纽约现代艺术博物馆近日从经纪人Larry Warsh手上购买了8位中国艺术家的23张摄影作品，这些被描述成1990年代浮现出来的最具影响力的艺术家包括荣荣、黄岩、艾未未等，当然该博物馆从画商那里拿到了30%--40%的折扣，另外还接受了五张作品的捐赠，包括翁奋、张大力和郑国谷等。Larry Warsh当初买这些作品的时候咨询过常驻北京的美术史学者和策展人凯伦.史密斯，大部分作品皆为从艺术家工作室以极低的价钱买下来的，如今这些作品价值已经获得了最高40倍左右、平均10倍以上的增长。其实早在去年，大都会就购买了海波的大型摄影作品，有过类似行为的重要机构还有法国的蓬皮杜艺术中心。
以摄影为媒介的中国当代艺术市场一直处在国外风火国内凉的尴尬处境中，好像不管拍卖行怎么努力都是冲不到80%的成交率，100%那就简直是神话了。一个方面是说，国内在投资导向的前提下，大多关注主流市场门类。在里面获得比较高的关注度和换手成功率，能有个较大的平台和盘子比较方便的退出和吃进投资标，摄影市场目前来说显然远没达到这个要求，只是小朋友。第二是相关的趣味导向、价值观等尚需要引导，一见钟情并不是每天都能发生，在相关的教育和美学等培养熏陶薄弱的情况下，是没法激发市场的冲动和冲动而来的热络，一个不激动的市场对于目前中国来说好像并不是很对口。在其他门类方面，基本上经过多年的积累，中国和世界其实是和欧美主流艺术圈的审美打成了一定的一致性，比如对中国当代艺术的解释，但是摄影这一块国内外远远没有统一口径，这样的断裂搞的标准方面有些混乱，而在没有一个专业的高端的摄影博物馆和学术机构存在的情况下，基本上是乱成一团，这也阻挡了摄影市场的快速发展。
问题依然存在，不知道美国知名博物馆的团购是不是会有些号召力，要是我们还觉得美国就是标准和榜样的话。不管怎样，对于市场来说，关注主流市场本身和周边的动向，这还是运作人的必须功课。一次23张不知道算不算纽约现代艺术馆的大手笔收购，不过不管怎样它的确是买了，那国内是不是信心足点了呢?今秋市场会好些吗？还是等着瞧吧。
【编辑:叶晓燕】
