黄鼎
记者：据英国《星期》周刊的估算，2005年至2006年间，中国当代艺术品价格升幅达9 83\\%，而8月7日《2009春季中国艺术品拍卖市场调查报告》指出，中国当代艺术作品价格整体缩水，其中油画及当代艺术价量齐跌，当代艺术名家张晓刚、刘小东、王广义等的作品下跌幅度都在四到五成。您认为产生这样巨大反差的原因是什么呢？
黄鼎：产生这样巨大反差的原因是当代艺术炒作的因素较明显，并非真正的市场需求，以前我说过在在近现代和古代书画方面：市场是肥肉，造假是苍蝇，看见肥肉，苍蝇自然是一轰而上。那么，不客气的说，对于当代书画的虚高，不仿说是市场是肥肉，炒作是苍蝇，因此常常有一些当代书画家在作品拍了天价后并没有很欣喜：因为他们的作品原始价并不高，而是让那些专业的机构拿去了绝大部分利润，因此一些业内人士不无忧虑的说，有炒作就有冷落，一些原来艺术质量不错的作品有时暂时会被淹没。
记者：现在国内一些拍卖行在2009年降低了当代艺术品的拍卖频率，有些甚至取消了当代艺术品的拍卖，不少业内人士评价当代艺术“泡沫挤尽”，您是否同意这个说法？
黄鼎：不太同意，因为我认为距“泡沫挤尽”还有相当的距离，所以当代艺术市场还会持续下跌。在下跌的同时，艺术家在低谷期潜心提升艺术质量，势在必行。
记者：您认为该如何正确认识和对待当代艺术的状况？对于现在当代艺术“泡沫挤尽的情况”，应该用什么心态去看？收藏家应该怎么做？艺术家应该怎么做？广大群众又该怎么做？
黄鼎：正确认识和对待当代艺术就是保持清醒的头脑冷静的态度。这中间首先包括了艺术家自身对当代艺术现状的清醒和冷静，更包括收藏家出手时的理智和冷静。总体来讲是应该用理性的不跟风的心态去看。收藏家应该先观望而不是下手买进；艺术家应该坚持自已的艺术理念进行创作，也不要跟风式创作；广大群众则要按艺术价值观作审美判断，做到不人云亦云，可能读者要问了，怎么能做到不人云亦云呢？这就要求我们广大群众能有一些基本的审美鉴赏能力，有属于自己的审美判断。
记者：中国当代艺术作品价格整体缩水，但是却有很大的攀升，艺术市场的价值是否需要重新定位？
黄鼎：与当代艺术相比，近现代书画和古代书画的价格相对较符合市场规律，因为近现代书画和古代书画经历了时间的考验，沉淀下来的多是货真价实的名家作品。而当代艺术作品价格整体缩水，说明现在没人或较少人敢要了，为什么，因为不知将来这些“水份”该由谁来承担。还有，艺术市场的价值论，我一直有一个自己个人的观点与大家分享：艺术一定要超越时代，那种只为当下的艺术是不会长久的，不知这是否可以称之为定位。
记者：谁都明白中国一定要有自己的当代艺术，但中国当代艺术的方向又在哪里呢？能谈谈您的想法或者预测一下吗？
黄鼎：是的，我们非常期待中国有自己的当代艺术，无数艺术家也是在黑暗中寻找光明，我认为，中国当代艺术的方向一定要在坚持自已民族审美的基础上，适当吸收外来文化进行创作，而不是全盘西式的艺术创作。
记者：当代艺术究竟在中国的艺术发展中间扮演着z怎样的推动和积极作用，有着怎样的价值？
黄鼎：不可否认，当代艺术对现在中国的艺术发展有积极的启发作用，它使现在中国的美术创作的题材与风格更加多元，带来的变化之大、之多都是前所未有的。比如，在中国古代时如凡高的向日葵之类题材是不可能进入文人画中的，在古代绘画所能表达的更多是一些象征性的“主旋律题材”：比如梅兰竹菊、岁寒三友等。但是齐白石等人打破了这一约定俗成，从他开始就大量地画白菜、萝卜甚至一只小知了，这些寻常题材开始登上绘画领地。到了当代艺术，更是百花齐放，不再受政治和主旋律的约束，心有多大，笔就有多自由，这是一个好的现象，也让我们欣赏到了前所未有的不同视角、不同手法、不同思想在美术上的表达。
记者：您认为艺术的感动人之处在哪里？什么样的艺术品最能感动您？
黄鼎：我们知道艺术赏析课上我们常讲的艺术的欣赏分三个层次，第一层次，令人愉悦的感官享受，第二层次，打动心灵的情感共鸣，第三层次，直击灵魂的理智升华，但三者一定是相辅相成的。艺术感动人之处一定是在思想与情感表达的深刻性上，最能感动我的作品是表现手法新颖，思想内涵深刻。
记者：您最欣赏的中国当代艺术作品有哪些？
黄鼎：作为一名书画艺术工作者，让我欣赏后激动的作品有很多，比如傅抱石、黄宾虹，陆俨少、李可染等大师的作品，常常使我在半夜起来欣赏后久久不能平静。
据报道，米开朗基罗的大卫像刚创作好在意大利展出后，陆续有参观者在大卫像面前有全身颤抖、手心冒汗、失去知觉等症状出现。后来调查得知：《大卫》等顶尖艺术品具有令人眩晕的魔力，若观者素有深厚的艺术底蕴且“过度”接受了艺术之美，便会引发以上症状，这种症状被定名为“大卫综合症”。坦白说，对于当代艺术作品，我也希望能遇到像《大卫》这样震撼人心的作品，虽然在目前还没有见过，但我相信将来一定会遇到。
【编辑：虹汐】
