编者按：我刊在上期的秋拍专题中，通过与业内专家的探讨，已经将国内艺术品拍卖市场秋拍的发展趋势，清晰地呈现给了广大的艺术品收藏和投资人士。
在香港苏富比秋拍和伦敦佳士得秋拍结束后，国内各路媒体纷纷报道了两家拍场上的颓势，并分析了其对国内秋拍的影响。文章中，“泡沫破裂”、“寒意袭人”、“冬天”、“暴风雪”等字眼在文章中出现的频率也是越来越高。随着国内各大拍卖公司秋拍日期的临近，似乎市场中，低落、悲观的情绪在蔓延。
情况果真是如此吗?仔细观察，我发现，似乎悲观、恐慌的是媒体，而收藏人士和拍卖公司却不尽然。无论是对海外拍企的秋拍结果，还是对国内即将开始的秋拍，谨慎但不悲观，是大多数业内人士的看法。这是为什么呢?也许，这就是外行看热闹，内行看门道吧。
如何看待近期海外拍企的几场拍卖
10月19日，伦敦佳士得的战后及当代艺术夜场拍卖，大部分拍品的成交价都没有超过预估价格。全场仅有的3件中国当代作品，流拍1件。中国当代艺术家曾梵志的作品《无题》超过了预估的18万英镑，以28.9万英镑的价格成交。
尽管这场拍卖的中国艺术品很少，但其拍卖结果还是引起了国内很多人的关注，希望藉此判断国内艺术品尤其是当代艺术的拍卖趋势。
而对于早些时候结束的香港苏富比08秋拍，人们的关注度则更高。
香港苏富比2008年秋季拍卖会的总成交额近11亿港元，折合人民币是96，605.498万元，比2008年春季拍卖会 175，478.719万元的总成交额减少78，873.22万元，下降了51.3\%，比2007年秋季拍卖会153，688.839万元的总成交额减少57，083.34万元，下降了37.1\%。
如此大幅的下降，难免不让人情绪低落。但如果知道，08秋拍的总成交额还是位列香港苏富比历年总成交纪录的第三高，也许，人们的情绪就会平稳一些了。如果，我们再看下面几组数字，又会得出什么样的结论呢?
香港苏富比此次秋拍，中国书画专场上拍241件，成交184件，总成交率为76.4\%，总成交额达到了1.16亿港元。吴冠中的《长江万里图》以1578万港元成交。
“皇威万代”专场，清乾隆御制《大阅第三图·阅阵》手卷以6786万港元成交，刷新清代宫廷御制画作世界拍卖纪录;乾隆帝御宝交龙钮《乾隆御笔》白玉玺以6338万港元成交，刷新白玉世界拍卖纪录。
亚洲现当代艺术专场拍卖，成交率为59.6\%，20世纪中国艺术专场，成交率为35.4\%。但，中国当代艺术专场成交率达80.1\%，其中新锐作品是全场的支撑点。
对于这场拍卖，苏富比亚洲区主席黄林诗韵是这样对媒体表示的：“今季拍卖总成交额堪称现今市场环境中之佳绩。纵然投标者在过去五天表现谨慎，对于过于乐观的估价也表现抗拒，但高质且重要之拍品仍创出非凡成交价。本季之拍卖以亚洲收藏家为主，可见亚洲客户对市场仍具信心。”他的这些体会，应该不会全是对自身的溢美之辞。
而市场人士又是怎样看待和评价这两次拍卖对国内艺术品市场的影响呢?
一直从事当代艺术市场研究的 中央美术学院艺术市场分析中心马学东认为，伦敦佳士得的战后及当代艺术夜场由于拍卖的中国当代艺术拍品很少，不足以成为分析、判断国内当代艺术市场的依据。自2005年春纽约苏富比“亚洲当代艺术”专场，张晓刚一跃而跻身百万美元行列，使纽约苏富比“亚洲当代艺术”专场成为了中国当代艺术的风向标。但前不久刚刚结束的纽约苏富比“亚洲当代艺术”专场最后一场拍卖，是历年来纽约苏富比“亚洲当代艺术”专场成绩最差的一次。上拍211件艺术品，只成交了137件，成交率为64.9\%。这个结果是各种因素共同作用造成的。金融危机并不是这场拍卖成交差的主要原因。08年春，香港苏富比提出整合资源，拍卖前宣布撤销纽约“亚洲当代艺术”专场的做法，影响了纽约市场藏家的信心。
马学东指出，香港是全球的金融中心，也是全球的艺术品拍卖中心。是以亚洲藏家为主的市场，其中也有不少国内的藏家。因而，香港拍卖的好坏，对国内会产生一定的影响。
他认为，国内艺术品拍卖公司的拍品结构与海外公司有着比较大的不同。中国书画是国内各拍卖公司的主项。这次，香港苏富比秋拍，高价、一线的中国当代艺术成交差，但新锐作品的成交较好。古董杂项、中国书画和瓷器的成交也都还是不错的。因此，这次拍卖对国内艺术品市场的影响主要是，调低了大家对市场的预期，但并没有影响到大家对市场的信心。
对此，中国嘉德董事副总裁寇勤发表了他的看法：“中国艺术品市场的格局是丰富多彩的，在变化时期有起伏也是正常的表现。从今年苏富比的秋拍就能看出它们不再是一片红或一边倒。但像中国古书画，近现代当中的一部分精品，还有像工艺品、紫砂等都起到了稳定军心的作用。”
保利拍卖是在中国当代艺术拍卖方面业绩突出的国内拍卖企业。他们对香港苏富比和伦敦佳士得的这两场拍卖中的中国当代艺术又是怎样看待呢?对此，保利拍卖公司艺术总监常天鹄在接受记者采访时说：“我不认为这两场拍卖可以代表整个艺术市场的真实状况。其一是国际购藏中国当代艺术品的藏家本来就没有多少，境外这种需求从诞生的开始就不健康，急功近利非常明显，而当高价位的流通性受到质疑的时候，就会产生观望大于介入，本来就不大的一个市场更变得小众化，最后变成几个人的战场。而我们的事业是更广阔的当代艺术收藏，是真正的推广普及，让艺术品成为生活的一部分。盈利不是我们的唯一目的。所以，这两场拍卖反映了三年前洋倒爷们的发财梦终于在今年破灭了。”
常天鵠还指出，从历史上看，战后及当代艺术在整个艺术流通领域内的营业额通常占到80\%以上，然后才是古代艺术、印象派及现代艺术。因此当代艺术的可变性是非常大的，由于没有定论，才有无数机会，有机会才有意思。画廊主要经营的是当代艺术品，随着客户兴趣的不断转移，当代艺术命里注定就要时时调整，而不是今天才调整，就象像新闻联播每天都在播，只是你今天才发现主持人换了。中国当代艺术是国际当代艺术的组成部分，自然也在调整之列。
西泠拍卖有限公司总经理陆镜清也向媒体做出了分析。他认为，艺术品属于精神领域，股票、房产属于物质领域，它们有本质区别，艺术品市场是永恒的。中国艺术品拍卖市场一年总额才200个亿，连上海股市最低迷时一天的成交量都不到，这么小的市场，如果再受不了金融危机的冲击，只能说明这个市场还不成熟。
艺术品投资——金融风暴下的避风港?
前不久，我收到了一位朋友发来的一条搞笑短信。大意是：如果去年有1000美元，到了现在，如果买的达美航空，还剩24美元;如果买的AIG，还剩12美元;如果买的房地美，还剩2.4美元;如果都买成啤酒，喝完了把罐罐送到回收站，还剩214美元。大笑之余，不禁感叹，在金融风暴下，只要手里握着实物，哪怕是可以回收的垃圾，也比那些虚无缥缈的金融衍生品价值高啊。
最近，我在网上看到了和那搞笑短信异曲同工的一段话，不知他们是谁借鉴了谁。这是网站转载自《纽约时报》一篇文章。
文章中写道：泰格里阿拉特拉说，如今，对于艺术界的精英人群来说，相比投资金融市场，将购买艺术品作为一种投资有着十分明显的优势：“如果三年前你投资了十万美元在雷曼兄弟、福特、通用汽车、Fannie Mae 或是Freddie Mac，现在或许只剩下一万两千美元。如果三年前你花一百万美元在佛罗里达、加州或是亚利桑那买了一套房子，那么现在它可能只值五十万了。但如果三年前你花十万块买了沃荷尔、威赛尔曼、昆斯、甚或毕加索、夏加尔或米罗的作品，也许今天它会值二十万。此外，你能将它搬回家欣赏，从中得到领悟，从来访的朋友中得到赞美——并能更多地吸引人们对艺术的关注。这是驱使我们的客户投资艺术品的原因——他们中的很多人来自美国之外，我们的价格在他们看来真是便宜到了极点。”
看了这则短信，又看了泰格里阿拉特拉的这段话，你是否认为你应该买点艺术品了?
“在一次世界大战、二次世界大战、朝鲜战争、越南战争、1987年全球性股灾这5个对世界带来灾难的阶段中，艺术品市场的增长都超过了100\%，原因就在于艺术品市场的核心驱动力来自这样一群人，他们在世界的转变中放出了占据的很多艺术品资源。不仅如此，从财富人群来讲，艺术品的真正驱动力不是大众，而是高净值人群，高净值人群在全球艺术品市场中投入的资金占总资金的92\%左右。这些人群受金融界的影响很大，但即使现在的金融缩水了，他们手上仍然有钱，并且相对于较低廉的艺术品价格，他们的钱变得更值钱了。”中央美术学院艺术市场分析中心主任赵力向媒体发表了他在这方面的研究结论。
而乾隆玉玺在香港苏富比秋拍上拍出了历史高价，给上述二人的理论做了一次实例的印证。不可再生的艺术品精品永远只会升值，不会贬值。这也是业内人士坚信的牢不可破的真理。前提当然是你拿着的一定得是经得起岁月推敲的艺术精品。
保利拍卖公司艺术总监常天鵠也这样告诉记者，他说：“我想这场危机主要发生于金融领域，那么银行就会收紧银根，股市异常动荡，平日里靠银行融资和上市融资的这一部分客户必然现金流呈下降趋势，艺术品作为投资领域里最抗跌的产品，这时候买画正是千载难逢的好时机。如果你在1929年经济大萧条时买下十幅毕加索作品，那要比买十只道琼斯股票保险许多。关键要认识艺术品的价值是通过长期持有才能体现出来。”
理论分析、经验总结和实例印证都让我们从另一个角度去看、去分析、去理解目前金融风暴下的艺术品市场。也许，此时正像金融大鳄索罗斯所说：市场疯狂，我胆怯;市场胆怯，我疯狂。艺术品投资能否成为金融风暴下，您的资金避风港，关键还是看您对市场的把握和理解，选择适合自己，行之有效的投资道道。
据媒体报道，雷曼兄弟公司CEO理查德·富德的太太凯斯琳·富德一直是艺术品收藏爱好者，她也是纽约现代艺术博物馆的理事。雷曼兄弟公司宣布破产后不久，凯斯琳·富德宣布,她将拿出价值2000万美元的16幅战后和当代艺术收藏品在11月12日的佳士得拍卖会上拍卖。那些艺术品的命运会是怎样呢?我们还是耐心地等待谜底的揭出吧。
国内拍卖企业谨慎前行
在北京10月刚刚结束的保利2008金秋拍卖会和北京荣宝第62期艺术品拍卖会都取得了不错的业绩。保利2008金秋拍卖会，中国书画，“桂月山庄”藏文房小品，瓷器、玉器、工艺品三个专场成交额共计2963万余元。清乾隆仿官釉六方瓶以89.6万元的成交价夺魁全场拍卖会。北京荣宝第62期艺术品拍卖会成交2074万元，成交率为85\%。徐悲鸿《奔马图》以140万元成交。
尽管如此，国内秋拍大幕即将拉开。拍卖公司都在谨慎前行。
严格控制费用成本，是谨慎经营的一大原则。这也是各个拍卖企业的第一选择。就拿大家都能看得见的广告宣传来说，各个拍卖公司都针对市场变化，压缩了这方面的费用。中国嘉德，国外巡展只选择了新加坡一地，国内巡展也仅保留了上海和山西太原。据媒体报道，嘉德在上海的展览面积也减少了近一半。北京保利也砍掉了大部分国外期刊的广告。其他拍卖企业也都相应地减少了这方面的投入。
但各个公司对即将举办的秋季大拍都充满了信心。大拍的准备工作都在紧锣密鼓、有条不紊地进行着。拍卖公司员工们的工作热情还是一如既往。加班到深夜已经是他们大拍前的常规动作。面对记者采访，北京保利国际拍卖有限公司艺术总监常天鹄表示，保利拍卖面对突如其来的金融风暴，已有心理准备，早在去年美国次贷危机时，我们就已经调整了应对措施，为减轻高端拍品的资金压力，我们扩大了中低端市场的份额，更注重品牌和品质的建设，越是这种时刻，越能体现出拍卖公司的竞争实力。我们从客户的根本利益出发，从基础服务出发。坚信“海啸一定会退潮的”，艺术品市场经过这一轮的调整会更健康地发展。
据了解，从7月底，北京保利就已经全面展开了秋拍作品的征集工作。中国书画、古董珍玩等各业务主管奔赴东南亚、日本、韩国和中国台湾、香港等地搜罗拍品。据媒体报道，保利秋季夜场现当代艺术，将考虑由过去的80件缩减至40件。拍品则定位于注重合适的价位、升值潜力大的作品。
拍卖公司成本在控制，但服务却在加强。中国嘉德在太原巡展期间举办了《明清书画的欣赏与收藏》讲座，《寿山石鉴藏与投资》讲座也在上海和北京预展地开展。
据了解，在本次秋拍中，中国嘉德倾心打造的“中国雕塑系列专场·西南雕塑”、“国石国艺”、“至味涵硕-紫玉金砂名品”三专场将首次露面。其中，中国雕塑系列专场是中国嘉德筹备已久、重磅推出的系列专场。“国石国艺”和“至味涵硕-紫玉金砂名品”同样是第一次创设。 “彩绘冰箱”是谢南星、谭平、王庆松、尹朝阳等炙手可热的艺术家在冰箱上进行的创作，既是独一无二的创意艺术品，还能兼顾实用功能，相当具有收藏价值。
中国嘉德这些独辟蹊径的拍品，其董事副总裁寇勤评价香港苏富比的做法一样，应是稳定军心之举。
此次秋拍，北京华辰秋拍的积翠园基金会藏中国书画，加大了中国书画精品的推出，还推出了规模不大，但意趣盎然的瓷器工艺品专场。匡时国际依然会将重点放在宫廷艺术品和古代书画两大板块，届时会有重量级古代作品值得藏家期待。同时，匡时国际决定减少普通拍品的征集数量，加强精品的征集力度。
【海英】
