金风玉露一相逢，便胜却人间无数。近十年来，感性的艺术品和理性的金融，这两个本为两极的因子，从相逢、到恋爱、到联姻，演绎了诸多精彩。人们对艺术品金融的认知，也从实践而研究，进入到学科体系构建阶段。
日前，在中国人民大学艺术品金融研究所和中国人民大学重阳金融研究院共同举办的“艺术品金融市场与艺术品金融学科发展”研讨会暨新书发布会上，中国人民大学艺术品金融研究所副所长黄隽，中央美术学院教授、艺术市场著名专家赵力，中央财经大学法学院副院长、教授、中央财经大学拍卖研究中心主任刘双舟，民生金融租赁股份有限公司总经理万晓芳，中国金融出版社社长魏革军，中国人民银行金融研究所所长姚余栋，中国人民大学重阳金融研究院宏观研究部主任贾晋京，从不同专业视角，就艺术品金融市场发展与艺术品金融学科建设，发表了真知灼见。
黄隽：用金融学研究艺术品市场
黄隽在主旨演讲中指出，艺术品金融最近十年在中国有一个跨越式发展，影响力越来越大，这得益于中国艺术品市场快速发展和金融的放松管制降低门槛，艺术品金融产品创新活跃。实践的发展也催生了我们在思考艺术品金融学科理论体系的构建。她认为，中国艺术品市场有四大特点：一是全民关注；二是艺术品变成保值增值的资产；三是艺术品创新非常活跃；四是艺术市场乱象丛生，各种假拍、拍假、赝品随处可见。
在此次研讨会上，黄隽新书《艺术品金融——从微观到宏观》发布。针对该书，黄隽在发言中说：“我将‘艺术品金融’定位为金融学新兴领域。金融学分为微观金融和宏观金融两部分，在这个理论体系构建下，我按照金融学的逻辑，从微观开始，主要是投资、财富管理、证券市场、金融机构等，然后到宏观，宏观部分研究了艺术品市场与宏观经济之间的关系、艺术品的景气指数、艺术品与货币需求，艺术品财富效应，等等。”
魏革军：明确学科构建的目的和作用
中国金融出版社社长魏革军认为，关于艺术品金融学科的建设、艺术品市场的培育，要思考以下问题：
其一，建立艺术品金融学科的起点和目的何在？为了促进艺术品金融市场，如何利用金融手段、金融机制和金融工具，推动艺术品市场发展，使艺术品更多满足人们不断增长的文化需求。随着财富不断增长，我们的需求层次也在不断提升。我们开发这个学科，可以促进艺术品更多进入百姓生活消费。要把艺术品融入到社会发展进程中研究，要以更宽视野和更大格局思考艺术品金融学科建立，这对提升中国社会经济发展文化价值很有意义。
其二，文化艺术品的价值。要把文化艺术品的内涵和外延界定清楚，分清不同层次，不同层次对应金融服务和金融机制、金融机构、金融业态是不一样的，交易机制也就不一样，这是学科建设非常基础性的东西。文化艺术品的生产，具有一般物质产品生产的特点，需要生产资料，需要生产过程，也需要人力投入、资本投入，需要人文投入。艺术品的生产过程，又有别于一般物质产品生产，具有独特性、排他性和精神属性。
其三，要建立促进文化金融的发展制度。作为金融交易，要想有效参与艺术品市场交易活动，制度要非常明确，登记制度、鉴定制度、托管制度、交易制度，都必须清晰透明。
姚余栋：引入“筹投贷”机制
中国人民银行金融研究所所长姚余栋在发言中说，当一个金融学家介入艺术品行业，这说明这个市场很有发展。现在艺术品市场发展规模较大，盛世收藏是趋势。艺术品市场发展很快，但艺术品容易出现资产泡沫，这是很大问题。资产泡沫能不能判断？实际上不能判断。我们不可能永远炒齐白石、张大千的画，这样会造成很多市场赝品。要防止艺术品资产出现大规模、大幅度价格波动，就需要增加供给。要增大供给，就需要培养人才。
姚余栋认为，可以在中国艺术品市场引入“筹投贷”机制。让优秀的年轻画家、艺术家，进入众筹网站，大家投资。众筹评估了，投资者可以跟投，然后贷款。众筹平台在国外已有成功案例，美国有众筹网站已成功募集21亿美金，已有10万个项目通过了众筹融资，吸引了3000万人次参与，涉及美术、摄影、戏剧、设计、技术等领域。众筹成功了，也证明艺术品被需要或者被欣赏，就可能吸引更多投资，这样也能鼓励年轻艺术家成长。
万晓芳：艺术品市场还未发展到商业银行作主角去支持的阶段
民生金融租赁股份有限公司总经理万晓芳，分享了之前她在民生银行文化产业金融事业部总裁岗位上，源于实践的感受，她认为：
第一，目前艺术品金融不活跃，并非完全因市场起落造成。近年来，因经济和非经济因素影响，艺术品市场起落很大，似乎艺术品金融市场不活跃是因为艺术品市场走弱引起的，但客观来说，作为金融主角之一的银行，即便市场火爆，因为艺术品市场基础环境问题，也难以产生较好效应。整个艺术品市场的发育程度，还未到商业银行作为主角去支持的时候。因为艺术品市场环境呈现的法律、税收、交易等的规范性都还处于初级发育阶段，商业银行拿着广大储户的钱，做一些债券性融资，可能会觉得风险比较大。因为整个环境不是有序的，银行还是会比较谨慎去做。第二，艺术品金融要解决的核心依然是估值、鉴定和退出问题。第三，艺术品金融要走专业化路径。第四，艺术品金融的盈利模式不是利差式的，而是投资回报式的。第五，艺术品金融以前的风险分散，比较单纯地依靠艺术品本身，以后可着眼于拍卖行或者企业来做融资主体。
