与往年春晚热闹之后只剩下赵本山的“有才”与“无才”相比，今年的春晚忽悠悠多出了个“小沈阳”。一时间，从坊间到媒体，如开锅沸水似的冒泡了：“小沈阳”是继赵本山之后的新任春晚“人气王”；“小沈阳”是赵本山的接班人；“小沈阳”是一个不可多得的人才和希望之星；“小沈阳”是未来小品扛大梁的顶尖人才……“小沈阳”不仅连继参加了央视、北京、辽宁、吉林、天津五个电视台的春节晚会，其身价也从出场费每场500元一跃涨到了10万元。
一台春晚只造就一个“小沈阳”，一个春节就只“艺术”出一个“小沈阳”，这对于有着十三亿中国人的国家来说，是文化的荣耀，还是文化的悲哀呢？
别的不说，就说“小沈阳”赖以成名的《不差钱》，尽管表演时煞费苦心，体现了所谓的“艺术魅力”，也换来了在场观众的掌声，可是从真正的艺术角度来看，小沈阳所谓的表演“艺术魅力”根本没有离开某些“低俗二人转”的手法，把非正常患者的行为搬到舞台上，以制造无聊笑料的方式来供人寻欢作乐。
“小沈阳”的成功与其说是艺术的成功，实在不如说是央视春晚独大的成功！当我们“小沈阳”的身价成千上万倍地往上翻时，中国人的艺术鉴赏能力、艺术欣赏水平，中国文化的品味与创造力，中国文化的美感与价值，却正在翻着跟斗往下跌！
不是吗？某些国人对小沈阳的吹捧和赞美的确是自发的、真诚的、深情的，可只要稍加反省我们就会发现，同样的赞美和吹捧，国人也曾一次又一次由衷地热闹在许多其他明星身上。
因为没有信仰，我们习惯于在明星身上寻找精神寄托；因为活得过于中庸，我们渴望娱乐至死；因为生存过于制度化，我们更是热衷于制造一个又一个属于自己的娱乐英雄。超女、芙蓉姐姐、赵本山、郭德纲、小沈阳如此等等“娱乐英雄”的名单，注定将一直延续下去。而在这种以“愚乐”取代娱乐的文化传承与文化喧嚣中，不断丰富起来的是明星的钱包，明星的出场费，明星的豪宅；不断贫穷和困乏下去的，则是中国人的文化舞台，中国文化的品位，艺术的多元表现形式和真正价值。
诚然，就娱乐文化的本质而言，我们不能也不应要求娱乐明星成为国人的文化精神领袖。但是，如果我们听任全国人民只有一台春晚，一台春晚就只成就一个明星的“繁荣”局面，听任“富明星、穷艺术”的现状继续下去，那么中国文化中的娱乐功能就难以摆脱“愚乐”的悲哀。
【编辑：叶晓燕】
