元-明洪武 青花缠枝花卉大罐
本品造型雄健敦实，唇口、短颈、溜肩、弧腹。器型但较元代同类大罐则更显得浑厚之中多出一丝清秀，纹饰布局自上而下分列五层，而且每层彼此分隔明显，具有一定明代早期风格。但究其肩部与近足处之八吉祥画法风格推断，应还具备极大的元代青花瓷器装饰风格。其底部仰莲纹中绘制之杂宝纹，与伦敦大维德基金会所藏之名品元青花象耳瓶之底足处极为相近。另一例可参考现为ESKENAZI收藏之元青花鬼谷子下山图罐，其近足处杂宝纹画法与本品如出一辙。
本品整体纹饰繁密之感，在腹部主题纹饰缠枝莲纹与胫部缠枝灵芝纹之中充分体现。虽各个纹饰之间的间隔较为疏朗，整体绘画风格有轻微不同于元代，莲花叶亦不及元代的饱满，莲花纹呈螺丝状，而非元代的葫芦状。莲瓣纹摆脱每瓣分开，各自独立的画法，取而代之则是莲瓣相连，且双色描绘边线，而不填色的白描画法，让莲花的饱满之状更具立体效果。本品底部涩胎，见粗犷的旋修痕，与元代风格相类。综上所述，本品应为元代与明代早期相结合其间的作品，时代特征较为纷繁错杂，故同类存世量极少。
蒙元定鼎中原之后，瓷业之发展深受伊斯兰文化之影响，展现前所未有之繁盛，究其原因乃是得益于开放的社会环境。终元之世，朝廷与西域伊斯兰地区交往广泛而频繁，彼此审美观念相互交融，衍生出蒙元帝国文化艺术的新姿彩，其中彼地之文化传统对当时中国国内诸类商品影响之深莫过于瓷器一项。此时在波斯陶器上广泛使用已逾三百年之久的钴蓝料传至景德镇，与本土得天独厚的烧瓷技术相结合，遂成瑰丽潇洒的青花瓷器。直至正十二年（1353年），景德镇才停止烧造，结束了中国瓷史上元青花瓷器潇洒而豪放的一页。自至元二十一年始，景德镇早在置于朱元璋的控制之下，烧造供当时吴王府使用的瓷器是具备相关的条件。本品很可能应该属于至正二十一年至洪武元年约五年之间的产品，是元末战乱之后景德镇窑业再度恢复的见证。
备注：
北京瀚海，2002.12.09，Lot1581；
亚洲重要私人收藏
