何多苓：我看杜尹

我看杜尹 何多苓 2020.12.09 第一次见到杜尹是在两年前的一天。他带画来我画室，我看了觉得不错，虽然我也有责任指出，这些画太像某位成名艺术家的了。这种情况已经见惯不惊，因为那位艺术家的画法太有魅力了，模仿者众多。对此，我有一些私下的看法。有一个是，好东西都趋同，好比美女都长得差不多。另一个看法是，画这样的画必须有很高的技术，不是谁都能模仿像的。当然，这些看法没学术性，我也没说出来。我听杜尹说，他就是川音美院的学生，我奇怪为什么以前没见过他。后来他说出了原因：那一天，他觉得来见我的时机到了。

这说明杜尹是个有自我认知的人。记得当时带来的作品是一幅抱猫的女孩。画得很有灵气，形体、色调、光线三位一体控制得很好，手感十足，总之是一幅好画 。当然，在当下，好画只是个开头…… 最近看到一本画册，是一位瑞士画家的展览。依我看来，他画得很好。但看书中的评论文章，通篇谈的是他如何用复杂的手段解构画面，使之具备了某种观念 ，如此便有了价值。这样看来，画得好不是终点而是起点。 也许这就是所谓“方法论”。但如果偏要追问下去：什么算是好画?李小山先生提出了三个标准：复杂性，可识别性，完成度。有人不同意，但我深以为然，因为这至少提出了三个可操作的标准。不然我们真不知道应该怎样画画了……当然，你也可以在达到这三个标准以后再加上某种方法加以破坏，进入观念的迷宫。这个迷宫之谜我觉得谁也没解释清楚过，所以我私下不大在乎在观念上如何提升自己的作品。

不过杜尹还年轻，应该要想想更高的标准。在我看来，如果要说方法论，这不是个人偏方一类的东西，其标准在于知道如何超越自己。 记得我给他交流过经验之谈：面对使你迷恋的画，首先去学习它，然后是远离它。从这个展览上看，杜尹正在为此努力。然而远离还远远不够——那并不能说明你已经画出自己的好画了。作为当代的青年画家，前文提到的那种操作可能是必须的，即引入一些干扰元素或手段，使作品显得既好又当代。这个“好”是个相对的字，姑且用之，只可意会，不可言传。有位很棒的画家曾经说：我画好画时你们不夸我，画坏画了你们都叫好。当然这只是个冷笑话…… 对此，杜尹的方法很直接：用更好的技术来对应复杂的内容。看来他不是会轻易被忽悠的人，他酷爱画画，其中乐趣他也不会轻易出让。对此我也是深以为然：当代固然重要，要是过程无趣，就失去了学画的本意。

杜尹保持了他所迷恋的画法，用叙事来改变画面。为此，他显然引用了自己和孩子交流中所悟到的体验——温情，童话，故事，并且显然和自己的历史、知识积累交织在一起，这些内容恰好适合他目前的方法。他去掉所有不必要的部分，虚掉次要的部分，尽可能强调重要的部分。我一向认为，一位画家的技术储备应该对应于他的表达愿望。进入当代有多种渠道，有得有失。杜尹正好处于“得”的一面，相对于他最初给我看的画，他找到了和当代接轨之路，也没有迷失自我。作为前辈，我也应该指出，这仍然是开始…… 今年初，我关在画室工作，突然想起和杜尹联系，问他湖北的情况。他说还好，关在家里，好在有奶奶种菜养鸡，画材也还有。不知为何我仍然记得那时的对话。我想，还有漫长的岁月，漫长的求索;还有太多的弱点需要克服，还有永无止境的目标在前方。我相信，杜尹会在他热爱的艺术之路上走得很好。

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【展览信息】

杜尹个展 | 伊卡洛斯·夜游

开幕时间 ：2020.12.19 15：00

展览时间 ：2020.12.19—2021.02.28

主办单位 ：D空间

展览地点 ：蓝顶艺术三期85栋一单元一号