张大千《前后赤壁》
尺寸：128×51.5cm×2 创作年代：辛巳（1941年）作
RMB 8,000,000-12,000,000 落槌价：1200万元
2015年11月15日晚7点，中国嘉德2015秋拍“大观—中国书画珍品之夜 近现代”专场在北京国际饭店会议中心举槌，拍卖场内人气十足，座无虚席，场内外藏家竞拍激烈。其中，张大千于辛巳（1941年）作的《前后赤壁》以700万元起拍，在经过几番激烈的角逐后最终以1200万元落槌，此拍品此前估价为800万-1200万元。
此一组《前赤壁赋》、《后赤壁赋》共两幅，是大千于1941年初到敦煌时所作，赠予金融家康心如。两张画取意于苏轼名篇《前赤壁赋》、《后赤壁赋》两首，其中一幅以前赋中一句“苏子与客泛舟游于赤壁之下。清风徐来，水波不兴”入画，另一幅则以“予乃摄衣而上，履巉岩……，划然长啸，草木震动，山鸣谷应，风起水涌……反而登舟，放乎中流，听其所止而休焉。时夜将半，四顾寂寥。适有孤鹤，横江东来”的意境而作。
《前赤壁》用的是倪瓒首创的一河两岸式构图，画面中江宽山远，“清风徐来，水波不兴”，水色月光融为一体，寥廓邈远。赤壁之下，一叶扁舟在苍茫无际的江水中随意飘荡。苏东坡与两位好友静坐舟中，饮酒畅谈，陶醉于清风明月、江水美景之中。赤壁以赭石、淡墨皴染；岩下疏密相间的树枝，在徐徐清风中摇曳。30年代后期，大千有缘观看到唐代名作孙位《高逸图》和元代张渥的白描人物，唐人调畅高古的铁线描和张渥秀拔飘逸的笔法，使他心慕手追。此画中的人物明显地融入了两家的笔意，尤其是水纹，如春蚕吐丝，既柔且刚，连绵不绝，其艺术性也可窥见一斑。加之右上方空白处的长篇题诗，神完气足，酣畅淋漓，与画面的幽淡清疏浑然一体。这幅画同样的构图，在倪瓒笔下表现出来是一派空灵萧疏，而在张大千这里就显得活泼生动得多了。
《后赤壁》则构图奇崛，巉岩从画面左上侧突入，一株古松老根半露，蟠于岩顶，其躯干如龙，向左方猛然探下。巉岩与古松形成一个向上的锐角，引导着观者的视线。古松上一手曳杖，一手扶松，于岩顶俯瞰的高士，成为画面的焦点之一，他或是“攀栖鹘之危巢，俯冯夷之幽宫”的苏轼。除一人一松，则空无一物，更觉松岩上出重霄，下临无地。不着一笔，而苍天悠悠、云海茫茫尽在其中。而岩下水浪礁沿边，小舟上二友及船夫童仆等都抬头仰观苏轼，船边惊涛拍岸复为奔流，激起水纹涡漩。画中山石层叠而上，辅以直苔，然后以花青赭石两色层层渍染，造成土石浑厚草木华滋的效果。松叶晕染浓厚，山色浑沦，不以险刻取奇，自然高迈，宛然北苑。
这两幅赤壁图的题识中，张大千以“隐括”手法将苏轼名篇《前赤壁赋》、《后赤壁赋》各编成《水调歌头》、《满江红》两阙词，浪漫瑰玮。均为张大千代表词作，既保持了苏词原作的精华，更突出了原作中雄健豪放、清新秀丽的气貌，在上世纪三四十年代赤壁题材画作上时有题写。张大千平生作词虽然不多，但此二词一出，顿使词坛老宿，莫不惊叹，由此也显露了张大千在古体诗词创作上的深厚功力。
