访谈人物：周春芽
访谈记者：郭小力
时间：２００１年１２月１８日
地点：周春芽画室
问：请对第一届成都双年展的发表看法：
答：1989年初，我从德国留学回来，因为我在德国留学的地方叫卡塞尔，即世界闻名的最前卫的艺术展览“DOCUMENTA”的所在地。当时，我就是冲着这个展览去的这个城市。刚回到成才的时候，我不可思议想：如果我们成都能举办一个双年展多好。当时像德国的“DOCUMENTA”，意大利的威尼斯双年展等世界著名艺术展览都几乎没有中国艺术家的作品。而且像90年代初中国的经济还很落后，仍然还是处于一个保守的氛围，成都就更不要说了。所以，我的想法像是在做梦。成都双年展如今能成功的举办，主要还是在中国的这大环境的巨大的变化下自然形成的。近十年来，中国的经济发展，国际地位越来越高，中国当代艺术家不断的努力进取，中国的当代艺术在国际上影响越来越大。国内的文明开放政策，使当代艺术家逐步有了自由创作的天地。成都也是一个适合于艺术创作和生活的地方。所以有一个很大的当代艺术家群体。由于成都的文化传统历史悠久，成都的很多搞企业的人也非常具有文化修养和文化的使命感。他们对艺术的热爱和支持，使得成都在中国当代艺术发展中具有重要的位置。当然，成都没像首都的中心位置，没有像上海那样的国际地位，但成都可以作为首都之外的一个文化中心来发展。
问：成都双年展遭众多诽议，是否正常。
答：我个人认为成都双年展有诽议是很正常的。如果一个展览没有议论，没有印象，肯定是一个不成功的展览。中国的事很难办，为什么中国这么多的大城市、这么多的大企业，我想国家的经济实力现在也不弱吧。但是我们的国家，我们这么多城市，没有像样的博物馆、美术馆。我们的人民没有地方去了解和知道我们伟大的中华民族的美术。中国当代艺术家的作品大量已流向海外，我们没有美术馆、博物馆在收藏、陈列中国当今这么多优秀艺术家的作品，当然外国的就更没有机会。成都在近几年出现了两个民间美术馆，真不容易啊！我一直在说，中国当代艺术家的作品流向海外是外国人的幸福，他们能欣赏到中国的艺术。中国当代艺术家把作品卖到外国也能挣到钱，他们个人也很幸福，以安心搞自己想搞的创作了。受损失的是谁呢？是中国这个国家，这里的人民，这里的下一代。
由于不容易，所以，困难和缺点是难免的。
问：请谈谈对目前中国策展机构和策展人的看法：
答：从90年代开始，中国的艺术展览已经形成多元化。而且比较重要的艺术性强的展览都由策展人和策展机构来策划。所谓策展机构主要指美术馆，而美术馆又是策展人来定计划和策划具体的展览。我是不赞成以前那种全国美展的展览方式，没有主题，没有风格，千篇一律。由策展人来挑选符合他的思想的主题以及艺术的方式的艺术家。这样的展览才给有冲击力，当然每一个策展人都有他自己的看法和符合这个看法的一部份艺术家。这样各种不同主题和风格的展览更使得艺术更加丰富和多样化。
当然，目前的中国策展人也有他的局限性。即，策展机构和策展人公司没有形成一个系统。一般是策展人自己先有一个想法，然后找艺术家，最后才是去找展览的地方和赞助。这样往往会能受到展览地方和赞助商的意见和条件左右。所以，往往中国的一些策展人在自己的信念上和在展览的内容上都要进行一些妥协。
问：请对中国当下当代艺术家的心态发表一下看法。
答：中国的当代艺术家目前的关况：是由于自己的强大，越来越被社会所接受。国内的展览和媒体都进入当代艺术比较多。国际上的影响也越来越大，并且在市场上也取得相当的成绩。越来越多的年青人基本上从事当代艺术。可以说中国当代艺术基本上在学术的地位已经取代了传统艺术，以及官方的艺术。中国当代艺术基本上是一个全球化的参与。因为风格的观念和方式都是和国际接轨。中国当代艺术家的思考方式也是和国际上的当代艺术家一样关注当下。从艺术的潮流来看，也是关注国外经济实力比较强的国家所发生的事。总的来说，中国当下当代艺术家的心态是正常的，但也有一些心态过份看重别人的好的东西，而缺乏自己的个性。我想这也不是一个问题，任何一个优秀的艺术大师，他的艺术必须是有个性的。
问：请谈谈西南地区的艺术氛围。
答：我对贵州不太了解，云南比较熟，重庆原来就是属于四川省，这边的艺术氛围和中国其它地区相比，还称是非常浓厚的。当然，首都北京是一个与国际接轨的前沿，上海是中国目前最具有国际化的城市，不仅仅是它的城市建设规模，更重要的是他的普遍地人的文化素质较高。他的经济实力。西南这边是中国的内地，在历史上交通和信息都不发达，形成了比保守的传统的氛围。但是，由于传统文化的深厚，又在这个地方容易留住文人，一种顽固的思想理念，执着的思维方式。这些东西都影响到了当今的西南的当代艺术家。由于闭塞，这里的当代艺术家反而喜欢走动，出国和去北京、上海。在当今的交通，信息，能迅发达的情况。艺术之间的交流也越来越多，西南的艺术家就像这边的人一样心态宽容，朋友众多。加上西南这边的生活方式悠闲，物价便利，物质丰富，适合于艺术家生活。特别是年青的艺术家在没有成名之前，避免了激烈的竟争。西南这边的艺术家也袍哥的习气，讲义气、重情意，仅管艺术的风格各一、人际关系却不错。
当然，在这个竟争的时代，北京、上海又像是一个战场，机会颇多。艺术家必须拿出能突出自己风格，强烈刺激的作品，才能脱颖而出。在这边的艺术家也容易满足现实，享受生活，在艺术风格上相对园滑。有的具有内涵，耐看；有的却显得弱。西南的当代艺术家如果想保持在全国具有重要的位置必须多走动。
问：请谈谈自己的艺术创作：
答：我是一个出道比较早的艺术家。从80年代画西藏题材到今天的绿狗，经历了20年。回想到我81年第一次去四川的阿坝的情景，就像是昨天发生的事。那一天我坐上长途汽车，从成都出发，当汽车从平原一下开上高原的时候，车里我的旁边坐了一位中年妇女，突然流产，我看见了血和不成型的死婴。但此时，高源晴朗的天空一下出现在我的眼前，一个骑在马上的穿着奇特色，色彩鲜艳厚重的藏民向我走来。我从来没有看见过种奇妙的景色，我激动万分。后来，我画了很多反应高原题材的作品。90年代初，我从德国留学回来，画风有变，特别是发现了美就在我的心中以后。我开始关注我身边的事和物，以及我自己。1999年，儿子黑根来到我的生活中，我的兴趣开始注视着它，我画过它真实的色彩，后来发展到我给予了它的感情色彩。黑根是一条德国血统的黑贝，带有明显的攻击性。我在德国留学的原因，当时蓬克、基弗尔、迩塞列茨等的新表现主义风行全球。他们强烈的风格刺激了我。我喜欢带有刺激的画面。我会设计我的艺术。怎样在大厅中展览时，能把观者吸引出来。
我时刻都在思考，为什么我还能在激烈竟争的艺术界里，还能保持创作的热情，也许我始终是用儿童的心理去观察世界，对于艺术就像在幼儿园和小学时，老师突然说“我们将要去郊游”，顿时，我就会兴奋。
【编辑：虹汐】
