2015年12月6日晚，北京保利2015秋拍“中国近现代书画夜场”于北京四季酒店举槌，本专场共涵盖115余件拍品，包含了“十全老人——米景扬藏画”、“一代巨匠黄胄”、“江左风流·名家藏珍”、“放鹤楼藏扇”、“十全——中国近代绘画”、“中国近现代绘画夜场一”六个板块。其中，吴湖帆于1935年创作的《仿赵氏一门三马图》以680万元起拍，在经过几番激烈的角逐后，最终以1300万元落槌。此前拍品估价为800万-1200万元。
吴湖帆世代钟鸣鼎食，作为簪缨世家，家学深厚。吴湖帆早年习画，受吴大澂幕客陆廉夫指点，先习“四王”入手，后学明四家，进而研习“元四大家”和宋朝佳作，追本溯源，技艺日进，也奠定了他崇唐宋、鄙近代的艺术史观。
1924年吴湖帆来到当时的文化中心上海，与庞元济、钱镜塘、张大千、谢稚柳等在思想交流上的碰撞，随后，他的艺术旨趣也发生变化。1929年中华民国教育部在上海举办全国美展，吴湖帆任常委。1934年，吴湖帆以上海博物馆筹备委员及董事的身份接受故宫邀请，前往北京鉴定文物并任故宫评审委员。1935年，故宫博物院藏品赴伦敦参加国际展览前在上海预展，吴湖帆又以审察委员的身份负责整理，这些经历使得他饱览历代书画神品，其中也包括元代赵氏一门的鞍马画。
这一时期，吴湖帆的仿古作品有《临董其昌山水册》（1930年），及“以明清笔墨，运宋人丘壑”的《仿郭熙幽谷图》（1933年）等。而这一时期，吴湖帆在花卉、鞍马、人物画上所下的工夫也不少，如他作于1931年的《仿郑所南兰花》、1935年《仿唐寅仕女》、《紫玉兰》、《临张子政双鸳》以及此年底至1936年初的《临王若水双鸳》等。由山水而逐渐将触伸向人物、鞍马、花鸟，进行题材的全面迈进。潘静淑在此卷后附言“湖帆以山水擅名外间，不知其能画马。”也着实明确了这一新鲜的尝试与转向。
吴湖帆临古造诣之深，“若非题款，虽善鉴者不能辨”，可谓一丝不苟。他早年遍临家藏四王真迹，每帧均达数十遍，每遍反复增损。一次临毕，必将原稿与临本并悬，久久玩味，于布局、经营、勾勒斫拂之处认真比较、细心体察，继之对临数遍，“师心不蹈迹”，直到毫厘毕肖，笔墨神韵，一一寻真。观之《临赵氏三世人马图卷》，将赵氏三代异貌，唯妙唯肖表达出来，在古法中流露出新意。赵雍笔法得曹霸为多，赵麟笔法得韩干为重，赵孟頫则“兼曹韩而获其神妙”，从这件祖孙三代的合卷中，原可见赵氏鞍马人物的发展和沿革。而吴湖帆以一己之力，将三人面貌统于笔下。用笔习性上，既连贯又各有重点。
吴湖帆又着意拟古而出新，全幅充满着唐人意趣，又体现蒙古族的趣味，同时又具汉人衣冠，自有另一番雍容气度，这也表明吴湖帆从此前对古人的“亦步亦趋”，逐渐有了自己的特别演绎，向自成一家迈进。
本卷并有叶恭绰题引首“赵氏三代画马湖帆临本”。吴、叶二人对书画、词学、古籍和鉴藏的共同爱好，使他们亦师亦友、相惜相知，可谓一时瑜亮。平生交谊，在吴湖帆《丑簃日记》和何闻辑《叶恭绰致吴湖帆尺牍》中有较详细的记载。
