99艺术网：作为艺术节策展人，您是怎么定位这次“重庆黄桷坪（新年）国际艺术节”的构想和理念的？举办这次活动的初衷是什么？
刘浪：重庆这个城市文化有内涵，但是呈现方式不够，呈现的方式或者是力度都还不够。那么黄桷坪艺术区有四川美院很深刻的一些积累，这些东西都需要爆发。能够对城市文化高度的提升，包括对黄桷坪艺术产业的未来发展能够联动一些历练，这其实是很重要的。
我们举办这次艺术节主要是从黄桷坪艺术区争取的一个规划和未来的设想，从这个角度出发，希望能够通过节会的举办，能够拉动黄桷坪，甚至是重庆市关于旅游以及多方面，特别是文化产业方面能够起到一些拉动作用。
同时今年也是中国很不平凡的一年，重庆作为西部的城市，也经历了一些这样和那样的灾难。人们的心理上都是很难受的，那么能够在新年期间举办这么一次喜庆的，并且是以坚挺的中国文化，而且具有国际性交流的“新年国际艺术节”，目的就是希望能够重振、重建我们的信心，能够鼓舞我们的民心、士气，能够对生活更加充满信心。
同时这个艺术节有很重要的一个方面，就是希望能够在重庆建立艺术节的形式，能够不断的挖掘重庆这座城市的文化累积，能够使重庆的文化特色做得更加到位。因为重庆在西部城市当中是非常重要的，我们希望通过这种国际性的大的文化艺术盛会解决我们所期待的这些东西。
99艺术网：第二个问题，这次“国际艺术节”的国际性体现在哪些方面，有什么独特之处？
刘浪：这次“艺术节”关于作品，还有艺术家的组织，在国外艺术家的比例上比重比较大，尤其在内陆城市，在西部比较偏的一个城市举办这次艺术节，其实我们是耗费了大量的人力、物力，从各种途径邀请了很多国外的艺术家过来。包括一些国外艺术机构的负责人。
这里一方面考虑重庆举办“首次国际艺术节”是要讲规格的，我们希望能够在第一次就把今后的高度建立起来。
这里面首先是“非洲木雕”这个板块，是很纯粹的，就是非洲的文化，非洲的文化很重要，它和人类文明的进程关系是密切的。这个板块拿了接近200件作品来到了重庆，这也是“非洲木雕”第一次和重庆市民近距离接触，而且规模比较大。这个就是纯粹的异国文化。
另外就是“俄罗斯油画大师精品展”，这都是以俄罗斯的一些著名油画大师的作品为主体的，其中有列宾美术学院过来的这群作品、艺术家都非常有影响力。俄罗斯油画对中国的影响也是很深远的，对世界的油画也是有贡献的。从这块来讲，也是一种国际间的明确表达。
还有一个问题就是关于“涂鸦”。大家都知道“涂鸦街”，重庆市黄桷坪是全世界比较长的一条涂鸦街，全长1.5公里。涂鸦街现在是以中国政府打造的一种文化产品，这个对世界的影响也很大，名气在外。我们这次举办这个艺术节，也是通过涂鸦这个板块重新的一种启动，而且在设计上加大了涂鸦的分量。这次来了近30个国外艺术家，是来自于世界各国的，包括美国著名的涂鸦大师，像阿尔弗雷德，像加拿大的巴巴伦，这些都是在世界各地非常活跃的涂鸦大师。这次他们都要来重庆现场和民众互动，让重庆的市民近距离的接触他们，当场做作品，而且做出的作品还要在展厅里继续展览下去，长期陈列，这些东西都很有意思。
而且他们还要在集装箱车上到各地表演，巡回表演，巡到哪里就涂到哪里去。就充分地让重庆市民了解涂鸦艺术，接近涂鸦艺术，而且感兴趣的市民可以跟他们一起互动，很有意思。
通过这些方面综合性的设计，包括“装置设计”、“东亚”板块的设计，艺术家的介入，其实都充分体现了国际艺术节的“国际性”。
99艺术网：与其它大型艺术节相比，比如“宋庄艺术节”等等一些艺术节活动有什么区别？黄桷坪是西南地区一个重要的艺术基地，它与其它艺术区相比有哪些优势？
刘浪：黄桷坪举办这次艺术节和宋庄、798的艺术节肯定有不同。他们举办艺术节往往都是北京当地的艺术家，组织起来比较容易，策展人召集艺术家迅速地能够形成展览，推出来。而且画廊也很多，他们都会自觉地推出属于自己的一些活动，能够形成整个艺术节的氛围。
而重庆恰恰是属于政府主办的，市政府主办的这么一个高规格的艺术节。我们在这里实施的过程当中，充分要考虑到重庆本身的特点。
比如我们做“非洲木雕”，其实“非洲木雕”之所以建在重庆，不仅仅是国际间的文化交流，而且重庆市和非洲打交道，在商贸方面，在数量上，商业运行上接触的比较频繁的一个城市。那么“非洲商会”这次也是有望通过这次文化交流，在重庆建立这么一个分会。这都是源于政府对艺术节的明确目的设计，同时又能够考虑老百姓的文化、生活的需求，为他们打造一个由政府提供的公共文化产品。
99艺术网：这次展览在选择艺术家方面有什么特殊要求吗？
刘浪：在选择艺术家的方面，我们注意了几个方面：
一个方面，黄桷坪是有深刻的历史积淀的，四川美院在这里这么多年。那么四川美院的架上绘画影响了全世界，像罗中立、张晓刚这样的大师现在都在支撑了黄桷坪所有的这些东西。
一个方面，我们举办这次艺术节也充分地考虑到严谨的学术性。所以说所有进场的作品都是要有学术问题的。每个展览的策展方向都有很明确的学术方向，不是说为文化娱乐形式。所以这些事情的考虑都是比较严谨的。
除了学术性之外，还要考虑到，这里面很多艺术家参与每一个板块的展览，都是源于他们各自对重庆这座城市含有着自己的情感。在这个方面很有意思。杨卫策划的“中国情境重庆驿站”这个展览，就是一个很鲜明的地方。杨卫对重庆就特别有感情，几乎重庆所有的大型艺术活动他都参与，而且不仅是参与，有一些都是他策划的。那么他这次在中国当代艺术如此寒冷的季节，能够策划这么一个展览，我想肯定是有他独特的想法和思考的。
99艺术网：目前金融危机影响了大部分的市场，为什么在现场艺术市场如此不景气的时候，做这么一个耗资巨大、规模宏大的展览？“艺术节”如何结合艺术市场？
刘浪：其实我们的信心比钱更重要。通过“艺术节”，刚才我也谈到了，我们希望能够通过文化、艺术所释放的形式来解决一些我们想解决的问题。
99艺术网：在这次“黄桷坪国际艺术节”中您主要负责哪些工作？
刘浪：我是这届“艺术节”的总策划。因为我对重庆也是有我自己的感情的。重庆这座城市需要这些事情，其实这届艺术节是我和政府一起合作的一些项目，本身场馆的打造，方方面面的投入，也是几百万的投入，应该说在金融危机的阶段，我的这种大兴土木，建专业的场馆，近万平方的场馆，光装修的投入都是很巨大的。包括“艺术节”一些直接性的投入，这件事情，目前圈里的朋友们来看，他们觉得这件事情是比较疯狂的。但是这件事情，到现在我们谈话为止，我觉得这件事我做对了。而且我做的这些事情，基本上都有一个重要的前提，一个生效前提，就是一定要对重庆这座城市起到一些作用。
99艺术网：09年您在您自己的艺术创作中或者艺术活动方面有什么打算？
刘浪：3月份艺术节结束之后，我会去巴黎，去料理一些事情。然后可能会在那边画一段时间的画，因为我也很长时间没有画画了。说到底我还是一个艺术家。
99艺术网：黄桷坪有很多年轻的艺术家，您对他们有什么建议和期望？
刘浪：黄桷坪是一块风水宝地，从风水上来讲，重庆可能风水最好的地方就是黄桷坪了。虽说很玄，但的确也是很重要、很难忽略的一个地方。就是抛开当代艺术不谈，当年毛泽东来到重庆的时候，就是从这儿下的飞机。所以说这座城市真的很重要。
那么不断集聚在重庆，尤其是在黄桷坪越来越多的艺术家们也都深切地感受到这样一点，这是一个很养人的城市，也是很能够出东西的城市。对艺术家来讲需要灵感，重庆能够给予这些。所以说，未来的黄桷坪，我相信会有越来越多的艺术家集聚在这里。通过政府的大力推动，政策上的扶持，方向上的引导，包括艺术家自己对当今中国文化现状的思考，我想金融危机也好，艺术寒冬也好，都很难组织作为重庆黄桷坪艺术区这种原发性的，不断的生成一种新的生长形态，这种东西是无法阻止的。
99艺术网：重庆501当代美术馆和重庆黄桷坪美术馆作为执行机构，将起到什么样的作用？
刘浪：此次“国际艺术节”，501当代美术馆和黄桷坪美术馆是执行机构。那么关于整体艺术节的策划，到各个板块的设计，到作品的筛选，艺术家的邀请，包括来的这些嘉宾的邀请等等一系列的工作，都是由美术馆来执行的，这也得到了市、区两级政府的大力支持。
99艺术网：我们了解到您被媒体定义为文化商人，您怎样看待自己的身份？
刘浪：我不太介意这种说法，我从来没有觉得文化和商业之间有多大的鸿沟。我觉得文化和商业本来就是结合得很紧的，当然我们在现实的生活当中，包括我个人的生活当中也经常性地会遇到一些让自己感觉必须要面对的一些问题。其实我觉得这是很重要的一点，我们还是要有一些妥协。我们做到的最大努力就是把这种妥协、间隙降到最小。
99艺术网：谢谢您！
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