清乾隆 青花缠枝莲福寿纹扁瓶
高：66.5cm
此青花缠枝莲福寿纹扁瓶，唇口直颈，颈饰变形双螭耳，极具鲜明的时代特征，为雍正至乾隆早期瓶类典雅的耳式之一，圆硕而扁平的瓶体与灵空优美的双耳搭配，在整体视觉效果上达到均衡虚实之美，使得器形稳重而不失秀美。其青花发色妍亮深沉，釉质清莹厚润，点涂一法竭力展现接近永宣青花凝重的水墨效果。布局疏密有致，寓意巧妙吉祥，圈足规整，胎骨坚致。
此器周正端庄，制作严谨，成型技术要求颇高，难度不逊于方器的制作，双耳、圈足、瓶身均需要印模成型后粘合方成。此类器形在乾隆中期以后不见烧制，故传世稀少，与之纹饰相近者唯见香港苏富比06秋拍第1066号，造型一致，中央圆凸面的图案不同。
清乾隆 白玉“携琴访友”图山子
高“20cm
玉山白玉微闪青，圆雕山形。一面雕作老翁与童子偱山路缓步向上攀登近顶。山顶有茅屋，两侧有古树，另一老翁端坐其前。山路上的老者双手向上拱起似正在与屋前的老者打着招呼，小童子肩背一琴紧随其后。沿途满布参天古树。山子背面亦雕有松树、灵芝及险峻的山石和潺潺的流水。清代风行玉雕山子，图纹多为自然景色，如山水人物、亭台楼阁等，雕琢精致，画意盎然，是具有极高艺术价值的宫廷陈设。北京故宫博物院亦藏有一件和田玉雕携琴访友图山子，高24.3厘米。玉质青白色，略有暇斑。圆雕一山形，山前的崖上设一亭台，亭内有一老者凭栏而坐，亭后苍松繁茂，亭前有石阶通向山下。山下的小路上，一老翁正持杖前行，身后有一童子怀抱古琴相随，山崖下有湍急的流水。山背后雕出三棵高大的松树，平面处刻有隶书“御题携琴访友图”：“廉折和平理可观，高山流水感多端。相逢底用斑荆论，便向松风深处弹。”另有“玉万松山房图”山子和“玉松鹤老人”山子等等许多类似题材的玉雕山子。上述玉山子的共同之处是选取随形玉料，雕出重叠山峦形状，在崇山峻岭中琢巨松古柏，间饰亭台楼榭，及仙鹤、仙鹿、灵芝等，布局周密，层次清楚，立体感极强。这些玉雕山子的整个构图充分利用玉材的特色，变不利为有利，量材施艺，远近景物曲折有序，层次分明，使得玉料的特点同题材的内容自然地融为一体。玉质虽不很精，但通过高水平的能工巧匠，艺术处理得恰到好处，使之成为无与伦比的艺术珍品。（故宫博物院 杨捷）
