陆抑非《耄耋图》上海朵云轩 2011春拍拍品
当我们翻看拍卖成交记录时会发现，近现代很多书画大家作品的最高价几乎都出现在2010、2011年前后，此后大多随着市场的逐步理性化而倾向于平稳或稍见走低，而陆抑非作品的最高价却恰恰出现在2013年的岁尾，很多他所擅长的绘画题材作品在刚刚过去的一年中都曾创出他个人作品成交的最高价，让我们不禁对这位大画家兼大教育家作品的市场前景充满信心。
近现代花鸟画家几乎都是以花鸟为主、兼擅山水与人物的多面手，无论是本刊此前介绍过的潘天寿、谢稚柳、于非闇，还是本期介绍的陆抑非，都是如此。虽然很多画家并不太看重外界加于自身的所谓“某某画科专业户”的称谓，他们选择某一题材或某一画种时，往往是一时的兴之所至，但从投资者的角度并结合拍卖成交额来看，厘清一个画家在市场上最受追捧的题材或画种，显然是十分必要的。
陆抑非《和平世界 富贵万年》上海嘉禾 2013秋拍拍品
牡丹题材
陆抑非素以擅画牡丹而闻名江南，但往往将其作为点缀，很少会像于非闇、王雪涛那样以牡丹为画作中心。尽管如此，纵观其高价拍品，很多都是绘有牡丹的。如陆氏拍卖作品最高价的《和平世界 富贵万年》，画面的整个下半部分就以七朵牡丹为中心。陆氏此作一变工写结合的意笔手法，采用工笔的三矾九染法处理，此作在2013年上海嘉禾秋拍上以534万元创下陆抑非作品的拍卖最高价。他作品的第二拍卖高价同样也是以牡丹作为衬景，烘托出两只顾盼生姿的孔雀。
陆氏喜欢以牡丹配以猫来表现“富贵耄耋”的内容，牡丹象征富贵，猫与“耄”谐音，象征长寿。他作于1946年的《耄耋图》在2011年的上海朵云轩春拍上曾以138万元成交。
近现代书画收藏家尚学东在分析陆抑非作品时谈到：“他的牡丹类题材的价位区间有一点差别，以牡丹为衬景的作品价位往往偏高，基本在20万元/每平尺；单纯描绘牡丹的作品反而价位要低很多，市场上均价在5-10万元/每平尺。”
陆抑非《孔雀》北京诚轩 2010秋拍拍品
孔雀题材
孔雀这种大型禽鸟虽少为历代文人追捧，但却深受普通百姓喜爱。陆抑非继承了明代吕纪富丽工致的画法，又融入了没骨画等小写意花鸟的技法，把原本脂粉气十足的鸟中瑞禽画得超凡脱俗，平添了很多清逸之气。在陆抑非作品拍卖成交额的前三位中，有两幅是以孔雀为题材的，足见其市场的坚挺。一幅作于1983年的《孔雀牡丹》横幅镜心于中贸盛佳以448万元的高价成交，成为陆抑非孔雀类题材拍卖价的翘楚。孔雀、牡丹是陆抑非最为擅长的题材，画中仍保留着海派的画法，着色上为了突出孔雀的靓色，刻意消减了牡丹的荣光，花鸟的安排上顾盼有姿，饶有古趣。另一幅《孔雀起舞》横幅镜心于2011年中贸盛佳春拍上以高出估价近三倍的425.6万元成交，这幅近50平尺的巨幅作品，难能可贵的地方在于将孔雀置于一片幽然的松林间，周围更没有其他争奇斗艳的奇花异草，呈现出一派素雅的风致，这在传统的明清花鸟画中是十分少见的，可谓开一代之新风。
陆抑非还有一种兼工带写地描绘孔雀的方法，这种面貌在书画市场上最为普遍。相对于普通的花花草草，这种工写结合的方法需要画家具有极强的造型能力。陆抑非一幅作于1940年的《孔雀》立轴曾在2010年北京诚轩秋拍上以98.56万元成交，他这种稍写意一点的孔雀题材的市场均价在10万元左右。
“我们客观地看，画孔雀这种大型禽类的作品普遍尺幅较大，一般在八平尺以上，虽然总价格很高，但作品每平尺的均价相对并不高，精品在20万元/每平尺，普通作品在10-15万元/每平尺左右。”尚学东进一步说道。
陆抑非《亭亭玉立苍波上》上海嘉泰 2013春拍拍品
荷花题材
假如牡丹、月季、芍药、杜鹃等可以看作是陆抑非工致一路的代表花卉，那么荷花则可以体现他写意一路的深厚功力。自1940年代以来，陆抑非一直将荷花作为主要的表现对象之一，无论是四时花鸟还是四条屏，总会有荷花的出现。特别是八十年代以后，他更是十分钟爱这一高洁的题材。其作于1965年的《亭亭玉立苍波上》在2013年上海嘉泰春拍上以138万元成交，创陆氏荷花类题材的最高价。此作墨气淋漓，用笔酣畅，确有“大胆下笔，小心收拾”的妙处，在浓墨的点缀下，将花青、汁绿、藤黄、胭脂、曙红、赭石等多种颜色调配得相得益彰，画面虽无蜻蜓、翠鸟、游鱼等缀饰之物，依然生机盎然。陆抑非荷花类题材精品可达15万元/每平尺，普通作品在5-10万元/每平尺左右。
陆抑非《临黄鹤山樵》广州华艺 2013春拍拍品
山水题材
作为短线投资和即时变现的对象，很多人会选择最热门人物的最热门题材，但对于那些将投资书画作为爱好或理财手段的藏家，不一定选择最热门的行货，而是挑选画家的非典型题材。
“其实，对于一个画家，整天反反复复画的东西反而不容易让画家激动，偶尔为之的东西可能更让他们心中激荡不已。像石鲁画的花鸟，虽然个性鲜明，但与他的山水和人物形成鲜明对比，没有那么激戾，显得很从容与含蓄，更有味道。还有一类，就是画家早年一些研习传统的作品，虽然个人风貌不一定强烈，艺术语言未必纯熟，但往往会倾尽大量心血，处于一种如饥似渴的状态，艺术价值未必低于成熟期的作品，而且价格不一定很高。前者比如明代的沈周，个人觉得他的花鸟画高于他的山水画；后者比如张大千学习敦煌的那一批东西，不一定不如晚年的破墨山水。这也是一个价值洼地。”藏家高健祥如是分析。
陆抑非由于早年师从海上大家吴湖帆，进而遍临各家，以滋补艺气，吴湖帆又是民国数得着的山水画名家，因此，陆抑非的山水画水平也很高。“他的山水画流传在市场上，主要集中在1934-1942年这几年间，也就是在他28-34岁左右。中晚年也画了一些，主要是反映新时代的题材，但很少。虽然是他学习传统的‘习作性’作品，而且不是他的典型风貌，但市场价位却不低，作品一般以竖幅立轴居多，往往是5-8平尺之间，精品也可以达到百万元左右。”
陆氏作于1932-1933年间的《湖天春晓图》曾于浙江六通2013年秋季拍卖上以120.75万元的高价成交。另外，他的很多山水作品虽不能成为制造天价的“抢手货”，但市场表现也是十分稳定。作于1938年（戊寅年）的《溪山仿友》立轴，从2005年到2013年曾五次出现在拍卖市场上，价格也从2005年上海道明秋拍上初次露面的25.3万元，到2007年的29.1万元，一直攀升到2013年广州华艺春拍的92万元。作于1934年的《滕王阁》立轴，2012年成交价为38.5万元，到了2013年攀升至92万元。
谈到陆氏山水画， 高健祥给出的价位十分乐观：“陆抑非山水精品可达15万元/每平尺，普通作品为10万元/每平尺。”
