盛葳：装置艺术的时代和社会背景 大工业时代

 

盛葳：澳大利亚批评家罗伯特休斯曾在BBC的节目里面谈到列瓦塞尔纪念碑。该纪念碑用石头雕塑了一个汽车，企图表现工业时代汽车的速度和力量，以及它所带来的感受。但罗伯特休斯质疑这种方式，为什么不是直接用一个真正的汽车，而是采用了石头雕塑的方式。这说明了装置和雕塑的差异，为什么装置不合适，而雕塑更合适。同时也说明了装置艺术的时代和社会背景：大工业时代。

 

在雕塑方面，20世纪最大的转变是材料和结构。一方面，有一个雕塑家叫罗索，他开始使用了蜡等软性材料进行雕塑，这使得雕塑的材料不再是永久性，也不再是硬性的材料，具有多种可能，它有时也被放在印象派里讨论。另外一方面，体量开始向结构转变。米开浪基洛说雕塑要像一袋土豆从山上滚下来而不坏，这是强调它的体量。但是20世纪早期，它开始从结构转变。比较有代表性的就是塔特林，他做这种结构雕塑也不是自己发明，他在1913年参观毕加索的工作室，就看到毕加索做一件作品《青铜牛头》，是用自行车坐垫和把儿焊接成的，这使他受到启发向空间转移。雕塑一方面要维持本体，但另一方面要进行无限创造。一旦突破本体，创新就不再是雕塑。所以这个时候，雕塑有比较强的局限性，需要维护本体。装置的出现使得雕塑本体更加强，装置是没有本体的，它是以破坏者的身份，或者是一种肇事的姿态出现的。

 

关于它的起源，很多同行谈到。其实有一个比较直接的起源，大家强调装置艺术与欧洲的关系，今天我们看到的装置艺术的形态，主要还是受惠于美国艺术。在1961年美国纽约现代艺术博物馆举办了一次展览，名字就叫装配艺术。主持人叫威廉·塞兹，他对装配艺术有一个定义，我想非常符合形态学上对装置的定义：第一，它主要是装配起来的，不是画、描、塑、雕出来的。第二，它全部和部分组成要素是预先形成的天然和人工材料，物体或者是碎片，并不打算使用艺术材料。这个定义是对装置艺术这种形态学上的定义比较早，比较准确，而且也是装置艺术直接起源。装置艺术使用了多种现成物材料，而且它很复杂是装配起来的。当时美国另外一种艺术就是极少主义，单一的物品、单一的材料。二者正好相悖，这也是它起源的背景条件之一，具有针对性。莫里斯就曾谈到极少主义“单一物体”的诟病。

 

H.G.布洛克有一本书《现代美学》，他讨论了艺术作品产生的“过程”：一块在河里面漂流的木头怎样变成作品?分成几个阶段。木头在河里面飘着不是作品;有人捡起来，这就有“人”参与进来;放在地上摆成图案，这时候就有“审美形式”;挂在墙上，让它有作品雏形;挪到博物馆，这时候参与人的身份和场地的文化属性发生了变化。在这一过程中，一块自然木头本身物理属性没有发生变化，但是因为外部环境的改变，它变成了一件艺术作品。在几个过程的讨论里面，就能够很明确发现是什么样的因素定义它变成了一件作品。人的身份的变化，最终当然是艺术家，场地的变化是艺术博物馆。我想他的方式讨论杜尚的《泉》其实也是非常有效，它拆分了这个过程，把不同参与因素参与进来。从外部讨论更有效而不是内部界定它，因为装置艺术本身不具有一种本质。之后像乔治.迪基提出的“艺术世界”，后来丹托又发展了他“艺术世界”的观点，和布洛克的观点非常接近，就把“艺术世界”形容为一个“框”，扔进去就是艺术。但是它是有条件和前提的。这些条件可能有展览场地，有艺术家身份参与，有批评家，有策划各种条件参与。

 

装置艺术产生是有一个背景的，这个背景是大工业时代，大工业时代有一种特征，这是装置艺术产生的特征。我们一直认为到了安迪.沃霍尔才有批量生产的特征，但是实际上一战的时候就已经出现了，特别是1911年，杜尚做第一件现成品作品进入到艺术界，它具有后现代主义的特征。它并不需要原原本本的创新，不需要完全原创，它将一件做好的都是组合起来，这并不是真正原创，而是进行组合方式改变，这就是ready-made。

 

装置艺术是现代形态的艺术，如果定义为装置，这是一种类型化表述，这是非常危险的倾向。这是20世纪中国历史美术的惯性认识，现在我们把装置艺术认为是一种艺术门类，我觉得这非常危险。实际上，它的起源是反对这种类型划分的。而且，今天讨论装置艺术，并不是说装置艺术代表新艺术形态和新的艺术探索。装置艺术是现代主义的，甚至是非常古典的方式。在今天所看到的新的艺术里面，它并不是强调美学和艺术形态上的创新，而是强调整个生产方式的变革。作为大工业时代的艺术，那是装置艺术比较贴切的背景。但是我们今天看到微信、淘宝，整个商业模式转变，艺术的转变也很自然，一方面有很高大上很科技的东西，然后现实中也有很平民、很屌丝的那样一些艺术。去年尤伦斯展了一位艺术家很有意思，赛格尔，这位艺术家原来不是学艺术的，他强调的最核心的就是没有经过媒体、商业、工业加工的经验，就直接在美术馆产生，他最后也没有结果，只需要现场发生即可。我想这是他很有意思的一个点。

 

不过，作为一种学术研究，装置艺术还是非常有价值的。这方面的专著很少，贺万里写过一本，徐淦编了一本，今天王端廷先生也开始参与进来，组织这个事情。论文方面其实国际国内都不多，所以需要更多的关注和研究，但有一个比较需要注意的就是，从什么样的角度去研究，这种的研究的目的是什么，换言之，需要针对性。