。
随便搜索网站上关于张晓刚最近一年在展览方面的举动，都不难发现近年来其主要的活动区域都是在国外，这不禁能够让人联想到本年度另外一位“天王”级重量人物方力钧4月份在台北、8月份在德国举办的两次文献式大型展览，难道这只是某种巧合？还是因为随着金融危机的全面爆发，大腕艺术家们心领神会的一致把前进的矛头指向了国外？显而易见，随着国家经济宏观调控的初见成效，文化产业势必会被纳入到与国家政策息息相关以及所制定出的方针策略中来。其中一方面是继续学习日本动漫产业的商业经验并频繁举办各种展览以来带动国内的文化消费和对外的文化输出；另一方面，由于中国当代艺术自2006年以来在国内外所受到的关注程度远远超过了其他同类艺术行业，所以具有针对性的相关政策也就频繁出台。毋庸置疑，国家对当代艺术的关注已经到达前所未有的高度，那么我们是否就可以为此欢呼雀跃甚至高枕无忧了？随着今年6月份关于中国当代艺术“合法化”问题不断深入的探讨与争论，“当代艺术”究竟应不应该“合法化”这个难以呈现结论的话题已经不容回避并渗入到当代艺术具体的语境当中，曾经一度被边缘化、原生态化的艺术精神产物也越来越逃脱不了国家意识形态与商业文化的双重桎梏。通过种种迹象我们可以看到张晓刚在这个经济危机冲击下惊魂未定的秋天吹响的不仅仅是佩斯北京重新起航的号角更是在告诉我们一种国家意识形态影响下的新模式正在悄然复始。
【编辑：海英】
