北京荣宝2008秋季艺术品拍卖会于2008年12月7日在亚洲大酒店落幕，本次秋拍共设有四个专场，成交总额为5853万元。其中，中国书画及画家画瓷等部分成交总额为4920.3万元，成交率为70.63\%；中国油画雕塑部分成交总额为993.2万元，成交率为57.79\%。在全球金融海啸的冲击下，京城各大拍卖行的秋拍都或多或少受到影响，荣宝秋拍在延续“精品路线”策略的同时，在数量和质量上进一步做了严格地控制和把关，以期为藏家们提供更多适合收藏与投资的拍品，从而尽量规避风险，获得双赢。
近现代名家精品依旧受追捧
从这一轮秋拍各家的成交情况来看，近现代名家大师的精品力作依旧是市场追逐的焦点，金融海啸也挡不住精品对藏家的吸引力。荣宝本次秋拍，张大千的《观音》（LOT185号）以548.8万元拔得全场头筹。这件大尺幅的作品是张大千居四川时为信善友人“普麟女士”所作，观音大士栖岩闲坐，慈眉善目，容止若思，展卷一观，祥和之气顿时盎然于画外。LOT193号傅抱石的《湘夫人》在展览时即受到众多藏家的关注，这件创作于1962年的仕女画精品最终以252万元居全场成交价第二位。LOT180号陆俨少的《巫峡云涛》以168万元成功易主，这件作品曾经数次著录，是陆俨少“七十变法”以后的一件重要作品，画面以纵向构图，立意在一“险”字，江流取斜对角之势，上接浮云，下出图外，江流可谓一泻千里；一叶孤舟，逆流而上，回旋于激流间，撼人心魄。LOT226号作品黄胄的《出诊归来》也取得了162.4万元的好成绩。这件作品创作于1973年夏，著录于河北教育出版社2005年出版的《黄胄作品集（收藏卷）》。LOT198号齐白石的《松鹰》以123.2万元成交，齐白石“松鹰”题材的作品一直是市场关注的重点，中国嘉德2007秋拍会上，一件大尺幅的《松鹰图》取得了795.2万元的好成绩。荣宝本次秋拍会上的此件《松鹰》虽尺幅不大，但构图严谨精妙，刻画刚劲有力，是同类题材中的佼佼者。此外，由陈半丁家属提供的《力争上游》是一件具有典型历史意义的作品，是陈半丁先生于1958年“大跃进”时期所作，最终的成交价为110.88万元。此外，由何海霞基金会提供的几件作品也取得了不错的成绩：LOT 133号何海霞的《定军山下新战场》以201.6万元成交；LOT134号何海霞的《望长城》以168万元成交；LOT132号何海霞的《汉张良庙》以50.4万元成交。
“程砚秋旧藏”表现良好
“程砚秋旧藏”专题18件作品，成交了15件，成交额为200多万元。其中，LOT124号作品张大千的《仕女》以128.8万元成交。LOT123号吴昌硕的《秋色斓斑》也是表现良好，这件3平尺作品取得了29.12万元的成绩。这一专题开场的10把成扇作品均为持601号牌买家竞得，势在必得的这位买家在竞买成功后得意地电话通知友人“无一漏网”。在他所竞得的作品中，LOT110号梅兰芳绘菊、程砚秋背面书法的作品《菊花》是梅、程二人赠予李伯言先生的成扇作品，其最终成交价为5.376万元；LOT119号姚华的《菊石图》以2.016万元成交，这件成扇作品另面是京剧剧作家罗瘿公的书法作品，程砚秋在艺术上能够取得卓越成就，与罗瘿公的尽心教导和全力资助有着密切关系。
这一专题较为遗憾的是LOT127号张宗苍的《山水十二开》未能成交。张宗苍的《山水》册页为绢本画，末页上有款作：“乾隆癸酉冬月写于松云馆，墨岑张宗苍。”张宗苍是清初“四王”之一王原祁的再传弟子，乾隆皇帝时期的宫廷画家。这件《山水十二开》虽每幅仅0.1平尺，但画面清新，水墨淋漓，十分滋润，诚然是一件佳构，憾未能在本次秋拍会上找到得以收藏的有缘之人。
“荣宝斋收藏”专题成交喜人
LOT321-338号作品为荣宝斋藏书画专题，本场18件作品全数成交，成交额为468万元。其中，LOT327号齐白石的《寿桃》以89.6万元成为这一专题的最高价。LOT325号齐白石的《鸳鸯》与LOT326齐白石的《五子图》均是不到一平尺的小尺幅作品，但画的相当精致，最后分别以29.68万元和11.2万元成交。
LOT328号吴昌硕的《高枝实累累》是作者晚年时期的作品，以50.4万元成交。LOT331号张大千的《策杖高士》是作者馈赠友人之作，创作于1947年。这件水墨作品绘制精妙，人物刻画细腻传神，线条流畅洒脱，可见张大千从敦煌归来之后，人物创作上又上一个新的台阶。这件作品的最终成交价为33.6万元。同时付拍的《花卉》（LOT330号）是张大千1948年所作，台北艺术学院国画教授吴华源先生作了题跋，此件作品的最终成交价为21.28万元。
当代书画成交平稳
LOT393号作品李延声的《矿山汉子》以201.6万元的成交价成为当代书画专题的花魁。李延声这件矿工题材的作品，构图如同纪念碑式的凝重，用笔如刀凿斧劈，形象如雕似塑，饱满的情感和形式张力相辅相成，笔墨沉雄磅礴，极传统而又极现代，成为当代中国画的一大亮点。
本次上拍的范曾的5件作品成交了4件，且成交价都位居前列，由此可见当代名家的精品依然具有良好的市场前景，同时，也可看到名家精品与当代其他画家的作品之间的差距进一步拉开，市场将在大浪淘沙中炼出真金白银来。LOT389号范曾的《东坡吟啸图》以109.76万元成交；LOT388号范曾的《度何图》以75.04万元成交；LOT392号范曾的《童子牧牛》以63.84万元成交，此件作品著录于1991年出版的《范曾巴黎新作集》；LOT390号范曾的《促织》以44.8万元成交。
本期拍卖图录的封二作品何家英的《圣水湖畔》以89.6万元成交。这是一件具有唯美主义的精品，两位女性在古树两侧一正一背，古树显现了圣水湖古老的历史，而年轻的女孩又是青春活力的化身，两者的巧妙结合，彰显了生命的生生不息。作者用富于魅力的艺术语言，描绘、展示少女的圣洁和美的梦幻。此外，LOT417号刘大为的《乌日娜》以33.6万元成交；LOT414号王明明的《李白溪月饮酒图》以26.88万元成交；LOT422号白雪石《千峰叠翠》以24.08万元成交；LOT397号田黎明的《小河清清》以19.6万元成交；LOT416号史国良的《好妈妈》以19.04万元成交。
画家画瓷、连环画稿及线装书籍活跃拍场
荣宝在本次秋拍会上设置了画家画瓷、连环画稿及线装书专题，以期活跃拍场，并力求在艺术市场上寻求新的突破口。
“画家画瓷”开中国瓷器艺术的新风气，展现了中国瓷器艺术品的魅力。在提升瓷器艺术品审美价值的同时，对于画家也是一种很有难度的挑战。瓷艺画不同于平面创作，它十分强调追求立体感，因此，画家需要进行大胆创造，多次尝试，以求得瓷艺画与瓷器的完美结合。本次上拍的30件画家画瓷作品成交了28件，成交总额为350余万元。其中，LOT289号范曾的“老子演义青花画缸”以134.4万元成交，LOT288号范曾的“神猿青花抱月瓶”以33.6万元成交，LOT291号王镛的“烟霞无尽图青花笔筒”以17.92万元成交，LOT 293号龙瑞的“古窑记青花画缸”以13.44万元成交。
连环画稿专题43件作品也取得了一定的成绩。目前在国画市场上颇受欢迎的黄胄、方增先、程十发、刘旦宅、刘继卣、范曾等国画家都曾绘制过连环画，因此，在对他们的作品进行收藏的同时，连环画原稿也是不容忽视的一个方面，这对了解一个画家的创作历程和技法流变有着重要价值，对收藏的完整和传承也有着深远意义。荣宝本次秋拍以专题形式推出连环画原稿作品，不求一时之利益，而是希望以此引起更多藏家来关注连环画稿，让连环画稿的艺术价值以及其所承载的历史意义得以彰显。本次拍卖，LOT464号方增先的《点睛》以3.36万元成交；LOT458号顾炳鑫的《你还不知羞》以1.12万元成交；LOT459号贺友直的《这个婆娘不是人》以1.68万元成交；LOT460号高燕的《安徒生与瑞典之莺》以1.12万元成交；LOT461号戴敦邦的《入迷的曹雪芹》以1.008万元成交，LOT470号王亦秋的《刘邦取粮于敌人关中》以2.24万元成交；LOT487、488号刘国辉的《画家齐白石》与《安娜怎么进门》分别以1.344万元成交。这批短篇连环画原稿的作品成交情况基本符合预期，从预展现场反映来看，更多藏家较为关注长篇连环画原稿的收藏，并以名家及当年风靡的题材作品为首选。
线装书籍是本次秋拍的尾声部分，6个标的成交了5个：LOT501号“五朝诗别裁集”以1.456万元成交；LOT502号“唐人文集”以3.584万元成交；LOT503号“容斋笔记”以4.368万元成交，这一笔记被历史学家公认为研究宋代历史必读之书，也是毛泽东一生中比较喜欢读的一部有较高价值的笔记书，毛泽东生前要的最后一本大字线装书即是这部《容斋随笔》；LOT505号“笑话幽默”与LOT506号“唐诗三百首”均以1.12万元成交。在这一小专题中，LOT504号毛泽东选读史书大字线装本未能成交，这一个标的涵盖了《史记》《后汉书》《旧唐书》《新唐书》《宋史》等大量史书，具有很高的学术价值和收藏价值，鉴于其产生的特殊背景和印制的极少数量，可以类比于御制的“官窑瓷器”，本次秋拍虽未成交，但其价值不减，未来有识者或可有机会藏之。
中国当代艺术有待重建价值体系
本年度秋拍，各大拍卖行的油画专场都一致表现出急剧下滑之势。金融震荡对当代艺术的冲击最为激烈，相应媒体报道铺天盖地。荣宝本次秋拍也未能逃过这一波冲击，全场成交额为993.2万元，成交率为57.79\%。LOT49号刘溢的《玩偶系列之一》以95.2万元成为油画专场的最高价；LOT29号周春芽的《绿狗》以89.6万元的成交价位居第二；LOT75号墨客的《中国记忆》以69.44万元成交；LOT21号夏俊娜的《镜花缘》与LOT7号高瑀的《阴阳界》分别以64.96万元和61.6万元成交。
自2006年始，中国当代艺术的市场价格呈暴涨之态，新的记录不断被创造，成交价格一再被刷新，这一状况一直延续至2007年末。但是，随之转年而来的2008年春拍吹来寒风，中国当代艺术价格出现下滑趋势，在接下来的时间里，批判性的各类文章见诸大小报端。9月17日，纽约苏富比“亚洲当代艺术”专场成交率大幅度下降；10月4日，香港苏富比“亚洲现当代艺术”夜场爆冷，成交率仅为59.6\%；10月5日上午，香港苏富比“20世纪中国艺术”专场，成交率只有35\%。内地于2008年11月和12月兴起的两轮秋拍大潮，包括油画和雕塑在内的中国当代艺术也无一幸免地遭遇“滑铁卢”，当代艺术市场大手笔的调整就此拉开帷幕。
多年以来，中国当代艺术的价值体系一直掌控在西方国家手中。海外资本投机者在短期内拉动某些艺术品的急剧升值，并将他们的标准强加给中国人，国内的资本渐渐成为被动的跟风者，而在其间真正获利的是西方国家的少数投机者。随着西方投机者们阵地的转移以及金融海啸的冲击，被“恶搞”了的中国当代艺术处于尴尬境地，无论是被哄抬的价格还是被扭曲的思想都需要市场“无形的手”来进行调整和修复。如果说，这样的调整是一种被迫和无奈，倒不如说是一种机会，即借以此次调整和修复，来重建中国当代艺术的文化价值体系和思想价值体系，从而在基于本民族文化思想价值的基础上，重建中国当代艺术品的市场价值体系，这无疑是一种进步，能推动整个中国文化产业的发展。
