杨少斌是方力钧的同乡，也是其一块儿就读河北轻工业美术学校时期的中专同学。因为有这两层关系，所以杨少斌从唐山瓷厂辞职以后到圆明园，以及后来迁徙来通州的宋庄小堡村，一直都备受方力钧的特殊关照。
本来，杨少斌不属于那种八面玲珑、嘻嘻哈哈的人。无论做人还是搞艺术，他都比较严肃认真，甚至还有点儿憨厚，有点儿较真。不过，也许是跟方力钧走得近的缘故，潜移默化地受其影响，杨少斌也一度以画调侃的艺术题材而著称，成了“玩世现实主义”的代表艺术家。这也正所谓“近朱者赤，近墨者黑”。杨少斌虽然憨厚，但并不死心眼，对于机遇也一样有着自己的敏感。所以，经方力钧等人的点拨，很快便能顺应潮流，抓住出人头地的机会。
其实，“玩世现实主义”只是杨少斌的一种策略。正如此后的杨少斌将画笔转向暴力和底层，画面一改原来的调侃，而变为残酷的现实一样。这才是杨少斌的本质。作为经历过1976年唐山大地震的幸存者，灾难已经构成了他挥之不去的记忆。事实上，杨少斌后来在艺术上取得长足的进步，依靠的仍是其本质的发挥。正是因为从血腥的意识中发展出了一种独特的语言方式，使杨少斌声名鹊起，成了国际艺坛上举足轻重的人物。这种后来居上的气势，恐怕连当初的方力钧也有些始料不及。
杨少斌过去在宋庄的房子坐落在小堡村的最高位置。据说，那是小堡村的龙脉，而杨少斌的房子就盖在龙眼上。如果照风水看，这当然是一块宝地。难怪杨少斌到了通州以后能够一帆风顺，获得事业上的突飞猛进，原来也是讨了风水的一些方便。只是后来杨少斌为了发展的需要，又在小堡村的开发区购置了更大的地产，准备盖一座超大规模的工作室，却将原来的那块风水宝地转让给了别人。此举对于以后的杨少斌，不知道意味着什么，是好是坏谁也不能预料，那就只能拭目以待了。
