广东美术馆坐落于二沙岛上，与国内其他政府背景的官方美术馆相比，广东美术馆以广州当代艺术三年展、2003年承办威尼斯双年展中国馆的展览、“中国人本：纪实在当代”大型摄影展等大型原创性和专业前卫性展览而显得卓尔不群。从2000年开始任广东美术馆馆长的王璜生有足够的勇气让广东美术馆拥有自己的视野，在他的任期内，广东美术馆成为很多业内人士认可的把“大众、学术、官方”三方运筹帷幄得最好的国内美术馆。近日，坊间传闻已久的王璜生离职赴京任中央美术学院美术馆馆长，并在中央美术学院国画系执教一事，终于得到了确认。
带着潮汕口音的王璜生是一个道地的广东人，他把一向偏离艺术中心的广州借由广东美术馆而建成了一个当代艺术的重镇。在他的心目中，美术不仅仅关注的是美，它是用独特的方式关注人类和人性的问题。到底由谁来接任广东美术馆馆长一职，谁能够把广东美术馆的学术高度维持在同一水平线上，甚至进行更高层次运作的人选，不免成为一个烫手山芋，令人颇费踌躇——直至53岁的王璜生离职，除了他推荐的一个人选并未被主管部门采纳，多方机构早前曾推荐的人选也悬而未决，广东美术馆现在属于旧馆长卸任，新馆长不知是谁的“空窗期”，而这扇窗会空多久，谁都无法给出一个准信。据悉，广东省文化厅可能将面向全国公开招聘新馆长。
王璜生曾经说过，“广东美术馆用非常有限的政府资金，收藏了远超出这笔资金的大批艺术精品，而且在很多方面、层面上挽救了国家的文物，在当代艺术的收藏与展览上也体现了一种努力与贡献。”他也曾经慨叹过错综复杂的美术馆关系的处理，但长期画国画、在广东美院做过专职画家的他自称性格中有冒险家的天分，常常渴望去北京的圆明园、东村过波西米亚的流浪生活。现在，人去了北京，接纳他的却是学院体制内的生活。对于王璜生的离职，画家陈丹青也曾表示了遗憾，他认为，广东美术馆是国内最好的美术馆，王璜生履行的是一个馆长的职责，丢掉了行政的包袱，摆脱了美术官员的形象。这样的形象，是不是能够在京城的漩涡中独立存在，恐怕不是王璜生能够左右得了的。
一边是现代艺术管理的执行者，一边是内心水墨天地的艺术家;一边是公共艺术中的西方体系，而另一边骨子里的中国文化。这其中有现实的矛盾性，也有外在身份和内在心境的冲突。
冒险精神，这也许正是广东美术馆从1996年的一片荒芜中运作成为现在与中国美术馆、上海美术馆形成三足鼎立之势的必要精神。
从一个一手兴建的美术馆，到另一个学院下属的美术馆，城市的改变，人群的改变，不知道王璜生能否激情依旧?
【编辑：张瑜】
