北京匡时2008秋拍书画专场由沈周、王铎、八大山人、冯宁、恽寿平、金农、齐白石、李可染等人领衔，当得上件件珠玑，令人不禁沉醉于古人的翰墨风流。
王铎 草书五律五首
绫本 手卷 23.5×215cm
王铎的书法尤受日本人推崇，致有“后王（铎）胜先王（羲之）”之说。由日本回流的王铎《草书五律五首》卷是王铎晚期杰作，曾先后著录于：
1、《第十二届亚运会协赞事业•中国明清书画展》，日本书艺院，1974年。
2、《明清の书》（上卷）P10，日本书艺院，1976年。
3、《王铎の书法•卷子篇》P116-133，日本二玄社院，1979年。
4、《中国书法全集•王铎卷二》P364-368，荣宝斋出版社，1993年。
5、《墨迹大观•王铎》P72-73，上海人民美术出版社，1994年。
6、《日本•中国の名迹展图册》（上卷）P206，日本书艺院，1996年。
7、《王铎书法全集》第三卷P754-771，河南美术出版社，2001年。
8、《王铎书画编年图目》P108，文物出版社，2004年。
9、《王铎书法十辑》上卷第五册P42-59，人民美术出版社，2006年。
10、《王铎书法集》P125-130，光明日报出版社，2007年。
沈周 蒲墩倡和诗画卷
纸本 手卷 29.5×1050cm
沈周《蒲墩倡和诗画卷》是海外回流的一件珍贵文物，它以诗画合璧的方式向我们再现了一段久为历史湮没的文人往事，其间的诸多细节颇有助于了解明代成化、弘治年间文人真实的生存状况与生活情态。诗画卷无意中流露出的那种平淡清雅的人生襟怀，足以使后之览者抚卷慨叹不已。卷中沈周的画虽然不是大幅巨制，但笔墨老健从容，极具大方家数，呈现的正是沈周成熟期的典型“粗沈”风格。此外，卷中还保留了不少明代中期文人的诗作，其中有些甚至可以弥补其诗文集之缺憾，因此极具文献价值。（吴敢）
唐岱 秋清图
绢本立轴 90×57.5cm
款 识：秋清图。乾隆二年闰月仿关仝。臣唐岱恭画。
钤 印：唐岱、恭画
鉴藏印：乾隆御览之宝、允中致和、山阴张允中补萝庵收藏
出版：
1.《支那名画宝鉴》P882，大冢巧艺社，1936年。
2.《宋元明清名画大观》P284，昭和六年（1931年）。
展览：“日华古今绘画展览会”一九三一年七月。东京府美术馆。
冯宁 平安驈图
绫本 立轴 161×106cm
由于意大利画家郎世宁在清宫供职，并以擅长画马闻名清朝画坛，故此后宫中的中国画家凡是画马，都学郎世宁的风格，这从冯宁的《平安驈图》就能反映出来。注重于皮毛质感的表达，留有欧洲画法的痕迹。画幅上钤收藏印章多枚，计有“嘉庆御览之宝”、“陶冶性灵”、“其□元吉”、“其静心专”、“惟几惟康”等。冯宁曾经为越南国使臣黎伯品画肖像。而从许多清宫旧档可知，冯宁是一位在乾隆末直至嘉庆前期的宫廷画家，其手段比较全面，非常适合在宫廷内供职。《平安驈图》属清宫中的纪实绘画之一，有珍贵的史料价值。（聂崇正）
齐白石：松山幽居
纸本 立轴 135×61cm
齐白石的山水作品极少。这幅《松山幽居》构图极为疏阔、简练、干净而空灵，仅得壁立两山、数木及掩映在树影里的几间瓦房。两山危岩矗立，似无着落，暗喻漂泊在外、故园千里。中景树干的处理采用中锋干笔，线条流畅，俯仰生姿，富有生机，显现出树的生命与活力。树的枝叶皆蜷曲如拳，不仅意味着怀乡的拳拳之心，同时也是怀乡的蜷蜷之心。整幅画面极为静谧，画中所有似都笼罩于满月清冷的月辉下，万籁俱寂中又似乎能听到故乡秋虫微弱的嘶鸣。而隐约于树下空旷的平地上的房子，门窗紧闭，显然是内心欲归不得、欲诉无人的苦闷无法排解的象征。
李可染 井冈山主峰
纸本 立轴120×70cm
李可染《井冈山主峰图》是发轫于上世纪50年代的新中国山水画发展史上不可逾越的高峰。新山水画的发展经过几个阶段，从最初的毛主席诗词意山水到后来以革命圣地为表现对象，李可染作品都是最具艺术原创力和美学价值的。他积累了深厚素养，丰富的经验和圆熟精湛的技巧，特别是无与伦比的笔墨功力兼融笔墨气度。《井冈山主峰图》朴厚中见隽永、凝重中含空灵、静穆中显瑰丽、沉雄中有逸宕，既具有高度的美学价值，又具有充分可信的历史价值。“它的美学含金量居第一位的，作为艺术珍品，美学价值始终是主导的，深层的，永恒的。”
石涛 行书七言诗
纸本 立轴 91×33.5cm
释文：当年任侠五湖游，老大归来我一丘。江上数峰堪供眼，床头斗酒醮诗喉。吞声听说国朝事，忍死愚忠旦夕休。无发无冠双鬓白，对君长夜话真州。
款识：清湘小乘客原济草。
钤印：老涛 四百峰中箬笠翁图书
鉴藏印：虞琴秘笈
参阅：《中国书画家印鉴款识》P210，石涛条目之68、76。
徐渭《自书诗卷》
绢本 手卷 28×189cm
此卷誊抄《徐文长三集》卷十一中《上谷边词》八首中第四、五、六、七、八计五首，《边词廿六首》中第六、七、二十、二十一、二十三计五首。其余四首均以单题成编，其中除了《鸡鸣山中》一首外，另三首收入《徐文长三集》卷十一中，应为同一时期所作。但以此卷墨迹对照《徐文长三集》来看，反而可以论证徐渭晚年会同斗人编辑诗稿或刻本中的错佚。而卷中最后一首《鸡鸣山中》则为诗集所佚，应该为编辑诗文集时遗漏。卷中前八首诗用散草抄出，第九首用章草，第十首又换成行楷书，第十一、十二两首用连绵大草书，第十三、十四两首则用颇有隶意的行书，因之称为“五体书”。用多体杂书卷，正是徐渭在隆庆和万历初年所惯用的作品样式。例如，隆庆元年（1567）的《寄云岳子等九首四体册》（故宫藏）、万历元年（1573）的《天瓦庵等四首四体卷》（虚白斋藏）和《美人解等七首五体卷》（上博藏）、约万历五年（1577）的《女芙馆十咏四体卷》（上博藏）、约万历七年（1579）的《李白苏轼九首四体卷》（上博藏）等。自元代赵孟俯作四、六体《千字文》以来，直到祝允明等明中期画家，均惯用多体书卷。以徐渭多体书的使用频繁的时代看，将此卷推定为撰诗的万历四年同时在宣化一带所书，或者是稍后滞留北京时所书是合适的。这一时期既是徐渭传世作品最多的高产期，也是其书法风格的成型期和成熟期。下款后所钤“徐渭印”，也与北故宫博物院所藏的著名画作《榴实图》用印相合。因此，我不仅同意刘九庵、许麟庐二位先生将此卷断为徐渭真迹之说，同时认定其亦是徐渭书法成熟期的代表作之一，并拟收入《中国书法全集-徐渭》卷中。
恽寿平《山水花卉书合册》
纸本 册页（十二开） 19×22.5cm×24
清六家之一的恽寿平作品较其他五家更多出以己意、更脱略形迹。经清晚期著名收藏家穰梨馆主陆心源及清末民初南社耆宿高吹万收藏的恽寿平《仿古山水花卉》册尤为如此。是册计十二开，前十开分别仿前朝名家，如董源、夏圭、李成、曹云西等，其题材分别为春风桃花、夏日风荷、秋菊傲霜3开花卉和秋江钓艇（仿曹云西）、江山渔乐（仿夏圭）、古木幽篁、秋汀晚度、李晞古寒林图、米家云山、临董源七开山水，而南田平生所长，一一见于画中。桃花和荷花两开，径以没骨法绘成，设色清雅妍丽，别具风姿。《夏日风荷》一开，更以水墨点染莲叶，令人一见而觉荷风拂面。
