八百里洞庭全图（局部） 邓辉楚
中国画的长卷（又称“手卷” 、“图卷” ）是一种传统的表现样式，历代名画中如宋代王希孟的《千里江山图》 、张择端的《清明上河图》 ，元代黄公望的《富春山居图》均为长卷创作。人物、花鸟、山水题材都适宜用长卷方式描写，长卷也有用来综合表现某个特定地区山水和日常生活的，融自然景色与风俗人情于一体。长卷画的优势是篇幅长，入画的内容丰富，不少作品是在纪实的功能中发挥审美作用。当然，艺术家创作巨幅长卷需付出艰辛的劳动，从酝酿题材、搜集文献到实地考察，从写生、构思到落笔正稿，要经历数月以至数年的漫长时间，而在这过程中如何提炼艺术语言使之生动和富有感染力，更是艺术家们孜孜以求的。
邓辉楚是当代中国画坛一位钟情于巨幅长卷并成就卓越的艺术家，有立志于为祖国山河立传的崇高理想。他的艺术扎根于传统，面向生活，坚持写生，追求品格。在积累了丰富的山水画创作经验的基础上，他转向巨幅山水长卷的创作。早在十多年前，他在湘西花垣县发现一条美丽而神奇的河，便用一年时间创作了长63米的长卷《古苗河图卷》 ，此画在长沙展出引起人们热烈反应。之后不久，他开始描绘延绵八百里、有大小七十二峰的五岳独秀——南岳衡山，用三年多时间完成长108米、高84厘米的巨幅长卷《八百里南岳衡山全图》 。此图卷的艺术成就，得到业界和群众的高度评价，邓辉楚从中获得巨大鼓舞，也成了他创作长卷《八百里洞庭全图》新的动力。
邓辉楚创作《八百里洞庭全图》的意向始于2009年初，和以前的创作过程一样，当确定长卷题材之后，他便立即着手采访专家、查阅资料和搜集文图，继而进入采风、写生和拍摄图片阶段，足迹遍及湖区19个县市。为完成这件长72米、高1 . 36米的长卷，耗费了他四年半的时间和无数精力，正如他自己所说，在做了充分准备工作之后，“落笔缣素，形诸图画，自笔稿至正篇，其间修改重画的不知几何！ ”
洞庭湖是我国第二大淡水湖，它犹如镶嵌在三湘大地上的一颗璀璨明珠。湖的面积2820平方千米，号称“八百里洞庭” ，与湖南人民的生活有密切关系，人称湖南的“母亲河” 。古人常以“潇湘八景” （如“洞庭秋月” 、“远浦归帆” 、“渔村夕照” 、“江天暮雪”等）来表述其景致特点。邓辉楚的《八百里洞庭全图》的主旨除了描写洞庭自然景色之美外，更要表现洞庭的人文景观，展示其历史和现代意义。全图共分八个部分：“四水归湖” 、“大地春回” 、“渔歌互答” 、“湿甸珍禽” 、“芦荡高秋” 、“洞庭烟雨” 、“平湖晓月” 、“浩荡长流” ，用水墨语言写洞庭水流所展示的力和美，写山水景色的千变万化和宝贵的农田、湿地，写具有永久意义的历史文化名迹，写草木野禽、渔猎船舶，写古代建筑遗存、民居村落和地域风情，赞洞庭的雄伟博大、物产丰富、人杰地灵，颂洞庭历史文化渊源和现代的祥和气氛。
长卷整体气象鲜明，细节丰富多彩，适宜远瞻近观，予人以深刻印象。邓辉楚在写实中不忘写意精神，用笔用墨和敷彩讲究情趣，善用繁简法，善用虚白。构图宏大而有气势，全景蜿蜒曲折，前后呼应，各部分舒畅地连贯为一体。为出版书稿，全图分上下两部分，上半部为印象洞庭，供读者宏观；下半部为具体景点，可为读者细察。配合长卷绘制的八十六个景点图，同样消耗他许多精力。为作景点图，邓辉楚不仅要通过写生真实而艺术地传达具体环境中的客观物象，还要详尽查证历史文献。每幅画上有作者题句，简要介绍景点之历史和文化价值。为彰显洞庭湖之文化魅力，他还从历代名家如陶渊明、白居易、杜甫、孟浩然、毛泽东等人创作的有关洞庭的诗词、对联中遴选出29首作品，用书法形式穿插在画幅之间，使图文相得益彰。
邓辉楚严格地尊重客观现实，且在运用艺术语言时，充分发挥自己丰富的想象力和创造性。贯穿全图的是作者强烈的真挚感情，作者写景写情，寓情于景，情景交融，既发挥了自己长于写生和掌握坚实造型技巧的优势，又运用勾、勒、点、擦、皴、染的笔墨功力，在黑白、虚实、浓淡中赋予造型以动感和韵味，追求意境美。笔者认为， 《八百里洞庭全图》是一部潇洒的长卷绘画散文诗，是当代长卷绘画中少见的杰作。
邓辉楚在给笔者的信中，用“美哉斯湖”和“壮哉斯湖”来形容洞庭之美，说明他正是要透过湖的外貌，深刻地表现它内在的力和美，展示它、体现它的文化内涵和强大的精神力量。他创作这些长卷的目的十分明确，就是实践他为祖国河山存照、立传之夙愿，以此来填补我国绘画史上未曾用长卷形式描写洞庭湖的空白，并唤起社会和大众增强保护自然、珍爱祖国历史文化的自觉性。
在当今画界弥漫的浮躁气氛中，邓辉楚不为名利诱惑，甘心寂寞之道，潜心于为人生、为大众的艺术创作，默默耕耘，用自己的辛劳和智慧，在长卷创作上大显身手，大胆探索，获得丰硕成果，为社会奉献艺术力作，这种品德和精神是值得我们钦佩和学习的。他创作《八百里洞庭全图》的劳绩和取得的艺术成就也将为今人和后人所感谢和铭记，并为中国画长卷创作提供有益经验。
