杨迎生作品 《背景遮住的白鸽子与正在飘逝的魔方》、
1985年10月，也即“前进中的中国青年美展”之后的5个月，南京江苏美术馆又举行了有138位艺术家参加的，包括300多件作品的《江苏青年艺术周.大型现代艺术展》就其规模而言，这次展览是“85”时期位数不多的大型展览之一。在这次展览中，我们看到了丁方、沈勤、杨志麟，柴小刚、杨迎生、徐一晖和管策这样一些有个性的艺术家的有个性的作品。
这次展览的一个重要的特点是：艺术家们似乎似乎都不约而同地体现了现代人复杂而苦涩的心态。沈行工在评价这此展览时，将其与“前进中的中国青年美展＂进行了一个比较：他认为“前进中的中国青年美展”中的大多数作品“对于社会和历史的关注和思考，更富于积极的意义，显示出新一代艺术家蓬勃昂扬的姿态。而此次展览中某些作品却流露出囿于个人狭窄生活圈子的消沉情绪”。在展览中的许多作品如杨迎生的《背景遮住的白鸽子与正在飘逝的魔方》、徐一晖的《莫勒亚特南部》、吴晓云的《被切开的苹果》、任戎的《圆寂的召唤》曹小科的《８号病房》、沈勤的《师徒对话》中观众的确感受到了一种悲观的情绪，一种“颓废”的倾向，这与半年之前那个著名展览中展出的作品如《１９７６年４月５日》、《渴望和平》、《在新时代》中的乐观主义完全相悖。当然我们可以说，用悲观主义来概括这些作品显得有些简单。但是，被称之为“主题的不确定性的所谓模糊意念的表达本身，就是一种沉重的怀疑主义产物。所以，这些作品与“前进中的中国青年美展”中的《春天来了》、《１４０画室》更为接近，甚至更加显著地反映出艺术家的精神危机。
【编辑：尹苏桥】
