陈少梅作仕女向以精妙着称，其画工、写兼备，创造了谨细清秀的艺术面貌，形成了自己寓柔秀于阳刚的清劲画风，于艺坛独树一帜，有当代唐伯虎之誉。《菱湖划艇》绘一女子独自泛舟湖上，双眸有情，似含微愁。画中人物描绘先勾其形后填清雅之色，线条挺拔有力，透出质感，足见陈少梅运腕行线之功力。
海上名家张大千、江寒汀的《花卉双挖》清新淡雅，笔致墨韵尽显情趣。江寒汀的折枝花卉得陈道复纵恣笔墨之间的大写意画风，洗练净纯，耐人寻味。1959年大千始作泼墨变法，作品中片片荷叶以水墨大笔涂抹、泼洒而成，恣意动人，水墨交汇恰表现出了叶片独特的质感，酣畅淋漓、氤氲迷蒙。
白石老人的《蝴蝶兰》构图精妙，一枝斜出，辅以大量留白，寥寥数笔，清新自然的形态便跃然纸上，给人以唯美的想象空间。本幅原为庞耐女士旧藏。五十年代开始声誉鹊起的庞耐女士乃是与卢芹齐或戴润齐等人同一时期的纽约重量级古董商。兼具收藏家与古董商两种不同身份特色的庞耐女士，对于纽约地区中国文物的收藏贡献良多，影响深远，多位中国文物收藏界的知名收藏家都曾受益于她。庞耐女士收藏的中国书画主要以齐白石的作品为主，五十年代初，她分别在美国多个城市的美术馆举行中国书画展，其中包括了大量以齐白石画作精品为主的近代中国画主力藏品。此幅《蝴蝶兰》即为其笥中珍品，尤为可贵。
《达摩面壁》为赵少昂人物画精品，这种用肉色没骨法写达摩头部的画作更是难得一见。画中达摩浓眉深目，粗髯连鬓，强调体面光暗渲染，不见传统用线痕迹。自颈以下寥寥数笔勾勒出衣纹，不但姿态生动，而“衣不伤骨”。整幅作品处处突显灵动凝炼的笔风、浑朴大方的意象，透出儒雅高逸的文人气息。
苏曼殊画作极富创造性，清幽绝俗，在画坛上独树一帜。“长作投荒客”的曼殊交谊孙中山、陈独秀、章炳麟、邓实，叶楚伧、柳亚子、马一浮等近世中国的风云人物。柳无忌先生评述苏曼殊的画时写道：“曼殊的画，超越了自然和生活的真实，达到一种中国近现代绘画里罕见的空灵的美”。柳先生的评述用做此帧《琵琶湖记游》，可谓朴实而精准。奈苍天不佑，英年早殇，曼殊画作存世仅几十幅。此画苍茫旷远，以心造境，神韵犹长， 极富秀逸之气。片羽吉光，滋可宝耳。
《海棠花》为白石老人应友人之请而作，秋景、秋物成熟而灿烂，自有一番田园乐趣。此幅画作，海棠花安排于下方，其后山石挺拔，海棠花开，柠檬黄的花蕊让画面显示出跳跃的动感；如柳枝般垂挂的枝条，安静中不乏妩媚。花叶以花青色没骨写出，复以墨笔勾出叶脉，清雅古拙。至于山石表现，齐白石以淡墨数笔挥就，看似平涂，实则颇具文人写意之旨趣。画作所选物象，均为平常所见之物，但齐白石能自出机杼，以自家面貌，摄貌传神之余，注重历来文人所重笔墨之传统，合而为一，实为难得。
王雪涛为著名书画鉴定专家黄天秀先生所作的《花鸟四屏》堪称王雪涛小写意花鸟的问鼎之作，也是今夏最为重要的王雪涛力作。这件四条屏以四种不同的花卉入画，配以公鸡、喜鹊、草虫、修竹、湖石等生活中的景致，鲜活多姿，生动可爱，情趣盎然。整个画面构思精巧，笔墨灵巧多变，色墨结合，以色助墨，以墨显色，画面充满律动感。此幅当为王雪涛先生笔墨日臻、年富力强时的精心制作，四屏传世，实属罕见。
王铎的《草书临二王帖》行笔流畅舒展，结体妍美质朴。笔迹转折清晰，起落分明，气脉相连，系王献之“极草纵之致”，变通古法，于神驰之际寄兴于万象、潜心于笔端的真趣流露。
清末的中国政府对内腐败无力，对外卑躬折节，一大批有识之士为民族存亡奔走呼号。爱国词作家蒋麒昌先生怀抱酬国济民之志，血泪凝成千古绝唱，写下著名爱国歌曲《苏武牧羊》，悲壮深沉、慷慨激昂的歌曲极为振奋人心，很快蜚声海内外。此幅对联即为康有为为蒋麒昌所做，词旨充满了敬佩与褒扬。同为近代中国的先进知识分子，康有为在国家危难之际，以赤诚的爱国之心欲挽狂澜于既倒，扶大厦之将倾，自有其过人的胆识与魄力。书如其人，此联用笔老辣纷披，气象如虹，有一种震撼人心的力量。
江兆申早年追随溥心畲先生研习诗文，通晓诗书画印，在书法方面对行、楷、篆、隶等书体都十分擅长。他曾被当代的艺评家推崇为“中国传统文人的新典范”。这幅行书对联上款人系台湾篆刻名家曾绍杰，他曾多次为江治印，二人情义笃厚，并于1975年5月一同在日本东京银座的中央美术馆举办“江兆中、曾绍杰书画篆刻展”。“苔侵萝径屐，松覆石床碁”这首五言对联出自明末清初时被誉为“江左三大家”之一的大诗人吴梅村，根据联文及相关史料记载，以上的两联应作于吴梅村归隐期间。纵观这幅长达三米多的五言联，豪迈通脱，观者如觉长风浩荡，心胸豁然。江兆申长于书法形式上的安排，行文婀娜多姿，枯笔飞白处尽显浑厚奔放，通篇充满活泼生气，潇洒出色，独具风格。
