歌德春季拍卖会文房清供专场中精品层出，令人惊喜。共480余件精选艺品参拍，涵盖象牙制品100余件，可谓琳琅满目，美不胜收。
清乾隆 象牙茜色花鸟人物长方盒 23.8x13.5x12.5cm
其中清乾隆象牙茜色花鸟人物长方盒，盖盒造型方正，仿效木质结构开榫拼攒而成，以浅浮雕，镶嵌，彩绘等多种技法，周身雕琢，以茜色象牙嵌成村居图，以及传统花鸟纹饰。其间人物、花鸟众多，人物于庭院间玩耍，神情形态各异，各有神韵，一派闲适田园意趣；四面雕刻花鸟纹，纹饰精致细腻，繁而不乱。整器取象牙之佳料而制，包浆沉静，其间洞石玲珑，构图紧凑，雕刻细致，情势俱佳，设景虽繁而不减层次，一刀一笔，细雕为开，遂以工精取胜，茜色瑰丽典雅，美不胜收。四足錾银制作，卷草为饰，与盒子自然一体，秀美隽雅，为乾隆时期牙雕大器之上乘。
清乾隆 竹雕山水人物笔筒 H：15.5cm D：14.5cm
此作以写实手法展开情节，刀法高度凝练，比例异常精准。以画入竹，布局妥帖合理，运刀灵活，刻工深峻，是清中期竹雕之精品。高浮雕山水人物笔筒，所刻为文人雅集之景。下方刻以树石，松竹交错，亭台隐布于中。所刻人物相互交酬、品题作书、吟诗赏景，各具姿态。此件作品构图精巧，山水、人物紧密交融，巧妙地将云纹、山水、亭台、人物融合在一起。在一维的视面上营造出丰富的空间意象。数百年时间所积染的包浆又使得这件作品的整体视象更加古意盎然、韵味深远。纵览之下若鬼斧天成多一刀则繁少一刀则陋，实是一件南派大师的扛鼎之作。
元 朱致远製“龙吟”款仲尼式古琴 120×18.5cm
此外还将呈现两把品质精良的古琴，均为“仲尼式”，其中“龙吟”古琴，琴长120厘米，琴面髹大漆,面桐底梓,琴身发蛇腹断纹,龙池上方有草书题刻“龙吟”琴名，内款楷书“赤城朱致远制”。此琴琴体琴身体长修美，琴体素雅不失华贵,法度森严。音韵恬淡文雅，散音、按音、泛音均属上乘，整体完好无损。经专家鉴定此琴为元代朱致远所制，并评价此琴发声堪称妙品，非常适合演奏，当为操缦家所重。朱致远，元代著名制琴师，所斫皆精，时人皆宝之，价比金玉。其琴内款字不一，多署“赤城朱致远制”、“赤城朱远”、“赤城慎斋朱致远”等，阴刻朱书皆有，以仲尼式居多。朱致远琴仿品屡见不鲜，有误刻腹款如“朱智远”、“朱制远”者，即为伪作明证。至今海内外所闻见之朱致远款琴合乎规制者,其总数不过三十。此琴与故宫博物院所藏清宫旧藏元朱致远款琴形制尺寸近乎一致，且腹款皆为楷体“赤城朱致远制”，笔迹相当，应同出自朱致远之手。
古琴是中华民族最早的弹拨乐器，亦是中华传统文化之瑰宝。她以其历史久远，文献瀚浩、内涵丰富和影响深远为世人所珍视。作为四艺之首，在表现中国传统文化气息上，没有一件乐器可与之媲美。古人称琴为雅乐，为有德君子所有，经常御用，行不离身，可以修身养性，使人心地纯洁，养成高尚的情操，防止邪恶之思侵蚀心灵。琴器大小适度，使用及携带均便，跋山涉水均无影响，可操于庭院庙堂，亦可操于山谷水滨。在古时文人心中视为高雅代表，琴音悠远，高山流水遇知音流传至今。
清乾隆五十七年 仲尼式古琴 123×19cm
自古“瑶琴寄情怀，雅乐昭四方”，古琴是中国最古老的弹拨乐器，以其“贯众乐之长，统大雅之尊”，在中国古代乐器中享有不可争辩的最高地位，所谓“重器之中，琴德最优”。此琴为仲尼式，通身髹桐木黑漆，为老漆，玉轴、玉枕，琴形扁圆修长。琴池刻“雅韵”二字篆文，并提款：“落落尘寰，知音最难，惟我与尔乐意相闻。事乙卯立秋日刊。”寥寥数字，道尽知音难寻、清雅寂寥之文人情愫。琴池左刻“眉山少鸿氏自识”，池内书写“乾隆伍拾柒年壬子岁南吕月造作于湔江之古城”。湔江是四川成都平原西北山区的一条重要河流，南吕月为农历八月的别称。蜀山古琴派，源远流长，自古流传广泛、内容丰富。代表名家有：司马相如、扬雄、诸葛亮等，李白于《听蜀僧浚弹琴》中也有描写蜀僧琴声之高渺入神的佳句：“蜀僧抱绿绮，西下峨嵋峰。为我一挥手，如听万壑松。客心洗流水，余响入霜钟。不觉碧山暮，秋云暗几重。”高山流水音调一洗情怀，袅袅余音融入秋天霜钟。此琴凡岳山，承露，冠角，焦尾无不打磨圆润，奢侈华美，体现了以奢华著称的乾隆典型工艺，可谓将古琴制作工艺推向极至。且琴质古朴典雅，做工精良，张弦试音，三准俱佳，低音浑厚凝重，深若晨钟，古朴性渺，散发着其独有的悠扬。极具有收藏价值和研究价值，徇为难得。
清中期 施天章款竹雕教子图香筒 H: 18cm
值得一提的还有“施天章款香筒”，筒身修长，图中奇石重叠，松树挺立，松前竹林深远，雕刻教子图仕女身穿交领长袍手拈书卷，童子一旁侧立。聚精会神读书，石壁中部刻阴文“天章”隶书款及“施”字篆书印章款。此器以镂雕技法雕成，纹饰精致细密，布局章法紧凑，人物神情姿态各异，堪为佳构。
清初 象牙刻山水诗文笔筒 10×13.5cm
此笔筒画面中苍松与奇树交相呼应，卷云与飞 鸟意境空灵。构图大气疏朗，雕工精致雅逸。款刻：“昨夜 星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀 一点通。隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官 去，走马兰台类转蓬。”书风沉稳，底蕴颇丰，下为朱白篆 体章落款，以诗衬景，意境深远。此笔筒象牙质地细密，包 浆浑厚，底刻梅花纹饰，格调高古，为案上文房佳器。
清乾隆 造办处制象牙雕仕女人物象耳活环瓶 H: 13cm
撇口，圈足，鼓腹，瓶颈处镂雕龙纽套活 环，瓶身浅刻蕉叶纹、花卉纹、云纹，中间开框深刻仕女人 物故事，取生活常见场景，人物刻画写真传神，场景密而不 乱，雕刻精微，细入毫发，工艺极为精湛，取材独具匠心， 富有天趣，大气典雅，在同时期牙雕中实属罕见。洋溢宫廷 审美情趣，应为乾隆朝造办处牙作所制，极为珍贵。瓶底刻 “乾隆年制”方款，带座。清宫造办处为典型官办作坊。正 因为如此，它具有不可比拟的各种优越条件。
其运用政 府行政手段，集全国最优秀的工匠，来京从事制作。且有雄 厚的财力，可以购置最好的材料。可以采购上等优质的棕、 藤、鱼鳔、蜂蜡、白铜、金、银、宝石、玉石、螺钿等辅助 材料使用。更有优秀的会设计的匠师，出样、烫样，并且从 《钦定总管内务府现行则例•造办处卷》，《造办处活计库各 作成做活计档》等文献记录中得知，清造办处不少的家具、 摆件都是在皇帝亲自授意和修改，参与下设计和制作的。这 一切都使造办处的家具、艺品有富贵、华丽、严谨、大气等 皇家气派，代表了当时我国工艺艺术的最高水平。造办处在 康熙、雍正、乾隆三朝为其光辉时期，犹以乾隆时期达到高 峰。
明 象牙雕山水人物牙牌 H: 20.5cm×2
象牙材质，对牌，以深浅浮雕相结合，复加彩绘纹饰为山水 人物故事场景：一面云林老树，野溪湍流，渔舟唱晚，意境 高渺；一面山木嶙峋，曲径通幽，人物仙风道骨，雅致至极 。宛如世外桃源之境。背面皆刻三足鼎纹饰，分别题字“人在蓬莱第一峰”，“静观皆自得”，书风锋芒尽显，清劲有力。此对牌纹理自然，包浆古气。片隅之地，又有如此纤细 之工，堪为罕见。明代中后期，随着经济繁荣和海禁开放，象牙、犀角等海外方物作为奢侈品而日渐流行，作为装饰用 途的象牙牌即为一例。惟所见明代象牙牌饰中，论布局之繁 密，雕工之精致，无有逾于此件者。
本场歌德春季拍卖会的诸多文房类精品，无不精巧奇幻，古意荡漾。盈盈一握中，仰饮岁月，直追古代帝王多宝盒中袖珍玩物之神髓，足以慰玩客藏家风雅闲适之心。
【编辑：颜媛媛】
