关山月与傅抱石合作的《江山如此多娇》
1959年，傅抱石、关山月创作《江山如此多娇》期间与吴作人、萧淑芳合影
1959年，傅抱石 、 关山月创作《江山如此多娇》时畅谈
1959年，关山月与傅抱石合作《江山如此多娇》
一、“不动便没有画”
上世纪80年代，关山月创作了《碧浪涌南天》。我当时是《美术》杂志执行编辑，这件作品由我经手在1984年7月号《美术》杂志刊发出来，其间和关老有若干书信来往，请他写了一篇创作谈。这幅画其后影响很大，在全国美展获奖，还成了中国美术馆收藏的珍品。
几年后，我从北京完成硕士学业回广东美协工作。这正是关山月担任广东美协主席和广东画院院长时期，因而和关老直接交往机会也多。我翻阅多年前的工作笔记，能找到1988年9月28日在广东迎宾馆，即关山月在广东办个展的研讨会记录。关山月先生对我这个刚回广东的年轻人关照有加，特别让我坐到他身边听发言。我则一边听会一边做简要记录。
关老当时讲了几点：第一，“不动便没有画”。这一点，关怡及好几位专家都谈过，李伟铭也写过专门文章。而在当时这个场合，在广东美术界骨干都在的会上，他这样强调“不动便没有画”，很能体现岭南派的特征。关山月紧接着说，“不搞展览便不能动”。也就是说，不搞展览便少有机会出去写生。他说的这个补充，也包括日常行政事务缠身的苦衷。关山月接着强调第二点：“艺坛百花齐放，我算一朵花。”他只算一朵花，这一点，显然说得比较谦虚，也比较自信。然后，他谈到大家看他的画要注意这几个点：注意80年代与70年代、60年代、50年代的区别，他希望大家看到这种区别。这种区别是什么？他说，不同时期他的想法和画法不一样，追求也是不一样的。还有，他希望大家能注意他的笔墨和书法的区别，尚有写生、用色和西洋方法上的区别。最后，关山月讲了一个很重要的设想，他说想画祖国大地，一年画一张，类似于《绿色长城》这样的大画。他还想再画西沙。这是1988年说的话，是我在现场记录的关老讲话要点。
二、《江山如此多娇》用了13张乾隆“丈二匹”
人民大会堂的《江山如此多娇》巨幅国画，画心高5.65米，宽9米，是1959年由傅抱石和关山月合作的。经特批，从故宫调出库存13张乾隆“丈二匹”宣纸，逐张粘接，抻压平整，在虎坊桥附近东方饭店的宴会厅地板上铺开，供二人作画。荣宝斋负责古墨、颜料等工具材料置办，连研墨都派专人负责。张贵桐和刘金涛两位装裱大师全程协助，在画心上垫纸让两位画家站立作画，画得不满意的局部则小心翼翼挖补，重新填上白宣纸。
傅抱石和关山月用了三个多月完成了创作。画幅巨大易爆裂，张贵桐想出先在画背裱上绫绢的方法，最终完成了装裱。汽车装不下，只好卷起来，让东方饭店派出十多个青壮小伙子扛龙舟一样合力，步行扛抬至人民大会堂。在迎宾大厅前搭起三层架子，十几号人在架子上面忙乎一个通宵，光刷糨子就用了五个人，终于把画挂到墙面上。
三、毛泽东在12页宣纸信笺上题字
“江山如此多娇”六字，是画作完成后，得知毛泽东刚从外地考察回京，由当时的国务院副秘书长齐燕铭找毛泽东题写的。毛泽东在印有八格朱丝栏的特制宣纸信笺上，每纸写一个字：江—山—如—此—多—娇，写了两遍，用了12张信笺。之后，又提笔在自己认可的六字右上角，标出一两个、以至两三个墨圈。
12张纸拿回来，邀请中央工艺美术学院教授张光宇先生按“江山如此多娇”的最佳搭配，从左到右选定六纸，送到大名鼎鼎的“大北照相馆”拍摄，用整张相纸放大，每个字纵横一米左右。擅长描摹技法的李方白、沈左尧二人，则先用蓝色复写纸和铅笔在画幅上勾印出六字轮廓，然后蘸墨充填。这样，毛泽东“江山如此多娇”题字才出现在画幅上。
“江山如此多娇”题字没有落款和钤印。当时，傅抱石曾找来一方近一尺的寿山石镌刻了“毛泽东印”四字，拟按常规钤在六字题词之后。因毛泽东说过，几十年来没有用什么印的习惯，这方大印章并未使用。画幅左下角一方“江山如此多娇”白文印，则为擅长书法篆刻的齐燕铭所刻。
毛泽东为这幅大画所题12张八格朱丝栏宣纸信笺，傅抱石与关山月各留下一套六张。傅抱石所存已于“文革”中被抄走失踪。关山月所存则在建“毛主席纪念堂”时捐给中共中央办公厅。现广州美术学院关山月故居所挂《江山如此多娇》，是中共中央办公厅水印复制回赠，上有“中共中央办公厅复制”印章。
四、27年来人们所见《江山如此多娇》非原作
人民大会堂设计建造时，尚不具备恒温恒湿条件。二三十年过去，《江山如此多娇》画面明显发黄变旧，多处出现裂口，还曾因漏雨造成局部画幅受损。人民大会堂管理部门决定修复原作并珍藏保护，迎宾大厅拟悬挂新作品。
但原作者之一傅抱石先生已故，关山月先生也年近八旬，让其他人再画显然不妥当，临摹复制一张成了最佳方案。而这，最拿手的又是荣宝斋。
荣宝斋派了擅长临摹复制的孙树梅、米景扬承接这一临摹任务，又派两位年青画家作助手，组成四人临摹小组。他们按照原画幅尺寸，也用了13张“丈二匹”拼接为一张大纸。把原画从迎宾大厅前取下，按照原作画面各部位，精准勾出各景物轮廓，然后落墨赋色摹绘。
临摹的大纸仍铺在地板上，上面放了好几个垫子，笔墨颜料也放一个垫子上挪动。几个人就走在垫子上，或坐或蹲在垫子上面工作。这样从原作下方往上一点一点地临摹，“江山如此多娇”几字是由孙树梅按照原画尺寸直接临摹的，图章则由荣宝斋篆刻家宋学伟仿刻钤印。经一个月努力，临摹告峻。由于画面整体显得新亮，又调色在画面上做“作旧”处理，俾便符合原作已悬挂30年的风貌。
完工后大会堂管理处曾请何海霞和白雪石两位老画家审定临摹质量，获得认可。其后，大会堂领导趁关山月先生来京开会之机，也请他来鉴定临摹复制效果，也得到首肯。
1990年夏天，迎宾大厅前的《江山如此多娇》改为悬挂临摹品，荣宝斋当时的复制费用约为八万元。而撤换下来的原作，则珍藏于大会堂库房里，27年来未曾再露面。直到近年荣宝斋参与其事的临摹者刊出回忆录，人们才知晓这个秘密。
