展览现场
最初接触到汪建伟的作品是他的《三岔口》还有《蜘蛛》系列作品，昏暗的灯光、人物机械而缓慢的做着各种动作、时而诡异时而恐怖的气氛……这些似乎成了汪建伟作品的标签。有些时候我们习惯先读作品的名称再观看作品，有些时候我们选择观看作品后再看它的名称。而汪建伟的影像会迫使我们反复得游离在观看和阅读之中，只有这样，我们才能够从中体味到什么。正是有着绘画、戏剧、舞台美术、影像等多个领域的跨界尝试，成就了今日的汪建伟！他的影像总是与现实社会、与我们周遭的生活保持着一种暧昧的距离，不同年龄层次的观众、或在不同的时间欣赏，得出的结论会大不相同。汪建伟在他的“大剧场“和“小时空”中演绎着无穷尽的难以定义的剧目！
2011年4月1日汪建伟个展“黄灯”在UCCA开幕了。当笔者经历完四个独立章节回过头来思考为什么用“黄灯”作为展览标题，因为它介于通行与停滞的中间环节，并带有模糊性、警戒性，它亮了，你不得不选择“去”还是“留”，而在这选择地带，又充斥着无尽的可能。这也正是中国历史包括社会现状的含蓄映射——警戒灯亮了，我们又在混沌与强制的状态中疼痛着前行。
灵魂机械化
如今全球各领域的工业化、机械化已经到达白热化状态，而由此带来的人类等级的分化日趋严重，“乌托邦”成为了一种符号、一个虚幻的梦，离现实越来越远。闲散的创意一旦被经济体制利用，人则自然被沦为机器的零部件，随着它机械的运动、机械的生活、甚至机械的思考。汪建伟的八个视频涉及到了构成社会机体的重要部分：法律、医疗、新闻媒体……画面中的人物均认真的、重复做着没有意义的事，虚伪的投入其角色中，他们被强大的网络笼罩着，不仅是肉体，包括灵魂也已经适应了整个网络的运作。
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警戒状态
人类文明的发展所导致的物欲膨胀，人类原本纯洁的精神世界也渐渐被染污和扭曲。贪婪地掠夺成为了人类社会生存的法则，就不要提怜悯与施舍了。汪建伟的“黄灯”以含蓄的方式警示我们，现代文明所带来的人性危机、道德危机已濒临极限——新闻造假、医疗玩弄病人、权利凌驾于法律——再走一步整个人类社会面临着崩塌与毁灭。
艺术是危险的，也是纯洁的
我们发现在这八个章节的视频中，唯独没有出现艺术领域的叙述。开幕酒会上的假模假式的觥筹交错，拍卖会上的造假、炒作，媒体被利益驱使丧失基本的判断……也许汪建伟已经想到了这些，为什么他没有拿艺术开刀？或许由于艺术家的特殊身份使他不便表达、或许他知道“艺术是危险的”，同时也是纯洁的。不管这种“纯洁”的理想距离现实有多遥远，我们都愿意相信和追逐。
在此，向艺术家汪建伟致敬。
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【编辑：王心卉】
