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摘要：从去年以来，从拍卖场到艺博会，实力强大的机构无不强调“亚洲概念”，不管是为了“亚洲当代艺术中心”这样的双年展整体捆绑宣传需要，还是有关炒作亚洲周边国家当代艺术品以接盘中国当代艺术品高价的传闻。双年展也强调“亚洲概念”，
苏富比拍卖亚洲艺术专场
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从去年以来，从拍卖场到艺博会，实力强大的机构无不强调“亚洲概念”，不管是为了“亚洲当代艺术中心”这样的双年展整体捆绑宣传需要，还是有关炒作亚洲周边国家当代艺术品以接盘中国当代艺术品高价的传闻。双年展也强调“亚洲概念”，大幅度增加外国展品数量已经成为了近来明显的发展趋向，套用著名策展人南条史生的定义，目前中国大型双年展的发展正朝着“既有本国性又有国际色彩，而且从亚洲人观点出发”的标准发展。
为什么需要考察民间资本对双年展的推动？
以上进行的比较不在于强调这种不同，相反，需要地指出的恰恰是因为不重视这些差异，往往导致早期中国双年展、三年展的出资方和策展人都以西方成熟双年展为标准，或多或少地理想化设定各自双年展的目标，在执行的过程中又不得不正视具体的困难而慌乱的调整。
据近来外网报道，法国一家私有公司赞助本国两家名气并不大的双年展阿弗尔(Havre)和雷恩(Rennes)的双年展的消息见诸报端，前者的老板是在法国博彩业叱咤风云的赌博场所运营商帕特里克集团(Partouche);而后者则由农业副食集团诺锐克(Norac)的老总布鲁诺·卡龙(Bruno Caron)旗下公司出资。公司不但提供赞助，还包干了整个展览活动的组织。据当地媒体反映，这一方面是因为这些企业本身在当地的法规中就需要捐献一部分给文化活动，他们更乐意于能进一步参与到双年展的组织活动上，而不只是付钱;另一方面，大多数艺术家得不到主流机构的认可，因而也挑选合适的双年展来展示自己，也就是说艺术家成了相对被动的一方。
那么， 中国也有民间资本推动的双年展，情况又是怎么样的呢?双年展在中西方截然不同的遭遇能引发什么样的有趣故事呢?因此我们的首先聚焦点定在双年展、三年展概念在中国的形成，这取决于当时出资人、主办方，以及策展人对于双年展模式和双年展价值预估的理解程度，这也在很大程度上决定了双年展的筹资方式;第二，这个概念在执行、实施过程中所遇到的情况，这就包括了每届策展人的理念和依据此理念如何来挑选艺术家，以及展览场地的挑选，因为双年展展出内容的特点，策展人往往看重场地本身的趣味性和历史积淀，并且需要和许多不了解当代艺术的人进行交流，甚至是进行某种程度上的说服教育。场地的选择遂成为了双年展里至关重要的工作;第三，通过媒体报道的变化来考察大众社会对当代艺术的理解过程;在90年代，当代艺术举办所依靠的资金来源往往散落于民间较小的资本力量中，而且往往和企业宣传发生关系。应该说，第一批支持双年展这样超出一般大型展览规模数倍的出资人，往往都有较高的文化教育背景，甚至有过艺术收藏的经历。他们对双年展的支持并不仅仅需要宣传，而是对当代艺术未来的市场价值有一定程度的预测。而在连续几届的举办过程里，双年展发展中出资方、策展人以及参展艺术家等各方对双年展的态度也发生了不同程度的改变。
小贴士
中国艺术三年展资料
展览名称：首届中国艺术三年展
时间：2002年9月28日至2002年10月20日
主展地：广州艺术博物院
主办：南京经典艺苑(南视觉美术馆前身)、广州艺术博物院、中央电视台《美术星空》栏目
策展人：彭德、李小山
广州艺术博物院位于风景如画的白云山山麓，气势恢弘的展馆令人为之一震，藏品高居岭南诸馆之首，仅保安人员就有60余名。一万多平米的展厅和周边地带，可举办各类大型美展。由于以往的展览主题偏重传统，范围偏重岭南，博物院养在深闺，不为外界所知。小山主张首展改在广州时，我还不以为然。我七年未到广州，当时的市区还是一片尘土飞扬的工地。来到博物院，我立即被它的规模和环境打动。新的领导层属于办事干练的少壮派，院长吴志辉40出头，副院长何立明30出头。交谈间茶水尚热，双方已达成合作意向。“中国艺术三年展”这个展名，方土认为没有突出主题，为什么不直接打出“中国雅艺术展”呢?其实这正是我们一开始的展名，由于担心“雅”的内含易生岐义而放弃。“中国雅艺术展”，今后可以形成定制，每三年一届，由不同的主持人和艺术家参与，使雅的内涵渐渐达成默契。
——《彭德札记》
在彭德的这篇札记中可以看到，当时的参展艺术家还有几股力量：广东美术馆举办的“实验水墨二十年”大展的人马。还有广东学院在校教师的力量，然后就是像谷文达这样的大牌艺术家。没料到艺博院如此壮观，是目前国内首屈一指的展览场所，而且院方以极高的效率和热情与我们达成一致。
——《李小山补记》
首届中国艺术三年展在艺术样式的选择上体现出很大的开放性，将包括视觉艺术、数码艺术、影像艺术、装置艺术、行为艺术和架上艺术等等艺术样式。原计划特别展出中国当代先锋电影，包括试验短片、记录片、剧情片三个单元，这是国内当代综合视觉艺术展览中首次将影像作品作为一个展类展出。另外还计划举行中国当代诗歌评奖活动，并通过权威评委会的评选，产生一位桂冠诗人。由于展览资金匮乏等各种原因，原计划同步举行的“桂冠诗人”的评选及名为“个人眼睛：从DV出发”的DV作品展映活动被取消或无限期的推延。由于艺术策划人、主持人的学术权利没有得到有效的保障，“万人拥抱”在展览开幕前两天被主办方宣布取消，并且殃及了几乎所有其他行为艺术的实施。
——《首届中国艺术三年展：被阉割的“雅艺术”》高氏兄弟网站
展览名称：未来考古学·第二届中国艺术三年展
时间：2005年5月28日至6月12日
主展地：南京博物院
主办：红色经典艺术馆(南视觉美术馆前身)
协办：南京博物院
策展小组：邱志杰、左靖、朱彤
展览将全面关注年轻艺术家的创作，其中有近年来在中国艺坛上咄咄逼人的新锐明星，也有新鲜出炉的新面孔。
——来自第二届中国艺术三年展新闻稿
展览名称：第三届南京三年展
时间：2008年9月
主展地：南京博物院
协办：南视觉美术馆
总策展人：黄笃(中国)
策展人：住友文彦(日本)、康在永(韩国)、李振华(中国)
2008年，“第三届南京三年展”的主题“亚洲方位”，从新的角度对多样的亚洲文化进行重新界定和解读。这也是首次以亚洲为对象和主题。
——来自第三届南京三年展新闻稿
[编辑：亢章虎]
